中國竹笛氣震音技法之我見

潘曉明

【摘 要】竹笛作為我國代表性的民族樂器，竹笛演奏有著悠久的歷史傳統(tǒng)和深厚的民眾基礎(chǔ)，因此掌握合理的演奏技巧是非常重要的。

【關(guān)鍵詞】竹笛;氣震音;技法

中圖分類號：J632 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0066-01

竹笛氣息技巧中的氣震音是所有管樂用來表達(dá)樂曲情感的重要途徑和手段。氣震音運用的好與壞直接影響到樂曲的演奏水準(zhǔn)，是所有竹笛初學(xué)者和演奏家們必須掌握的一項氣息演奏技巧。

一、氣震音的原理

氣震音（腹震音）是依靠人體腹肌和橫膈肌富有彈性且均勻地來回收放，使呼出氣流的流速和流量產(chǎn)生變化，從而使笛子音高和音量呈現(xiàn)一種均勻而有規(guī)則的高低強(qiáng)弱的波動所取得的音樂效果。它可以模仿弦樂中的揉弦和聲樂歌唱時所產(chǎn)生的吟唱效果。

二、氣震音的種類

氣震音大體分為三種類型即：單一型氣震音;混合型氣震音;特效型氣震音。

（一）單一型氣震音

一個音符的長音從開始到結(jié)束的過程中氣震音的速度和幅度都很穩(wěn)定，始終保持一致，也是專業(yè)演奏者初學(xué)氣震音時必須掌握的最為基礎(chǔ)的氣震音。單一型氣震音可細(xì)分為三種：1.慢速氣震音，2.中速氣震音，3.快速氣震音。

慢速氣震音還分為：（1）漸強(qiáng)型慢速氣震音。（2）漸弱型慢速氣震音。（3）棱形型慢速氣震音。（由弱漸強(qiáng)再漸弱）在樂曲運用中一般在低音區(qū)單一型氣震音的振幅都比較大，而到高音時它的振幅一般較小。

中速氣震音也分為：（1）漸強(qiáng)型中速氣震音。（2）漸弱型中速氣震音。（3）棱形中速氣震音。（由弱漸強(qiáng)再漸弱）。

快速氣震音也分為：（1）漸強(qiáng)型快速氣震音。（2）漸弱型快速氣震音。（3）棱形快速氣震音。（由弱漸強(qiáng)再漸弱）。

慢速氣震音到中速氣震音再到快速氣震音的練習(xí)具體步驟。第一步：以每分鐘60拍的速度每拍震4次，每個音長2拍，共震8次。第二步：以每分鐘72拍的速度每拍震4次，每個音長3拍，共震12次。第三步：以每分鐘96拍的速度每拍震4次，每個音長4拍，共震16次。練習(xí)單一型氣震音時關(guān)鍵是幅度和音高頻率的穩(wěn)定。千萬要注意氣流速度和幅度的合理性，也就是腹肌的收縮力和反彈力的運動幅度不能過大或過小。如果反彈力過大，笛聲就會呈現(xiàn)出氣流的噪音，影響音準(zhǔn)。如果反彈力過小，氣震音就會斷斷續(xù)續(xù)的，從而不能產(chǎn)生連續(xù)的上下幅度的音波。訓(xùn)練中最重要的是不能用喉頭來抖動代替腹部的丹田運動。練習(xí)過程中一定要保持喉頭的放松，避免因喉頭緊張而產(chǎn)生的氣震音。初學(xué)者一定要學(xué)會運用腹部發(fā)力，也就是運用丹田推動有幅度的音波產(chǎn)生，要經(jīng)常用喘氣來訓(xùn)練腹肌的能動性。逐漸從低音到高音一個音一個音的練習(xí)，不斷提升氣震音的幅度和速度，最后達(dá)到慢速，中速，快速的氣震音都能熟練自如地掌握和運用。總之，在氣震音的練習(xí)中一定要堅持先疏后密、循序漸進(jìn)的原則。

（二）混合型氣震音

指強(qiáng)弱幅度和速度上不斷變化的氣震音。例如一個八拍子的長音開始時氣震音的幅度小速度慢逐漸地變成幅度大速度快，最后又慢慢地變?yōu)榉刃∷俣嚷＿@只是混合型氣震音的其中一種情況，混合型氣震音千變?nèi)f化，演奏者要根據(jù)樂曲的不同情緒合理靈活地運用。

練習(xí)混合型氣震音要么是速度漸快或漸慢，要么就是幅度由小漸漸加大或減小。初學(xué)者不能在幅度和速度突然間發(fā)生變化，一定要有個漸變的過程?；旌闲蜌庹鹨艚Y(jié)合了很多技巧聯(lián)合運用制造出豐富的情感變化。比如我們在吹奏一句漸強(qiáng)的樂句長音時加上混合型氣震音，會讓漸強(qiáng)的力度更加有渲染力和震撼力。

（三）特效型氣震音

幅度和速度上突然發(fā)生變化。掌握效果型氣震音的前提是必須把單一型氣震音和混合型氣震音爛熟于胸，運用自如后方可自然領(lǐng)悟效果型氣震音的自然規(guī)律。它的運用是和演奏者豐富的想象力有關(guān)，常常配合音符幾個八度的大幅度的跳進(jìn)，就可以通過效果型氣震音來體現(xiàn)出來這種特殊音響效果。

三、氣震音在樂曲中的運用

竹笛氣震音多用在柔美抒情、 速度緩慢的樂句當(dāng)中。幅度均勻的單一型氣震音多運用于節(jié)奏舒緩、感情柔和的樂曲;如《牧笛》中的慢板部分。速度均勻但由強(qiáng)變?nèi)醯膯我恍蜌庹鹨簦饕７氯说目耷?、低聲訴說等感情的樂曲，達(dá)到感人至深的效果。如《蘭花花》慢板部分，速度由慢漸快、由弱到強(qiáng)的混合型氣震音，能有效推動音樂進(jìn)入高潮;表現(xiàn)出情感復(fù)雜，張力對比強(qiáng)烈的樂句。如笛子獨奏曲《小八路勇闖封鎖線》中間的華彩片段。

效果型氣震音一般出現(xiàn)在武打的電影或電視劇中的音樂片段中。比如電影或電視劇里為了襯托某種特殊的意境。音樂中的吹管樂就會運用效果型氣震音來制造出緊張恐怖的音響效果。南派竹笛曲目多采用氣流幅度較小、中速均勻的氣震音，這類型的氣震音一般出現(xiàn)在典雅秀美抒情的竹笛樂曲中，其中笛子獨奏曲《鷓鴣飛》最具有代表性。北派竹笛曲目對氣震音的運用也獨具特色，多采用幅度較大、速度變化強(qiáng)烈的氣震音，一般用于激昂有力、熱烈奔放的竹笛樂曲中。如竹笛獨奏曲《喜相逢》開頭的慢板部分。

樂曲中的旋律音符及情感是作曲家們用各種符號寫在紙上，而演奏家們在樂曲演奏過程中靈活且合理運用好各種類型的氣震音則是演奏者給樂曲注入了讓觀眾能聽得到的情感，賦予了樂曲的生命和靈魂。要想在樂曲中氣震音運用得恰如其分，我們還要多聽、多唱，多想，在反復(fù)吟唱中領(lǐng)略樂曲的潛在意境，以便獲取靈感、創(chuàng)造音樂形象。只有這樣才能更加淋漓盡致地表現(xiàn)出音樂的內(nèi)在情感。