水墨之秋

梅玉榮

一葉落而知秋。立秋過后，秋意一點點沁入天地之間。

天空一碧如洗。云薄了些，風(fēng)涼了些，來往的大雁多了些。雁們用它們優(yōu)美的身形，在空中寫著美麗的十四行詩，或者擺出別的藝術(shù)造型。當人們仰望天空的時候，詩意就來了。云過無痕，鳥過無蹤，但總有些什么，是會留下來的吧，是什么呢？是季節(jié)的嘆息，還是大自然的自語？

大地褪盡華彩，漸露素顏。蒼郁的大樹卸下蟬鳴，抖落一身的灰塵，開始“瘦身”，顯得決絕而輕松。山川明凈，視野也變得開闊深遠。吟著屈原的詩章，“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，一個“兮”字，古典而唯美，把人帶到遠古的水畔。幾千年前的秋，也是這樣的吧：涼風(fēng)吹拂著，洞庭湖水波微瀾，樹葉們微微顫抖著飄飛，如精致的蝴蝶，如送給大地的請柬。那么應(yīng)該還有美麗的湘夫人吧，所謂伊人，在水一方。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，這是遠古《詩經(jīng)》的意境：一片幽靜的水域，水邊的蒹葭，在風(fēng)中瑟瑟而蒼蒼，凄迷的感覺，越過千年的帷幔，慢慢地滲進心中。如果入畫，當是一幅清幽淡遠的水墨。

是的，是水墨。

秋天，似乎是從古典的水畔游來的。你看，秋山一脈，是青黛的詩；秋水一江，是浩渺的畫。外加西沉的夕陽和斜飛的水鳥，這意境，不就是王勃筆下的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的意境嗎？而在孟浩然看來，“天邊樹若薺，江畔洲如月”，遙望大樹如小草，沙洲則如一輪彎月，景物由大變小，畫面感更強。

秋天的荷，別有一番味道。“荷盡已無擎雨蓋”，不要緊，花開花謝尋常事，且看殘荷。荷塘水面是繁華落盡后的寧靜，有一點寂寞，但殘荷不憂，也不懼，何況有蓮子已經(jīng)飽滿，有藕節(jié)在水底深藏。秋荷立在水中，孤直，坦蕩，它們的影子在水中映成各種不規(guī)則的幾何圖形，當是另一種況味。懂荷的人用另一種方式來銘記荷的盛年錦時，說要“留得殘荷聽雨聲”。

嗯，加上雨，水墨的味道就更純正了。秋天的雨，是一群清凌凌的小精靈，唱著婉約而略帶傷感的歌，從屋檐滴落，從荷葉上跳起，從人們的心上跑過。每一顆敏感的心都會被雨洗過，清透，清爽，微涼。雨是最容易帶來纏綿的，它會讓詩人們寫出多情的詩句來。若有一把油紙傘從雨巷經(jīng)過，那將又撐開一個繾綣的故事，像戴望舒：“在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘……”若是聽著秋雨的滴落聲，那會產(chǎn)生無盡的遐思，像徐志摩：“這秋雨的私語，三秋的情思情事，情詩情節(jié)，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，跟著秋流去。”

秋之水墨，最宜于月夜鋪宣落筆。月色朦朧清冷，如紗罩地，更添畫之神韻。看，“銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤”，光陰也在無聲地流轉(zhuǎn)；看，“天階夜色涼如水”，情思綿綿也如水。“明月松間照，清泉石上流”，王維筆下的新雨空山如此之幽；“野曠天低樹，江清月近人”，孟浩然泊舟的建德江如此之靜。當年的蘇子落拓黃州，于月下游赤壁，便是秋夜，詩思與才思凝結(jié)，綻放成千古奇葩。“白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。”可以想象，心有滄海的蘇子如何在赤壁這一張宣紙上，縱橫捭闔，自如地揮灑出“二賦”這兩幅千年水墨，至今畫境歷歷，墨香猶存。

品賞這不盡的秋情秋韻，需要一顆高遠的秋心。古人說“秋心為愁”，其實不該。順應(yīng)自然之理，天人合一，歷經(jīng)春的青澀、夏的奔放，必然迎來秋之淡然高邈。秋心，即是慧心。

（摘自2 0 1 1年1 1月7日《太行日報》，稍有改動）