當(dāng)下中國軍事題材電影海外傳播研究

王玉良(南陽理工學(xué)院 文法學(xué)院，河南 南陽 473004)

近年來，隨著電影跨文化研究呼聲的高漲，部分學(xué)者開始打開思維，把中國電影的市場研究放在更加宏大的國際視域中進(jìn)行考察，尤其是國產(chǎn)類型電影的跨國傳播，更是受到了學(xué)界的普遍關(guān)注。以軍事題材電影為例，新世紀(jì)以來，國內(nèi)外有關(guān)此類電影的研究成果與日俱增，把中國軍事題材電影的研究再次推到了學(xué)術(shù)視野之中。而且在“文化自信”呼聲的感召下，對(duì)中國軍事題材電影的研究也逐步從國內(nèi)擴(kuò)展到了國外，通過對(duì)此類電影海外傳播的研究，增強(qiáng)中國文化在國際范圍內(nèi)的影響力。

一、當(dāng)下中國軍事題材電影研究現(xiàn)狀

當(dāng)下國內(nèi)對(duì)中國軍事題材電影的研究主要聚焦在三個(gè)方面。首先是對(duì)中國軍事題材電影創(chuàng)作與市場研究。對(duì)這類影片的研究一般把它們歸之為新主流大片或新主旋律大片，有學(xué)者認(rèn)為，新世紀(jì)軍事題材影視劇的突破與創(chuàng)新，其實(shí)質(zhì)是源于創(chuàng)作者對(duì)軍隊(duì)這一特殊團(tuán)體下個(gè)體價(jià)值的重新發(fā)現(xiàn)。[1]這些作品在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了觀念的轉(zhuǎn)換以及藝術(shù)思想的改變，它們挖掘戰(zhàn)爭的多面性與復(fù)雜性，以人的精神情感為主要的表現(xiàn)重心，提升了軍事題材電影的內(nèi)涵品質(zhì)。雖然當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)格局中的中國軍事電影，面臨著不同的挑戰(zhàn)，但也經(jīng)歷著同樣的創(chuàng)作機(jī)遇。由影片《戰(zhàn)狼》系列帶動(dòng)起來的創(chuàng)作研討也引起了學(xué)界的高度重視，對(duì)電影《戰(zhàn)狼》的研討，說明了當(dāng)下中國軍事題材電影在創(chuàng)作上正走向大片時(shí)代，[2]而且此類電影也正在把中國電影的敘事場域推向國際空間。

其次是中國軍事題材電影的文化分析。通常意義上，中國社會(huì)階層在文化上呈現(xiàn)主流文化、精英文化和大眾文化的三種分布樣態(tài)，這種樣態(tài)影響和制約了包括電影在內(nèi)的諸多藝術(shù)形式的內(nèi)容表達(dá)，而當(dāng)下軍事題材電影的變化正是受制于這些電影創(chuàng)作之外的文化因素。饒曙光認(rèn)為，把我國軍事題材電影運(yùn)作成為主流意義上的大片，運(yùn)作成為具有市場競爭力和市場占有率的大片，并且有效地傳播我們的英雄觀、英雄價(jià)值觀，對(duì)于軍事題材電影的創(chuàng)作和發(fā)展，具有生死攸關(guān)的意義。[3]尤其是對(duì)英雄人物的書寫，能夠聚焦到大寫的人和典型的人格精神，而這正是軍事題材電影具有普泛性受眾接受魅力的原因所在，因?yàn)橥高^軍事題材電影，可以尋找這個(gè)時(shí)代的英雄主義。[4]

再次是對(duì)中外軍事題材電影跨文化比較研究。李錦云從英雄主義與國家文化形象的確立角度，對(duì)中美軍事電影進(jìn)行了跨文化比照，認(rèn)為從不同的文化之間取長補(bǔ)短，尋找一條可行的道路，進(jìn)而增強(qiáng)本土軍事電影創(chuàng)作力量。[5]山東師范大學(xué)宮曉鵬(2013)的博士論文《中美對(duì)日作戰(zhàn)戰(zhàn)爭電影比較研究》，通過對(duì)中美兩國對(duì)日作戰(zhàn)電影的梳理考辨和對(duì)比論析，以電影史研究、文化研究和影像藝術(shù)研究相結(jié)合的視角，審視了中美兩國同題材電影中呈現(xiàn)的歷史表述的多元風(fēng)貌。這些成果采用比較研究的方法，對(duì)美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭影視作品中國家形象傳播研究做深入透徹的研究，揭示了好萊塢向世界其他國家和地區(qū)投射和滲透著本國的價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)和政治理念等基本策略。諸如此類的軍事題材電影，通過深入分析，揭示軍事題材電影是如何滲入國家意識(shí)和傳播各自主流價(jià)值觀的。

此外，國外也有部分學(xué)者也把關(guān)注的目光投射在了早期中美戰(zhàn)爭題材電影的跨文化交流方面，像美國學(xué)者羅蒙·基洛納(Ramon Girona)的文章《從真實(shí)的政策到真實(shí)的武器：1942年美國政府對(duì)電影的信息手冊(cè)》從歷史維度探討了美國在“二戰(zhàn)”時(shí)期通過戰(zhàn)爭片宣傳對(duì)公眾造成影響，以及軍事題材電影對(duì)美國海外政策推廣方面的重要作用。[6]而朱迪·希法(Jordi Xifra)的《公共關(guān)系視閾下卡普拉的〈我們?yōu)楹味鴳?zhàn)〉與紀(jì)錄片電影的對(duì)話》一文，探討了卡普拉這部重要作品在創(chuàng)作上對(duì)戰(zhàn)爭紀(jì)錄電影的影響，以及作品在跨文化傳播中所涉及的中國內(nèi)容，并把此片視為當(dāng)時(shí)國際軍事關(guān)系的重要助推力量。[7]這些研究成果，把軍事題材電影納入到了一種跨文化的視閾之中，從縱向維度中找到了中國軍事題材故事國際傳播的歷史坐標(biāo)，也為當(dāng)下此類電影的海外傳播找到了一定的樣本參照。

二、中國軍事題材電影海外傳播研究構(gòu)想

在一個(gè)多世紀(jì)的電影發(fā)展史中，中國軍事題材電影在國際傳播與海外交流方面一直秉持著高昂熱情和積極的態(tài)度，雖然這種交流在世界電影發(fā)展長河中并沒有激起很大的浪花，但卻為當(dāng)時(shí)中國軍事主題電影的海外傳播積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，也為西方社會(huì)對(duì)中國電影有了重新的認(rèn)識(shí)。盡管它并沒有超脫一種政治與意識(shí)形態(tài)的羈絆，但卻能通過文化的跨界性，重新建構(gòu)一個(gè)屬于自己的空間景觀。

(一)中國軍事題材電影的海外傳播概況

早在1932年，聯(lián)華公司就把自己出品的影片《十九路軍抗戰(zhàn)光榮史》拿到美國三藩市放映，反響強(qiáng)烈；[8]抗戰(zhàn)結(jié)束后，國民政府中央宣傳部拍攝的《中國戰(zhàn)士》《勝利之路》和《中國所需的和平》三部影片在美發(fā)行，助推了早期中國軍事題材電影海外放映的興趣。[9]最近幾年來，軍事題材電影諸如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列、《獵天空》《紅海行動(dòng)》等，在敘事層面體現(xiàn)了明顯的跨文化特征。這些電影也日益被國際社會(huì)認(rèn)可，正如《獵天空》的導(dǎo)演李晨在澳大利亞華語電影節(jié)上領(lǐng)取新人導(dǎo)演獎(jiǎng)時(shí)所言，“正因?yàn)槲覀兊膰υ絹碓綇?qiáng)盛，我們的軍隊(duì)越來越強(qiáng)大，才能有這樣能量爆棚、震撼人心的電影作品不斷涌現(xiàn)。”都充分說明了海外觀眾對(duì)中國軍事題材影片的喜愛和關(guān)注。

(二)中國軍事題材電影海外傳播渠道

新世紀(jì)以來，中國電影繼續(xù)致力于向海外開拓市場，這期間中國電影海外推廣公司(China Film Promotion International)扮演了重要角色。“海推公司”成立于2006年8月，是國家廣電總局電影局為中國電影海外傳播設(shè)立的一個(gè)專屬平臺(tái)，肩負(fù)著組織中國電影參加重大國際電影節(jié)展和重要電影市場，打造中國電影國際品牌的使命。下設(shè)亞太部、歐非部、美洲部、節(jié)展部和綜合辦公室五個(gè)部門。它多樣化、多元性地推進(jìn)中國電影的海外輸出，逐步打開了美洲、歐洲、亞洲、大洋洲等地的電影市場，成了中國影片走向國際的重要平臺(tái)和紐帶。此外，從市場發(fā)行角度，“北美華獅電影發(fā)行公司”(China Lion Film Distribution Inc.)是當(dāng)下中國軍事題材電影的海外傳播的主要渠道。“北美華獅”自2010年成立以來，就與AMC娛樂公司建立獨(dú)家合作關(guān)系，發(fā)行中國主流電影到美國和加拿大特定省份。以“北美華獅”為首的中國電影海外發(fā)行網(wǎng)正在形成，為中國電影打開國際市場開創(chuàng)了一個(gè)很好的渠道。近些年來發(fā)行到海外的作品中，軍事題材電影屬于其中一個(gè)重要的類型，在宣傳大國形象和保衛(wèi)世界和平方面，發(fā)揮了重要的宣傳作用。

(三)海外的接受與批評(píng)

中國軍事題材電影在海外的接受與批評(píng)，涉及了觀眾研究和批評(píng)模式等內(nèi)容，分析此類電影在海外的市場命運(yùn)及成因是跨國研究的重要切口。例如《紅海行動(dòng)》，2018年3月2日在英國上映后，受到了當(dāng)?shù)赜^眾的熱烈追捧。此類影片的跨文化、跨民族敘事得到了世界性的認(rèn)同，把戰(zhàn)爭片注入了新的敘事元素，引領(lǐng)著中國軍事題材電影向著更廣闊的國際空間發(fā)展。而《戰(zhàn)狼》系列電影發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)動(dòng)作片優(yōu)勢，配合當(dāng)下的電腦特技，帶有明顯的大片氣質(zhì)。通過不同的敘事策略，為西方人打開了管窺中國社會(huì)的一扇窗戶。由于當(dāng)下中國軍事題材電影還處于成長階段，無論在主題開掘還是技術(shù)創(chuàng)新層面，還需要不斷的學(xué)習(xí)和交流。加之文化差異和文化折扣問題，此類電影的受眾大多還是主要集中在華人區(qū)。如何培養(yǎng)海外的本土觀眾，為以后的軍事題材電影創(chuàng)作提出了更為嚴(yán)峻的思考和挑戰(zhàn)。

(四)中外軍事題材電影的類型交互

探討當(dāng)下軍事題材中外合拍片的跨文化傳播與交流態(tài)勢，為剖析全球化語境下中國類型電影的海外傳播策略提供了一個(gè)典型范本。例如中美合拍的古裝戰(zhàn)爭片《長城》和戰(zhàn)爭文藝片《烽火芳菲》，作為文化輸出和市場運(yùn)行方面的成功樣本，再次印證了好萊塢此類電影一直走在全球電影工業(yè)發(fā)展的前列。然而，在與好萊塢的市場競爭中，如何通過合作模式實(shí)現(xiàn)共贏，是一個(gè)值得思考的問題。以軍事題材電影為例，中外合拍片最能體現(xiàn)一種跨文化交流態(tài)勢，可以填平文化差異中的鴻溝，在輸出工業(yè)美學(xué)的同時(shí)又能展現(xiàn)一種世界主義胸懷。

作為一個(gè)跨文化傳播的研究構(gòu)想，對(duì)早期中國軍事題材電影海外傳播的市場研究，一方面需要建立在對(duì)國際市場的歷史關(guān)照中，通過回溯歷史，撥開重重迷障，從歷史現(xiàn)場擷取經(jīng)驗(yàn)與參照，來反觀當(dāng)下中國軍事題材電影與外國電影的關(guān)系；另一方面需要看到中外電影在創(chuàng)作、市場和技術(shù)層面的互動(dòng)關(guān)系，在市場競爭中，中國軍事題材電影汲取了西方電影在制片、發(fā)行、宣傳等方面的諸多養(yǎng)分，不斷發(fā)展和壯大自己。歐美作為中國軍事題材電影國際傳播的主要方向，它復(fù)雜的國際環(huán)境和多樣的話語生態(tài)，映照出了中國電影中這一特殊的題材類型在對(duì)外傳播中的曲折命運(yùn)。無論在技術(shù)層面還是美學(xué)方面，中國軍事題材電影的海外傳播對(duì)當(dāng)時(shí)中國電影的發(fā)展起著重要的助推作用。

三、中國軍事題材電影海外傳播研究的價(jià)值與意義

隨著中國電影研究越來越成為一個(gè)國際化的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，這必然帶來一種比較視野，并激發(fā)了一種電影的跨文化傳播研究方法的形成。通過這種比較視野，結(jié)合當(dāng)下中國軍事題材電影海外傳播中的發(fā)行、放映、接受，以及交互方面，重新審視中外電影的交往態(tài)勢。把中國軍事題材電影置于國際市場空間中進(jìn)行觀察，通過分析它在海外市場中的運(yùn)作特征及接受情況，探討中外電影交往的具體樣態(tài)和互動(dòng)關(guān)系。如果把中國軍事題材電影的跨國性視為電影比較研究中一個(gè)主要的方面，這無疑在電影的跨文化研究和比較研究間架起了一座橋梁。

與其他類型電影的海外傳播研究不同，以中國軍事題材電影的跨文化傳播為研究對(duì)象，既超脫了一般的軍事題材電影的研究范疇，又打破了傳統(tǒng)跨文化傳播的抽象概念，把兩者有機(jī)結(jié)合在一起，以典型具體的藝術(shù)形式和作品類型為關(guān)照對(duì)象，具有一定的新穎性。把中國軍事題材電影置于國際市場框架中進(jìn)行考察，不僅可以觀察中國電影在國際市場中的地位和競爭實(shí)力，又可以通過對(duì)比找出自己的不足和差距，為中國電影的海外傳播找出相應(yīng)的門徑和出路；其次在總體構(gòu)架上拋開了按時(shí)間演進(jìn)的敘述方式，而是采用論題式的塊狀結(jié)構(gòu)，在跨文化研究和比較研究方法的指引下，結(jié)合市場研究的相關(guān)內(nèi)容,從發(fā)行、放映、接受和交互等方面，綜合考察當(dāng)下軍事題材電影的跨文化傳播特征，以及此類電影在海外市場中的輪廓樣貌。

在當(dāng)下全球化浪潮中，想要在世界電影格局中找到中國電影的定位，就必須要有一種國際性視野，通過跨文化比較來構(gòu)筑中國電影的輪廓框架。在一種跨文化傳播理論的引領(lǐng)下，探析當(dāng)下中國軍事題材電影的海外傳播，對(duì)考察當(dāng)下的中外電影關(guān)系不無裨益。今天談中國電影走出去，不僅需要在比較的視野中去了解國際電影動(dòng)態(tài)，同時(shí)也要從歷史的角度汲取可供學(xué)習(xí)的國際經(jīng)驗(yàn)。對(duì)當(dāng)下中國軍事題材電影的跨文化傳播研究，及此類電影在國外的發(fā)行、放映、競爭等方面的市場考察，無疑對(duì)當(dāng)下中國其他類型電影的海外傳播具有一定的參考價(jià)值和實(shí)際的借鑒意義。

有關(guān)中國軍事題材跨文化傳播市場研究，無論國內(nèi)學(xué)者還是海外學(xué)者，都從不同角度做了一定的理論方面的探索工作，這不僅拓展了軍事題材電影跨文化傳播的書寫疆域，而且也為中外電影的文化交流找到了新穎的研究路徑。但遺憾的是，當(dāng)下學(xué)術(shù)界對(duì)此領(lǐng)域的理論成果，普遍流于景觀式的介紹，缺乏一種系統(tǒng)的梳理和深入的勘察，要么顧此失彼，單一研究中國軍事題材電影，要么研究中國電影的跨文化傳播，到目前為止，還不曾出現(xiàn)把中國軍事題材電影放置到國際視閾中進(jìn)行觀察和研究的成果。對(duì)當(dāng)下中國軍事題材電影的海外傳播研究，以及中國軍事題材電影在國外的文化景觀與市場接受，都顯得十分欠缺，這無疑都加重了本選題在當(dāng)下中國電影走出去的文化語境中的研究價(jià)值和理論意義。