學會接受，命運之外更多的（組詩）

劉振周

[北山的海]

我要回家，回到粵西千萬個濱海漁村之一，

再看見大海——它——灌滿海水的土地，

沒有什么比之更疲倦的美，如我，

重復的波浪——卻清脆地在演奏《天鵝湖》，

即使我的熱情已經超出他的熱情。

處于這個時代最為忙碌的噪音，

想說話的人卻失去聲帶，多余的

多出部分植物——我，生命——還有疲憊的松林。

是的，即使我已經站在靠近海邊的公路

能聽見低頻的聲音，像逝去的洪水。

前面都是些干裂的松果，鈍化的鱗片。

我仍然想越過沙子緩沖帶，到那邊去看看。

※注：彼得?伊里奇?柴可夫斯基于1875—1876年間為莫斯科大劇院所作的芭蕾舞劇。

[出租屋]

我曾從西部，

穿過平原，再返回南方，在海邊生活；

如今，我又回到第一次外出的城市，

珠江的湖畔。

但并不意味著——就是返回，

那是通往獨特、永不重復的前方，

雖然并非直線（這是生活），

但是并沒有什么不好的。

現在，仿佛什么都有了

一口平底鍋、榨汁機，

刨蘿卜的是一塊塑料片，跟我所想象的金屬的鋒利

在短短兩年之中突然擁有的一切：女兒，

十九本喜歡的書，包括我的性格，

都在各種衡量之后獲得一種新的成長；

包括每個時期租用的房子，

從未有過的新穎，溫暖。

星期三，夜里下了一場雨

雨聲讓我想起遙遠的清鎮，那里的冬季

總在下雨（聲音的共鳴？）

濕漉漉的田野，霧氣彌漫

飽含水的張力——那是一個被憂郁籠罩的冬天。

我，遠離多年之后——仍然充滿幻想，

不過是對自然的盲目崇拜（ ？），

甚至沉溺。

[古典樂]

于感覺，這個夏日午后

寫下感覺：我被面前的海水包圍，

歌聲和水如此豐盈，那是漲潮了。

沉溺午后的安靜，

仿佛回到那個月光粼粼的夜晚，

貝多芬走在陰暗潮濕的維也納小巷，

只有模糊黑影，一個音符的象征；

當我聽見古典樂也許只有學校的晨曲，

那是《命運》，多么明顯的隱義。

而我多么討厭在早晨播放如此充滿暗示的音樂，

特別驚醒我的夢——絲絲恐怖隱藏于平靜之中，

再是晨跑的人對身后的風暴渾然不知。

也許，世界并非那么兇險！

后來干脆充耳不聞，太泛濫了，

好與不好的混在一起，黑白難辨。

這是我最為隱蔽的且自我的審美，

我將會在某個時刻重審，

如現在，是時候了，我的寬容與容納，

以及年齡的需要，也許不再是泅渡雨水的蝸牛

還要學會接受——命運之外更多的，

再返回對聲樂最原始的感受。

那是比博賀港更為遼闊的港灣，

累壞的戰士陸續從荒原回來，他們在平靜之中

抗戰若干年之后，只有音樂作為獎賞。

足夠了，我將與他們繼續捍衛人類的遺產。

※注：貝多芬C 小調第五交響曲，作品67 號（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運交響曲（Fate Symphony）。

[博賀港]——我們擁有充足的水源，流向陸地，滋潤視野上的田野。

在我的注視下，它必然成為一個焦點。

一個隨我任意放大，又縮小的

一顆海上的珍珠，也可以理解成思想之巢。

一個窗口。

一個燈塔的亮點。

一個世界的形狀，在于

它始終不是完美之圓，也許是方形的水池

岸邊長了海草，和鶴。

而船，在早上出航——

從遠方帶回生活所需的空氣。

我呼吸著，在一塊大陸的邊緣

再想起腳下的土壤，質地

以及滋養的螃蜞，它的另一只手

永遠處于夸張的膨脹，一座鉗形的星系。

似乎在向世界展示它的浮夸。

這一切，都是真實而存在的。

當我不能在寫作的真實之中獲得愉悅，

才是散開的水跡，河流。