論《雪國》《邊城》的純美境界

田元偉 羅瓊

摘? 要：《雪國》《邊城》是川端康成和沈從文的代表作，他們用恬淡憂郁的筆調，悉心建構出了一個清新純美的境外世界。將兩位作家的代表作品中對于純美境界的營造作平行比較，從該角度進行解讀，以期尋找和挖掘不同國家與民族在相似背景下文學發展的契合點。

關鍵詞：《雪國》;《邊城》;環境;人文;愛情

作者簡介：田元偉（1997.11-），女，土家族，湖南永順人，吉首大學文學與新聞傳播學院2016級漢語言文學專業本科生;羅瓊（1980.7-），女，苗族，湖南衡陽人，教研主任，副教授，博士，研究方向：東方文學與文化。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27-0-02

《邊城》《雪國》兩部小說問世時間僅隔一年，兩位作家身處的社會環境也有一定的相似性，在動蕩不安的局勢下，他們不約而同地唱起了一首清新純美的田園式牧歌，營造出了超脫凡境的人間樂土和至純至美的愛情故事。諾貝爾文學獎評選委員會在授予川端康成文學獎的授獎辭中強調：“在川端先生的敘事技巧里，可以發現一種具有纖細韻味的詩意”;《邊城》是沈從文于兵荒馬亂的年代里打造的一座“希臘小廟”，他把心目中對于美的感覺全幻化在了這里，“中國其他地方正在如何不幸掙扎中的情形，似乎永遠不會為這邊城人民所感受到。”[1]正是這種對于心中理想和詩意的共同追求，使得居身在不同國度的兩位作家的作品中展現出了驚人的相似之處。詳而究之，他們都將小說的背景虛化，建構出絕美寧靜的自然環境;其次，植根于各自民族文化土壤里的兩位作家，都對于筆下世界的人文風情進行了飽蘸感情的描繪;最后，盡管各自講述愛情故事的偏重點不同，但是他們都毫不掩飾自然的人性欲望，表現愛情的真摯悲美。同繪純美之境，同現純美風情，同頌純美愛戀，使得兩部作品有著深刻的一致性，故能比較研究，探求共同規律。

一、《雪國》《邊城》純美之環境

川端康成在《雪國》里描繪的日本東北的自然景色和沈從文在《邊城》中描繪的中國湘西的山水風光，無一不展現著至美的自然圖景。

“川端康成是熱心探求美的作家。他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，以自然界的季節變化作為襯托，使自然的景色和人物的情感結合起來，到達水乳交融的地步。”[2]《雪國》就描繪出了一幅令人心靈空遠的日式美景圖。

打開《雪國》扉頁：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫”，[3]短短二十四字，讓人有了穿越時空隧道之感，由紛紛擾擾的現實世界進入一個純凈蒼茫的雪的國度。川端康成把雪國的美融入進了他對于季節變化的細膩描寫之中。初夏的雪國彌漫著淡雅恬靜的意味：亭亭如蓋的杉樹、煙雨迷蒙的層巒、休閑寧靜的農舍。等到了初秋，山上開滿了芭茅，像傾瀉在山上的秋陽一般;中秋時節，漫山的紅楓美得逼人的眼;到了晚秋，紅楓漸漸飄零，層巒突顯，杉林披上薄雪。其中，冬天的雪國是最美的：

暮色蒼茫，從那還在夕暉晚照下覆蓋著皚皚白雪的遠方群山那邊，悄悄地迅速迫近了。轉眼間，由于各山遠近高低不同，加深了山巒皺襞不同層次的影子。只有山巔還殘留著淡淡的余暉，在頂峰的積雪上抹上一片霞光。點綴在村子的河邊、滑雪場、神社各處的杉林，黑壓壓地浮現出來了。

黃昏、暮色、夕陽余暉下的群山、山上皚皚的白雪、山巔余暉在積雪上泛出的霞光、明滅有致的影子等等，在川端康成的素描淡寫之下，融合在一起，營造出一種空靈飄遠的境界。

無獨有偶，沈從文在《水云——我怎么創造故事，故事怎么創造我》當中也寫道：“我準備創造一點純粹的詩”。“詩意”，在沈從文對《邊城》自然環境的純美描寫中展現得淋漓盡致。

“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一人老人，一個女孩子，一只黃狗”，[4]這樣的開頭，馬上就把人帶入進了一片清新旖旎的山水之中，像是電影里的長鏡頭，從公路慢慢移過去，過小溪，掃白塔，最后定格在這戶農家。這座邊陲小鎮依山傍水，遠離世俗塵囂，野蠻而自然地生長著。那滿目蒼翠的大山、深翠逼人的竹簧間鳥雀呼引、清澈見底的深潭、攀引纜索的渡船、悠悠自若的白塔碾坊、河街邊上的吊腳樓……呈現出自然祥和、意境悠遠、恬淡如畫的意味。《邊城》充分展現了沈從文描寫自然風景的高超技巧，儺送為翠翠唱歌的那個夜晚，更是似夢似幻、純美清新：

月光如銀子，無處不可照及，山上篁竹在月光下皆成為黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會有一只草鶯‘落落落落噓囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好像明白這是半夜，不應當那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。

濃情與美景交織，浪漫而有詩趣，一切都是那樣的自然純潔。

東方文學向來有崇尚自然美的傳統，川端康成和沈從文在各自成就最高的作品中精心地刻畫自然，表現自然。

二、《雪國》《邊城》純美之人文

《雪國》《邊城》都對小說構建環境中的人文風情進行了描繪，這些近乎于原始的人文風貌，集中體現了作者純美的藝術追求。

《雪國》中的民間文化場景就像一幅幅生動的人文風俗畫卷展現在人們面前。小說集中描寫的趕鳥節：孩子們用雪板壘成的殿堂、殿堂前焚燒的篝火、家家戶戶門前掛的祈福用的稻草繩、其樂融融地唱趕鳥歌，透露著純樸原始的人文之美。另外，在偏僻的雪國，還保留著雪地里曬縐紗的習俗。它所有的工序都在雪中進行：繅絲、織布、漂洗、晾曬。在縐紗剛剛開始上市的季節，“遠近村莊的男男女女都聚攏到這兒來了。這兒擺滿了雜耍場和雜貨攤，就像鎮上過節一樣，熱鬧異常。縐紗上都系有一張記著紡織姑娘的姓名和地址的紙牌，根據成績來評定等級。”[5]旭日初升，當家家戶戶把縐紗鋪滿自己房屋前前后后的雪地上，仿若燃燒著璀璨的紅霞，“晨曦潑曬在曝曬于厚雪上的白麻縐紗上面，不知是雪還是縐紗，染上了綺麗的紅色，”[6]“這種景色真是美不勝收，恨不能讓南國的人們也來觀賞。”[7]在那樣的情況下，縐紗代表的遠不止它布料本身，它還是雪國姑娘們為展現上流紡織手藝的承載物，她們把整個冬天的摯愛之情全傾注在產品上了。

《邊城》中對于湘西社會風俗的描述是沈從文小說“牧歌”氣息的重要體現，他的作品著眼關注湘西地域的古樸民風，凸顯了湘西純美的人情人性。

端午節的泅水捉、龍舟競渡，中秋節的舞龍耍獅，苗家的喪葬繞棺習俗，就連提親也有“馬路”和“車路”之分，這些都讓那個似乎只存在于作者筆下的小鎮有了生命氣息。《邊城》中最能體現沈從文對于人性純美追求的應當是他對于鄰里之睦細致入微的描繪。船總順順是邊城小鎮里人情純美的代表，他慷慨大方，過路的兵士、游學的文人墨客、破產的船家，只要向他求助，莫有不伸出援手的;他胸懷大度，明事理，老船夫死后，他盡釋前嫌，忙前忙后，操辦老船夫的身后事，對翠翠說：“你不用發愁，一切有我，”好像他真的是翠翠至親一般。這個世外小鎮有古君子遺風，這里的人熱情誠實，互幫互助。按規矩渡船是公共服務，搭乘渡船的過客本不用另外出錢，但總有人心中難安，執拗補貼擺渡費，老船夫為情不過，便用這些錢買了煙草和茶葉，慷慨奉送給過路的行人。這一切都是人性本能和自然情感的真摯流露。

三、《雪國》《邊城》純美之愛情

《雪國》《邊城》都是對于愛情本色的贊美，譜寫了一曲真摯深沉的純愛戀歌。

《雪國》展現的是成人世界復雜的情愛糾葛，是成年人的情與欲交織以及對女性純美的憧憬。其間穿插了三種不同狀態的愛情，駒子與島村之間肉體的依戀，島村與葉子之間靈魂的神往，葉子與行男之間生命的關懷。

首先，就駒子和島村之間的關系來說，他們是朋友、是知己、是情人、是露水夫妻，他們之間絕非單純的“肉體關系。”對于駒子而言，她不奢求島村放棄自己原有的家庭，也不愿成為他離開的羈絆，她可以預見但是不在乎始亂終棄的事情在自己身上發生，她要的僅僅只是愛本身。他們的愛情既不能簡單地用人本身的“欲”，也不能用世俗的“情”來衡量和規約，他們是超脫世俗和自然純美的結合。其次，在島村心目中，葉子是“好像漂浮在流逝的暮景之中”的，她是超脫凡世的屬靈的存在：“人物是透明的幻影，背影則是朦朧逝去的日暮夜景，兩者融合在一起，構成了不似人間的象征世界”。他對于葉子滿懷著敬畏之心，時刻處于“遠觀而不褻玩”的狀態，他甚至可以超脫欲念，去保護她的圣潔無瑕。最后，川端康成對于葉子和行男的關系著墨不多，但并不代表著這是可有可無的存在。從小說開篇葉子對于患病的行男細致入微的照顧，到行男死后常去墓地探望，可以看出她是愛行男的。而行男是駒子的未婚夫，她守護著一個有婚約的男子，注定是一場沒有結局的愛戀，但她不求回報，傾盡自己所有的感情，一直陪伴著行男走到生命的盡頭。她的氣質像極了貫穿于小說始終的雪，純潔到似夢似幻，幽玄而悲戚，是川端康成筆下精神純美的象征。

如果說《雪國》是成年人之間的愛欲交織，那么《邊城》可以說是懵懂天真的青蔥少年之間的純潔愛戀。

邊城兒女之間的愛戀是執著而單純的。在愛情面前，儺送毫不猶豫舍棄了碾坊，甘愿撐一輩子的渡船，“我不知道我應得一座碾坊，還是一只渡船，我命里或許只許我撐個渡船！”[8]翠翠同樣愛的執著，她不因人事的周折——天保的喪生、爺爺的去世、船總順順的誤會、儺送的離去——而改變自己的最初的選擇，獨守渡船等待歸期未定的儺送回來。這對年輕人深深愛著對方，沒有山盟海誓的豪言壯語，沒有離經叛道的駭世之舉，有的只是原始鄉村孕育下的近乎自然的樸素純情。邊城里的愛情故事之所以悲美，很大程度上在于同為兄弟的天保和儺送幾乎同時愛上了翠翠。變成情敵的兩兄弟，并沒有因此反目成仇，也沒有一味慷慨相讓，他們懂得姑娘不是財產，感情更不能用金錢來衡量，愛情的完滿與否在于姑娘的選擇。他們光明正大地用唱山歌定乾坤。當天保知道翠翠心有所屬，他決定外出闖灘，既是為了成全弟弟和心愛的人之間的幸福，也是為了消解自己內心的苦悶與失望，“好忘卻上面的一切”。這對翠翠來說，何嘗不是另一種深情。三人間的情感羈絆，表現了邊城小鎮至純至美的真情。

兩位作家與其說是愛情故事的敘述者，不如說是純美愛情的堅守者。他們抗拒繁復的故事情節，高揚人的意識和情感，融入了東方古典的柔美余韻，使得塑造出的愛情故事處于朦朧迷離的狀態。

綜上所述，《雪國》《邊城》都以純美的自然之境為背景，用清新的筆調描摹自然風物之美，用細膩的表達刻畫人情純真之美，用詩化的語言謳歌愛情純美之美。自然之美與人的情感在他們的筆下密切契合，向世界展示著東方文學清幽典雅、意味悠長的氣質。

參考文獻：

[1]沈從文.邊城[M].武漢：長江文藝出版社，2014：19.

[2]朱維之，外國文學史：亞非卷[M].天津：南開大學出版社，1998：98.

[3]川端康成著，葉渭渠譯.雪國[M].海口：南海出版公司，2010：3.

[4]沈從文.邊城[M].西安：陜西師范大學出版社，2009：4.

[5]川端康成著，葉渭渠譯.雪國[M].海口：南海出版公司，2010：82.

[6]川端康成著，葉渭渠譯.雪國[M].海口：南海出版公司，2010：82.

[7]川端康成著，葉渭渠譯.雪國[M].海口：南海出版公司，2010：83.

[8]沈從文.邊城[M].西安：陜西師范大學出版社，2009：24.