淺談中國類型電影的現(xiàn)狀、建構(gòu)與發(fā)展

韓婷婷 (中國勞動關(guān)系學(xué)院，北京 100048)

分類是人類研究事物的基本方法，類型是分類基礎(chǔ)上結(jié)出的成果，文學(xué)與電影都有類型現(xiàn)象與類型研究，它植根于人類的集體無意識。電影類型的形成受制于社會、文化、市場、觀眾、工業(yè)技術(shù)等諸多元素，它跟隨社會與技術(shù)的變遷而演化，與社會文化尤其流行文化、大眾文化之間保持著敏感而平衡的關(guān)系。于是，有的電影類型曾經(jīng)輝煌一時而后衰落，比如美國的西部片；有的電影類型則憑借技術(shù)、文化的更迭而興起，比如奇幻片、魔幻片、災(zāi)難片；有的電影類型會相對穩(wěn)固、持久，比如警匪片、愛情片、動作片、懸疑片。總體上，世界電影類型的發(fā)展趨向多樣化和類型之間的交叉融合，或者說亞類型日益豐富。

中國電影類型的發(fā)展又有獨特的表現(xiàn)。從電影誕生到新中國成立，類型電影制作一方面深受好萊塢影響，商業(yè)電影類型大致模仿、借鑒美片，比如滑稽片、偵探片、恐怖片；另一方面，民族文化氣息濃郁的本土電影類型也在商業(yè)機制中孕育而出，主要有20世紀20年代形成的家庭倫理片、武俠神怪片與古裝片。新中國“十七年”到“文革”，雖然政治經(jīng)濟體制與電影觀念都發(fā)生了根本的變化，商業(yè)電影類型無從談起，不過基于觀眾審美心理與電影創(chuàng)作之間的天然關(guān)系，形成了頗受歡迎的驚險片樣式。改革開放之后，好萊塢電影作為全球類型電影的制作中心，再次從理論、觀念到制作影響與沖擊著中國電影業(yè)。尤其在21世紀全球化語境之中，中國電影對好萊塢類型電影制作的模仿借鑒顯而易見，中美電影市場與文化呈現(xiàn)逆差狀態(tài)。

回眸中國類型片的歷史與現(xiàn)狀，思考未來，有三個方面的問題值得關(guān)注。

一、中國類型電影的成果與缺憾

從觀念到制作主要以好萊塢為參照系，立足本土文化，趨向多樣化。成果顯著，但缺憾亦明顯，主要表現(xiàn)在制作水平有限，模仿痕跡重，文化創(chuàng)意不足，科幻片與體育電影等類型落后。

20世紀80年代中期，中國開始關(guān)注電影類型。以之為軸，80年代的國產(chǎn)電影制作的典型類型是武俠片與喜劇片。內(nèi)地武俠片起于與香港的合作，以《少林寺》為開篇，在中斷三十余年后重現(xiàn)江湖，發(fā)展迅速；喜劇片是全世界觀眾都喜愛的電影類型，其創(chuàng)作也在“文革”之后重新興盛，主要有陳強、陳佩斯父子的都市喜劇，張剛模仿日本《寅次郎的故事》編導(dǎo)的阿滿系列等。都市愛情片在城市化與現(xiàn)代化進程中得到改觀。戰(zhàn)爭片的制作在以往的革命歷史題材電影的傳統(tǒng)中有了小范圍的突破與調(diào)整，例如直面抒寫偉人的親情、愛情與友情，尊重史實，關(guān)于遼沈戰(zhàn)役的影片客觀塑造了林彪的形象。也有反映農(nóng)村生活的倫理劇情片，以《喜盈門》為例。當(dāng)時自覺的類型制作意識薄弱，市場機制未健全，但可以參考“類型”概念來做初步的梳理與研究。廣泛地看，電影類型研究不僅是一種觀點與體系，也是一種角度與方法，適宜尋找創(chuàng)作的共同經(jīng)驗和法則。

20世紀90年代，尤其1994年引進大片之后，中國電影滑入低谷。1997年，馮小剛的賀歲喜劇片《甲方乙方》展現(xiàn)出國產(chǎn)電影市場的希望之路。它以市民觀眾為目標，溫和諷喻了某些自相矛盾的社會現(xiàn)象與社會心態(tài)，驗證了電影與觀眾、市場、文化之間的緊密聯(lián)系，它的喜劇性部分來自對原有敘事模式與文化價值模式的戲仿、解構(gòu)，這種接地氣的生活表達是國外電影難以企及的。這一時期的主旋律電影獲得了較大的影響力，可謂中國式的電影類型，它積極學(xué)習(xí)好萊塢的敘事、場面與技巧，盡管很粗糙，但有努力成為主流類型的趨向。只是舊有的套路不再適用，而新的套路又無法駕輕就熟，所以呈現(xiàn)尷尬的局面。中國的類型制作有時未必以他者為尚，未嘗不可以建構(gòu)自己的敘事風(fēng)格與影像風(fēng)格，形成自己的氣派。

21世紀以來，中國電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，市場規(guī)模不斷擴大，至今形成的主要類型有喜劇片、愛情片、魔幻片、警匪動作片、懷舊青春片、戰(zhàn)爭片、小妞電影、恐怖片、懸疑片、動畫片等，正不斷豐富與拓展。因此，有學(xué)者認為中國類型電影的創(chuàng)作始于本世紀初的商業(yè)大片。類型的多元化是市場興盛與富有活力的表征之一。中國電影類型邊模仿、學(xué)習(xí)、借鑒，邊積累經(jīng)驗，并不可避免地、自主自覺地展示出自己的倫理文化特征。例如，東方魔幻片《捉妖記Ⅰ》《尋龍訣》《畫皮Ⅰ》《畫皮Ⅱ》都折射出中國倫理化的愛情敘事框架與文化宗旨。《捉妖記Ⅰ》的敘事邏輯有些含混難解，既有人妖對立、人類捉妖，又有人妖之情、人妖互助，但最激烈的矛盾沖突發(fā)生在正統(tǒng)小妖王及其保護者與弒君篡位妖之間，歸根結(jié)底演繹成了皇權(quán)斗爭的戲路。而西方魔幻片《指環(huán)王》，因為改編自奇幻小說名著，所以主旨、情節(jié)、角色、氣度不同，尤其獲得奧斯卡獎的第三部，出色地展示了中土世界的人類在絕境中不喪失希望的勇氣與意志，最終迎來了轉(zhuǎn)機與和平。它的立意有超越與廣博的境界。故而，同樣的類型，因為社會文化差異，會導(dǎo)致價值觀、敘事線索的差異，盡管它們的敘事章法相近。中西類型電影在比較中有助于知己知彼，取他者之長。統(tǒng)觀中國的類型片，無論喜劇、愛情，還是警匪、動作，都有儒家的文化底蘊。這是特點，也有文化單質(zhì)的不足，尤其在面對當(dāng)代與未來社會，在價值觀上應(yīng)當(dāng)有開拓，才能更有活力、創(chuàng)造力，更豐富。

中美類型電影的比較還揭示了一個捉襟見肘的事實——科幻片與體育電影的落后。科幻片理應(yīng)自然而然地發(fā)展出來，而不是模仿而來，它是電腦技術(shù)飛速發(fā)展的必然結(jié)果。但由于我國信息技術(shù)落后，電影工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，觀眾的科學(xué)素養(yǎng)與科學(xué)興趣的召喚力不夠，以致科幻片長期處于蒼白狀態(tài)，盡管科幻小說已有了長足的進步。今年春節(jié)檔期，《流浪地球》《瘋狂外星人》的出爐和高票房，使2019年被稱為中國的科幻元年，《流浪地球》更被《紐約時報》評價為標志著“中國電影工業(yè)終于躍入‘太空時代’”。國產(chǎn)科幻片邁出了可喜的一步。體育電影反映了大眾對體育的興趣、體育理念與體育市場的活躍度，這與奧運會獲取獎牌數(shù)量的性質(zhì)不同。目前體育電影雖有進展，以影片《我是馬布里》為代表，但仍有很大的空間。電影類型的積累和發(fā)展能夠反饋當(dāng)代文化軟實力的強項與薄弱，以期不斷充實。

二、類型電影的建構(gòu)功能

類型電影具有人文與技術(shù)的建構(gòu)功能，一旦形成類型生產(chǎn)的良性機制，能夠促使電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的升級，因此應(yīng)當(dāng)致力于電影類型的自覺開創(chuàng)與多元發(fā)展，尤其是科幻片的發(fā)展。

類型電影是電影的工業(yè)基礎(chǔ)、社會文化、制作方、觀眾乃至評論界共同作用的產(chǎn)物。它在一定程度上是整個電影工業(yè)文化的影像象征。 一般來說，電影工業(yè)文化愈發(fā)達，類型就愈多樣，自產(chǎn)能力就愈高。反過來，電影類型的發(fā)展無論自發(fā)形成還是有意為之，也必然對電影的人文與技術(shù)具有積極的建構(gòu)作用。應(yīng)當(dāng)重視乃至高度重視電影類型的這一廣泛而連鎖性的影響力。

類型電影的建構(gòu)作用源于電影的商業(yè)文化屬性。新中國“十七年”到“文革”，電影觀念過分強化了意識形態(tài)性質(zhì)與政治宣教功能；改革開放以來，電影觀念回歸至尊重電影的商業(yè)性質(zhì)與產(chǎn)業(yè)性質(zhì)。雖然電影體制與觀念的變革經(jīng)歷了兩次巨變，但這并不意味著電影屬性的更改，而是從人為規(guī)范的屬性結(jié)構(gòu)回復(fù)到它們自然的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，并得到恰如其分的位置。如今，電影“產(chǎn)業(yè)”已成為核心，同時仍重視電影“事業(yè)”。因此，一旦正視了電影的商業(yè)屬性與文化屬性，就必然重視類型電影的產(chǎn)業(yè)與文化建構(gòu)力，并采取積極的態(tài)度予以實踐，促使類型片具備更好的品質(zhì)，形成更活躍的自動生產(chǎn)發(fā)展機制。客觀地說，新中國“十七年”電影存在歷史的狹隘，但是它所被賦予的政治宣教目標得到了較理想的實現(xiàn)與維護；今天，中國電影致力于電影產(chǎn)業(yè)體系的完善，方向與目標變了，但系統(tǒng)化體制建設(shè)是共通的。從這個角度看，尊重電影本質(zhì)規(guī)律，發(fā)揮類型電影的建構(gòu)合力，能夠使電影的商業(yè)文化生態(tài)更加健全。

類型電影的建構(gòu)性質(zhì)也源于電影的技術(shù)屬性。雖然國內(nèi)的電影類型已有奇幻片、喜劇片、愛情片、恐怖片、懸疑片、武打片、警匪片等，然而考慮到社會技術(shù)的自然演進，與好萊塢類型比較，科幻片落伍。科幻片是基于科學(xué)事實基礎(chǔ)上的想象故事，是技術(shù)與科技文化含量較高的類型，應(yīng)當(dāng)盡快發(fā)展起來。胡克教授指出：“科幻電影是中國最應(yīng)該發(fā)展的類型，但是也是最薄弱的類型……”[1]追溯歷史，在20世紀80年代電影界學(xué)者即開始發(fā)文呼吁科幻片的制作，直到2019年終于有《流浪地球》這一標志性的作品問世。這說明在我國的電影創(chuàng)作中，編導(dǎo)的科幻想象故事的能力不足，尤其是科幻影像制作技術(shù)的支撐力不夠。因此，致力于科幻類型的突破，就是開辟一條產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)化的道路，激發(fā)相關(guān)電影藝術(shù)創(chuàng)作與工業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)的合作。電影制作者應(yīng)該具備良好的以影像故事表達科幻想象的能力，同時，為制作科幻影像提供技術(shù)支持的公司也應(yīng)聲而起。科幻與技術(shù)之間彼此促進。一兩部叫好叫座的科幻片，可以引發(fā)科幻片的潮流，慢慢從窄到寬，促進青少年、青年觀影主體展開關(guān)于未來的想象與思考，探討太空探索、人工智能、機器人等話題。2019年春節(jié)期間關(guān)于《流浪地球》的各類話題層出不窮，科普類文章與青少年觀眾群的探索熱情值得推助，吳京的評價切中了該片對于國產(chǎn)電影工業(yè)的重要意義：“它(《流浪地球》)給后面的人留下很多豐富的經(jīng)驗，給中國科幻電影留下很多豐富經(jīng)驗，同時這部戲7000人的工作量，它起碼培養(yǎng)了7000人對于科幻電影的基礎(chǔ)知識，多了7000個人才，這種貢獻是巨大的。”[2]好萊塢的科幻電影關(guān)于未來社會生活圖景的虛構(gòu)想象，雖然是全人類的，卻是美國式的。這些幻想不可能是唯一的。中國科幻片可以表達自己關(guān)于未來人類生活的影像藍圖，展示中國的文化理念與智慧，同時也是全人類的。美國著名科幻片導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在微博上與導(dǎo)演郭帆談?wù)摽苹闷瑫r提道：“民族的就是世界的，中國具有悠久的文化歷史……應(yīng)該有文化自信，這是最重要的一點。”科幻類型電影的開拓具有更深遠的文化意義。發(fā)展科幻片就是模擬掌握世界工業(yè)技術(shù)的發(fā)展方向，中國電影資料館策展人沙丹說：“當(dāng)一個國家真正有科技實力的時候，才能拍出好的科幻片。《流浪地球》代表了中國最高的科幻電影實力。”國產(chǎn)科幻片理應(yīng)興盛。同樣地，體育電影關(guān)于體育精神與理念、體育競爭與合作的表達，都需要再思考與推廣。體育電影的發(fā)展，能夠間接促進體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進人類體育生活的發(fā)展。目前體育電影的平庸，折射出社會文化對體育這一與生活息息相關(guān)的重要方式還沒有更深的理解，反映了體育市場號召力的疲弱。

人文與技術(shù)是人類社會的兩面旗幟，兩者之間彼此影響。技術(shù)的發(fā)展和更新包含著人類的欲望、好奇心、想象力、思維力、征服力、野心與理想，人文則在思索、欣喜、警醒、憂患著技術(shù)的正負能量，思考著人類與人性的可能變化。電影類型的豐富，在這兩方面都能頗有作為，以電影故事的方式創(chuàng)造更多的交流話語空間，這也將成為中國電影工業(yè)體系優(yōu)良的表象。類型電影的核心是反饋人類活動形成有創(chuàng)意的優(yōu)良影像故事。因此，對時代文化與技術(shù)潮流都應(yīng)具有敏銳度，拓展類型電影制作的視角與視野。電影類型與技術(shù)、人文、產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)關(guān)系督促中國電影界重視電影類型的開拓與豐富，形成自己的民族文化特色，促使中國電影業(yè)的軟硬實力更加強大。

三、類型電影的商業(yè)與藝術(shù)經(jīng)驗的認知

電影類型是創(chuàng)作實踐的產(chǎn)物，是開放式概念，重點還是應(yīng)當(dāng)細化研究電影類型的基本元素與常規(guī)技法，吸取類型電影之所以成功的商業(yè)法則與藝術(shù)品格，保證產(chǎn)品的數(shù)量與質(zhì)量，推動國產(chǎn)類型片的發(fā)展。

電影類型的形成，首先在于制作了數(shù)量眾多的同類作品，具有市場號召力；其次這一類型通常具有藝術(shù)出眾的代表作品。當(dāng)觀眾、業(yè)界與評論界談到電影類型時，通常是基于對類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，電影類型研究的寬泛與類型概念的非統(tǒng)一性也是學(xué)術(shù)界所周知的，電影類型總是在動態(tài)變化中。當(dāng)某一電影類型被確認與流行時，就意味著其商業(yè)法則與藝術(shù)規(guī)格彼此呼應(yīng)，審美構(gòu)成相對穩(wěn)固，藝術(shù)特征相對成熟。類型電影是常態(tài)，也許并不理想，但很實用。類型電影的重點之一是可持續(xù)發(fā)展的商業(yè)模式，比如《異形》系列、《變形金剛》系列以及與之相關(guān)的各種衍生品的開發(fā)。由于類型電影是商業(yè)藝術(shù)，所以首要的應(yīng)該務(wù)實研究其賴以成功的元素、技法、規(guī)則與文化，并根據(jù)目標市場予以調(diào)解。它們能夠有效降低影片的成本、風(fēng)險與制作難度，所以才經(jīng)久不衰。

當(dāng)然不是所有的類型電影都具有可模仿與可再生的商業(yè)品質(zhì)。例如《2001太空漫游》被公認為劃時代的科幻片，哲理、技法、創(chuàng)意都有，然而它難以被仿制。與之相比，神話式的《星球大戰(zhàn)》更具市場生命力，形成著名的系列電影，其影響甚至波及音樂領(lǐng)域。同樣，在魔幻電影中，根據(jù)名著改編的《指環(huán)王》也難以再現(xiàn)，《木乃伊》卻能夠產(chǎn)生系列片。類型電影天然具有個性與共性，它是各種因素共同孕育的，它既能夠擁有驕傲的藝術(shù)產(chǎn)品，出自優(yōu)秀的作者式導(dǎo)演之手；又能夠產(chǎn)出大量的合格或良好的產(chǎn)品，迎合市場的需求。好的類型片對電影類型的創(chuàng)新與電影藝術(shù)文化的價值追求很有意義。即便那些平庸的類型電影，在有表達的企圖和娛樂作用。

因此，對于類型電影的研究需要分層、分作品，關(guān)鍵是如何發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與推動電影類型的發(fā)展，以開發(fā)、回應(yīng)、審視、反思當(dāng)代文化與人們的生存生活。類型電影必須對社會生活現(xiàn)象、文化潮流與未來趨勢保持快速的故事反應(yīng)力與創(chuàng)造力，這一點對于中國電影制作而言有待提升。

中國電影業(yè)需要以電影產(chǎn)品為中心，在藝術(shù)與技術(shù)之間進行更緊密的整合，帶動相關(guān)行業(yè)的建立與市場；以文化價值為內(nèi)核，創(chuàng)造多姿多彩的故事與方式、風(fēng)格。換句話說，夯實電影類型產(chǎn)生的基礎(chǔ)更為深遠而重要，例如完善電影教育方法與體系，培育電影工業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)與培養(yǎng)人才，提高編導(dǎo)核心人才的綜合競爭力，增強人文思想的活躍創(chuàng)新。類型電影的生產(chǎn)在電影業(yè)中具有軸心驅(qū)動作用，為電影創(chuàng)作與市場服務(wù)，為建構(gòu)優(yōu)良的電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)服務(wù)，為電影人才培養(yǎng)服務(wù)。

適值中國改革開放四十年，粗略梳理中國電影類型的發(fā)展道路，探討電影類型的性質(zhì)與功能，重視研究類型電影的經(jīng)驗，建構(gòu)電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)，為中國電影的今天與明天做更好的籌劃。