“真實”的謊言——從《抹除》看美國族裔文學的困境

摘? 要：當代非裔美國作家埃弗雷特的長篇小說《抹除》探討了美國少數族裔文學新近面臨的困境。過分強調作家的族裔身份和作品的關系，對文學作品的人物角色、情節發展趨勢以及整體的感情色彩形成了一種刻板印象，把作品當作表達族裔身份的工具。這種文學發展的現狀問題和現狀使得文學作品的創新和發展受到了極大的限制，也與當前的美國少數族裔追求自由平等的方式和心態相去甚遠。

關鍵詞：族裔文學;真實性;刻板印象

作者簡介：高鳴敏（1978.1-），女，漢族，江蘇南京人，南京交通職業技術學院講師，本科，研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27--02

作為當代美國最多產的非裔作家之一，帕西瓦爾·埃弗雷特以其獨特的藝術風格和風趣諷刺的語言特點而廣泛受到關注。與許多前輩作家或同輩非裔美國作家不同的是，埃弗雷特的小說在文本結構和風格藝術上體現為從新現實主義和反現實主義再到后結構主義、后現代主義的多樣變化。他的作品多選擇美國中產階級為主人公，進行小說形式與結構的實驗，挑戰了讀者的智力，突破了社會政治對黑人形象充滿歧視的固有的類型化定位。他的作品既有對西方傳統小說創作手法的顛覆，也有對傳統種族觀的反駁，同時還對當下美國社會現實，特別是非裔群體密切相關的歷史、政治、文化等問題進行批判性的思考。他的作品體裁涉足面頗為廣泛，創作主題幾乎無所不包，藝術風格也尤為新穎獨特，以先鋒和實驗著稱，其作品在文學，美學和哲學方面都有著不可忽視的研究價值和現實意義。2001年小說《抹除》（Erasure）的巨大成功，令埃弗雷特逐漸引起西方學界的重視，尤其受到法國等歐美學界的熱捧和關注。通過這部小說，艾弗雷特針對長久以來黑人文學在發展過程中逐漸走入模式化，給世人留下刻板印象的困境，用幽默諷刺的語言和情節來表達對當前美國族裔文學發展現狀的批判，揭露藏于族裔文學世界內的真實謊言。

一、人物角色的模板化

藝術雖然沒有國界，但是顯然藝術家有。所以在文學創作的過程中，每一位作者都難免會受到自身的文化以及生活背景的影響，形成其獨特的文學創作風格。對于美國的族裔文學來說，其特點和發展過程也離不開美國大環境下各族裔發展的狀況。但是，對于當前美國族裔文學，尤其是黑人文學來說，卻又帶有過量的文化背景的印記，以至于在讀者和大眾心中形成了刻板印象，對于文學的創新和發展造成了一定的障礙。而這些刻板印象最淺層，也是最明確的表現就在于文學故事中的主人公形象。這一點在《抹除》一文中體現得尤為明顯。主人公蒙克（Monk）出生于二十世紀的美國中產黑人家庭，黑人這一身份給了主人公難以擺脫的身份特征，即便他本人并不能徹底地嵌套入這些特征中。但是也正是因為他本人與這些眾所周知的特征無法對應和匹配，導致了蒙克在文學創作和生活中屢屢碰壁的結果。在大眾的嚴重，無論是黑人文學還是黑人本身，都有一系列的明顯特點，例如黝黑到發亮的膚色，扁平的鼻子以及蜷曲的頭發，甚至于在生活中的說唱、籃球等才藝和技能，都是大眾對于黑人形象的定義，所以在蒙克既沒有足夠黑的膚色，也沒有一流的籃球技術時，常常被認為不夠“黑”。而這種刻板印象也往往體現在黑人文學作品的人物設定上，只有主角符合這些典型的特點，才能夠被認為是黑人的一員，同時才能夠代表黑人的文化。就像是謊言和真實的對立，在人們信誓旦旦地將文學作品中那些刻畫出來的形象用這些模板來進行一一地比對，然后對作品進行自以為公正貼切的評價時，自身也受到了這些刻意為了迎合觀眾的喜好而創作出來的角色的影響，不斷地鞏固那些自以為真實卻實際上滿是荒唐和謊言的模板。畢竟，世界上沒有兩篇完全相同的樹葉，自然沒有哪一類人群中的個體是完全貼合群體特征的，即便是黑人總也有鼻子高挺的基因，也總有不喜歡籃球和說唱而有其他興趣愛好的個人。但是人們對于黑人形象的過于簡單化模式化的追求實際上卻是限制了美國族裔文學的人物創作過程，使更多為了迎合大眾審美而編造這種真實謊言的作品出現，讓美國族裔文學的發展困境得已進一步加深。

二、故事情節的固定化

除了人物形象的模板化，故事情節的固定化也是當前阻止美國族裔文學進一步發展和創新的主要困難因素。對于美國族裔文學，尤其是黑人文學來說，一段時間內由于當時的社會狀況，戰爭，經濟等等原因導致了其文學作品大多數在表達相同的一個話題，因此在劇情上難免會有其共同之處，用以表示對當時社會的批判諷刺或者是真實反映。然而一旦這一時期的作品開始呈現井噴式的發展狀態，并且受到了大眾的喜愛和接受之后，這種主題和情節自然而然就成為了這一類文學的一個難以撕裂的標簽。當黑人文學隨著社會的不斷發展開始進行了新的創作時期時，新的文學風格和特點卻并不被以及形成習慣的人們所接受，因此他們開始大力批判這種文學的離經叛道，認為這并不是純粹的黑人文學，從主觀上拒絕排斥這種新的特點加入到黑人文學中。在《抹除》這篇作品中，主人公蒙克在文學創作中的前期遭遇，以至于整個過程都生動地的反映了這樣的現象。蒙克本身作為先鋒派作家，其創作的特點和主旨就在于對傳統文學作品的批判和創新，因此他在早期創作出了解構后現代主義的小說，這實際上就代表了現實社會中黑人文學創作者在面對過于陳舊，毫無變化的文學發展現狀時所作出的探索和創新，是他們對走出族裔文學發展困境的積極的努力。然而這種努力所面臨的并不是大眾對其的接受和贊揚，而是不斷地拒絕和忽略。以至于在小說中，蒙克早期的小說作品屢屢碰壁，受到了多個出版社的拒絕和批判。至于其被拒絕的理由，并不是小說的故事情節或者是藝術造詣不夠，而是僅僅因為這些小說缺乏所謂的黑人文學特色。在面對這樣荒誕的理由，蒙克憤憤不平，也并沒有打算妥協。而是以一種全篇反諷的語氣風格寫成了另一部小說，《操》（Fuck）。小說中表現了對這些所謂的黑人文學應該具備的特色的辛辣諷刺和批判。但是讓蒙克沒有想到的是，這部小說卻受到了人們的熱烈追捧，并不是人們看出了其中的諷刺意味和藝術價值，真正接受了對黑人文學的創新。而是徹底忽略了小說中的諷刺反語，反話正看，將這部滿是批判之語的作品奉為了美國黑人文學的新聲音，并且改編成了電影。這種現在人們看來充滿荒誕意味，充斥著謊言的結局，卻是當前的美國族裔文學正在經歷的真實的發展困境。人們將自身在一段特殊時期內形成的對族裔文學的影響當作唯一的模板，用過去的文化特色和情節發展趨向來要求當前新興的文學作品，將創作者們對發展創新的探索當成了離經叛道，寧愿將它們劃分為新的文學派系。文學界這樣的整體風氣使得族裔文學的創新發展舉步維艱。實際上，不僅僅是美國族裔文學的發展在面臨這樣的問題，當前亞洲文化，主要是中國的文學作品，也面臨著這樣的發展難題。中國文學開始被世界所認知和接受開始于上個世紀。由于當時深重的民族苦難和社會發展困境讓文學創作者深受其影響，在作品中表現出了對社會狀況的深切反思，也包含了作者的深沉情感。正是這樣的一批作品讓中國的文學作品開始走向世界，為世人所熟知和接受，但是同時也對之后的文學作品發展路線不自主地產生了限制，讓世人對中國文學的認知和接受度長時間地停留在了那一時期。然而，世界是在不斷發展的，文學作品中所反映的社會和情感自然也要隨之產生變化。中國的文學始終還是需要尋求新的發展方向，讓世人認識到真實的亞洲文學作品，而不是藏在那一代人，一代文學作品中的已經不復存在的虛偽的真實。相比之下，黑人文學以至于美國的族裔文學所經歷的是極其相似甚至于完全相同的發展歷程，所面臨的是同樣的困境，自然也需要同樣的努力，用新的更加打動人心的文學作品去破除這種真實下的謊言。

三、情感傾向的刻板化

在傳統的美國族裔文學作品中，人物角色以及作者本身對于自身的身份特征是秉持著沖破的思想的。這往往是因為當時的社會環境對這一身份的人群給予了過多的壓迫和偏見，使得人們急于沖破這種身份所帶來的限制，平等地享受社會發展所帶來的變化。實際上，這正是《抹除》中那些拒絕蒙克作品的編輯口中的“黑人文學特色”的具體指代，他們想在作品中看到的是那種積累的反抗和斗爭的精神。但是在蒙克的早期作品中卻并沒有這樣的情感傾向。并且在后期的《操》這篇小說中，他的真實意圖也不過是借助傳統黑人文學的情節，情感等外殼，用諷刺的語言風格來表示作者對其的反對和不屑。但是對于那些編輯來說，甚至于對于小說中的那些讀者來說，這種諷刺的意味可以忽略，可以當作不存在，他們需要的只是那些符合大眾喜好和記憶的部分。這也是當前的美國族裔文學所面臨的發展困境。因為隨著社會的不斷發展和進步，對于黑人以及其他的少數族裔來說，他們所追求的已經不是過去沖破身份的限制。在當代的社會中，因為有了更多的機會，有了更加公平和開放的環境，這些美國的少數族裔正在不斷地接受自己根深蒂固的身份，接受自己的不同，從而結合自身的獨特特點來創造新的文學特色。但是對于那些已經習慣于過去的族裔文學所表現出了的情感傾向的人們來說，這種的新的主題和情感就是不符合族裔文學特色的“糟糕作品”。因此現實中文學創作者所面臨的環境一如小說中蒙克的遭遇，只能通過不斷的努力改變人們對于族裔文學的刻板印象，從而沖破文學發展的困境。

結語：

從《抹除》這部小說作品中，作者艾弗雷特影射當前的美國族裔文學發展的現狀，通過對小說中主人公蒙克的生活經歷和文學創作過程的描述，向人們展現出了當前美國族裔文學所面臨的發展困境，通過蒙克的后期作品的荒誕走紅表現出了對當前的文學欣賞水平和文學評判現狀做出了批判。通過這部小說表現了作者對于族裔文學發展狀況的擔憂，以及未來破除存在于美國族裔文學作品中那些“真實”的謊言，尋求真正的創新和發展。

參考文獻：

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