淺析豫劇花旦的表演技巧

李盼盼

【摘 要】戲曲花旦是區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖顬橥怀龅囊粋€特點，花旦所飾演的角色都有著十分鮮明的性格特征。這些女子大多具有年輕活潑、對感情執(zhí)著、說話爽朗、行動思維敏捷等特點，因此戲曲花旦有著獨特的表演技巧。通過對各類花旦的表演技巧進(jìn)行分析，對行當(dāng)表演基本功進(jìn)行深層次、全方位的歸納和分析，從中探索花旦的表演規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦;特征;表演技巧

中圖分類號：J803 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0034-01

在豫劇中，花旦一般扮演的角色都年輕貌美，穿著花枝招展，因而被稱為花旦。面對戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)，我們不僅要真正去理解花旦的表演內(nèi)涵，也要汲取其中的精華部分，對其進(jìn)行進(jìn)一步的傳承發(fā)展。本文結(jié)合表演實際和自身的感悟，淺談一下對豫劇花旦表演技巧的理解和認(rèn)知。

一、豫劇中花旦角色的特點

花旦中一般的扮演的人物性格特點都是具有比較鮮明性格的年輕女性。如《春草闖堂》中的春草，《大祭樁》中的春紅以及《風(fēng)流才子》中的秋香等人物都可以用花旦的形式表現(xiàn)，他們都是年輕活潑、言語爽朗的女子。從服裝上來看，花旦的服裝一般是短袖短褂，服裝都較為輕便，體現(xiàn)了年輕女性活潑可愛、機(jī)靈敏捷、伶俐乖巧的性格特點。

花旦也有很多分類，如閨門旦、笑旦、潑辣旦、刺殺旦等[1]。閨門旦一般是指還未婚配的女子，一般是扮演大家閨秀或是比較沉穩(wěn)的小家碧玉，這類角色比較擅長念白、做工。如《拾玉鐲》中的孫玉嬌，《柜中緣》中的李玉蓮等，經(jīng)后期發(fā)展，此類角色性格逐漸變得穩(wěn)重，如《抬花轎》中的周鳳蓮等。笑旦主要體現(xiàn)在喜好說笑打鬧的人物，常見于鬧劇和喜劇當(dāng)中，其搭配一般為丑角，從歌唱舞蹈中呈現(xiàn)風(fēng)趣滑稽的一面。潑辣旦顧名思義就是指具有潑辣性格的角色，言語犀利、個性鮮明。刺殺旦即在戲曲中專司刺殺一事，指出于復(fù)仇目的的婦女進(jìn)行刺殺的行為，該角色在表演過程中一般情緒比較激烈，動作幅度較大。

二、豫劇中花旦的表演技巧

（一）臺步

在舞臺上，一個花旦的表演是否成功，首先要看表演者的臺步功力是否深厚?；ǖ┰诒硌葸^程中，臺步要盡量做到輕、巧、快、飄。輕即要做到腳下走路輕盈無聲，要輕起輕放;巧即要提著胸腔一口氣，使得身體上張，腳下靈活，不能拖泥帶水;快即要做到腳步碎，左右腳能夠快速進(jìn)行交替運(yùn)動;飄顧名思義像云彩一樣輕飄，保持身體平衡，不能左右搖晃，腳下也不能有所起伏。

（二）身段

在豫劇中，花旦行當(dāng)?shù)谋硌菀w現(xiàn)身子靈巧，展現(xiàn)出女子的艷麗嫵媚或嬌憨灑脫的風(fēng)姿[2]。尤其要控制腰部的柔軟，看似如風(fēng)中垂柳搖擺，但是腳下要靈活輕巧。例如在《大祭樁》中春紅這一人物，在春紅出場時的亮相要體現(xiàn)出她作為小丫鬟的那種靈巧與俏皮，且不失她作為女人的嬌柔嫵媚，還要體現(xiàn)出她勇敢面對的人格特征。在這場戲中，春紅為了給小姐黃桂英解悶，要通過多種身段來表現(xiàn)人物，如兩人一起下樓梯共賞春光時，通過卷門簾、看花、聞花、摘花、撲蝴蝶等動作來表達(dá)，這時就只能通過身段表演來向群眾表達(dá)清楚。其中，花旦也有一些表演道具，如手帕、雙手轉(zhuǎn)帕、盤子、團(tuán)扇、折扇等小道具輔助表演。

（三）念白

一般而言，豫劇戲曲舞臺上念白比唱要難得多。因為通常有很強(qiáng)的音樂成分，有樂隊伴奏，可以與音律相襯托，但是念白就有所不同了，沒有背景音樂，只能通過人物的內(nèi)心情感、相應(yīng)的時間和地點，依靠演員的自身修養(yǎng)將其表達(dá)出來。在念白過程中，不僅要有情感、有節(jié)奏，還要有韻律，抑揚(yáng)頓挫。因此，要想恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用念白，還是需要演員下一番苦功夫。

（四）手勢

在豫劇中，花旦由于其穿著是短袖短褂，一般胳膊肘和手都是呈現(xiàn)在觀眾面前的，不像閨門旦的長袖子，只有三分之一的手指會露在外面，一般看不到手勢。如果花旦沒有一個好的指法、拳法、掌法和手法，就無法呈現(xiàn)給觀眾最好的效果。一般來說，旦角出手要展示其手的柔和和秀美，每個手勢都離不開指花和圓弧形的手勢，出手時一般是向內(nèi)向外挽圈，或者是向左向右劃圈，隨著手勢的運(yùn)轉(zhuǎn)連接各種手姿手臂的運(yùn)轉(zhuǎn)，總之它的特點就是不走直線。

（五）唱腔

豫劇中花旦的唱腔也十分好聽，具有獨特性[3]。除了要掌握一些字音的唱法技巧外，也要充分將情感唱出來，這就是以情帶聲?，F(xiàn)在的豫劇唱腔隨著時代的變化也在不斷地進(jìn)行改革更新，不僅融入了其他的音樂元素和風(fēng)格，也融合了其他的劇種題材，更加豐富了豫劇花旦和音樂。例如在新編的《掛畫》中耶律含嫣的唱腔中就融入了現(xiàn)代歌曲說唱，在其中一段表現(xiàn)尤為明顯。因此，在不同的表演中，只有充分了解人物的性格和地位等特征，明確每個角色的差異，才能真正表現(xiàn)出人物的性格，從而演得栩栩如生，給觀眾最好的體驗。

三、結(jié)束語

藝術(shù)是沒有邊界的，在豫劇的表演藝術(shù)生涯中，我們可以通過有效地學(xué)習(xí)途徑來不斷提高自己的藝術(shù)技巧，傳承我國的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出無愧于國家、無愧于民族的藝術(shù)精品，讓我們的藝術(shù)生命不斷進(jìn)行延伸。本文通過對花旦角色的介紹以及表演技巧的論述，希望能夠?qū)⒃〔粩鄠鞒邢氯ァ?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]裴文龍.淺析豫劇藝術(shù)中的老生舞臺表演[J].戲劇之家， 2018， No.279（15）：42-42.

[2]周斌.戲曲中花旦的表演技巧[J].戲劇之家， 2017（14）：26-27.

[3]劉紫檀.淺析豫劇《朝陽溝》中老旦的戲劇形象[J].戲劇之家， 2017（6）：32-32.