反腐影視的政治生態建構功能及實現策略

賈紹俊

(1.哈爾濱師范大學 馬克思主義學院，黑龍江 哈爾濱 150025；2.安徽省社會科學院 馬克思主義研究所，安徽 合肥 230053)

政治生態是一個國家或地方政治生活現狀和政治發展環境的集中體現。良好政治生態是維系政治體系良性運行的基礎和前提，然而良好政治生態的形成和發展則需要各種條件的綜合促成，需要加以長期建設和不斷優化。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央通過系列舉措推進全面從嚴治黨，把反腐敗斗爭作為凈化政治生態的關鍵舉措，并把“全面凈化黨內政治生態”納入新時代堅持和發展中國特色社會主義的基本方略，充分體現了黨對政治生態建設的重視和反腐敗的堅定決心。

魯迅先生曾強調：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神前途的燈火。”[1]反腐題材的影視劇(本文簡稱反腐影視)是以反腐敗為主線，以“反腐倡廉”為主要價值表達，宣揚法治、正義等價值觀的藝術作品，是反腐的影視藝術呈現，是當代中國主旋律影視劇的重要部分。黨的十八大以來反腐影視在經歷了較長時期的“沉寂”以后又“強勢回歸”，這不僅體現了反腐影視創作者對于黨反腐敗斗爭的藝術自覺，而且也是黨和國家通過各種渠道包括影視傳播積極構建良好政治生態的體現。本文結合《黑瞳》《人民的名義》等反腐影視分析，在闡釋反腐影視政治生態建構功能的基礎上，對新時代如何通過推進反腐影視的創作傳播來發揮其對良好政治生態的建構功能提出一些策略性建議。

一、政治傳播：反腐影視政治生態建構功能的理論解釋

“政治傳播是指政治傳播者通過多通道、多媒體、多符號傳播政治信息，以推動政治活動過程、影響受傳者的態度與行為的一種對策。”[2]簡言之，政治傳播就是政治信息擴散和被接受的過程。在現代政治實踐中，政治傳播對于政黨實現政治目的、國家推進政治社會化乃至全球領域達成一些政治共識都具有不可忽視的作用。從傳播學來看，政治傳播包括傳播的主體、對象、內容、途徑和效果等基本要素，而電影電視作為大眾文化傳播的主要媒介，以自身特有的傳播功能成為政治傳播的重要手段，特別是主旋律影視更是以傳播反映我國主流意識形態為基本目標，以影視制作和視聽元素的“能指”與“所指”植入各種政治符號，經過話語建構和鏡頭符號在影視敘事中傳播政治理論和政治價值觀。正是因為影視劇具有政治傳播的基本功能，新中國成立70年來我們黨一直重視并通過各種主旋律影視文藝作品以文藝宣傳和文化表演等方式來加強政治傳播，為我們黨最大限度地贏得政治共識和政治合法性，并對推進我國政治民主和政治社會化等起到了重要作用。

政治傳播一般可以通過政治宣傳、政治溝通和政治營銷等形態或者這些形態的疊加融合方式來實現。反腐影視作為主旋律作品，一方面通過弘揚主流價值觀和政治文化來為良好政治生態建構提供支撐條件，另一方面也通過影視作品自身具有的特質來潛移默化受眾，通過凝聚政治共識、增進政治認同等來實現政治傳播和政治生態建構功能。就像《戰狼2》結尾中在經過電影整場敘事以后男主角冷鋒手展五星紅旗的那一幕，極大地提高了我們對中國的情感認同，而這恰恰又是凝結政治認同的重要方面，是構建政治生態的基本要件；再比如，據當時媒體報道，《蒼天在上》播出后，不僅受到了各界的好評，而且引起了很多觀眾對于“反腐”的討論和參與，不少觀眾甚至給男主角寫信，這直接體現的是群眾對于腐敗的憎惡之情和對于清官的感激和尊重，而深層反映的是反腐影視通過政治價值觀和話題的議程設置直接影響甚至改變人們的政治態度，具有政治傳播和政治生態建構的巨大功能。

在全媒體時代，政治傳播的渠道和手段多元多樣，政治傳播對于政治生態的影響更加明顯。僅以監督而論，新聞輿論媒體和自媒體使得各種在傳統監督模式下難以發揮作用的主體比如普通公民和草根群體，他們的監督能力和監督積極性都不斷提高，這表明政治生態建設的主體逐漸向基層群眾延伸，政治生態的建構的合力凝聚不斷得以實現。在這種背景下，影視作為大眾娛樂媒介，其具有的政治傳播功能也得到拓展，效果更佳明顯。2017年湖南衛視播出的《人民的名義》一度創造了反腐劇的收視和影響神話，而其成功很大程度上正是各種媒介的相互傳播，特別是自媒體等對其不斷疊加宣傳的效果；同時《人民的名義》等影視劇中，辦案人員通過現代刑偵技術和各種新興媒體獲取犯罪證據，同樣也啟發民眾可以更好地利用多媒體平臺參與政治監督，更好地發揮公民的主體作用，從政治生態建構來講，這無疑也是多媒體時代影視作品政治傳播功能不斷拓展的重要體現。

二、政治文化：反腐影視政治生態建構功能的主要體現

習近平總書記指出：“要注重加強黨內政治文化建設，倡導和弘揚忠誠老實、光明坦蕩、公道正派、實事求是、艱苦奮斗、清正廉潔等價值觀，旗幟鮮明抵制和反對關系學、厚黑學、官場術、‘潛規則’等庸俗腐朽的政治文化，不斷培厚良好政治生態的土壤。”[3]建構良好政治生態必須重視先進政治文化建設，發揮政治文化對政治生態的涵養作用。從建設路徑來看，政治文化建設相對于一般具體的政治制度而言更加偏重宣傳教育，對于政治傳播和主流意識形態的傳導依賴程度更高。反腐影視既是政治生態建設的重要載體和路徑，同時也是加強黨風廉政建設在影視藝術上的體現。通過反腐敗的影視傳達，黨員干部可以在觀看影視的過程中不斷地提高自我警示教育，堅定黨性修養，提高遵規守紀的自覺性，廣大群眾作為受眾也融入“廉政教育”之中，成為“反腐敗斗爭”的積極參與者。特別是通過各種傳播和熱議客觀上也營造了反腐倡廉的氛圍，逐漸讓“廉政”成為黨員干部的自覺追求和必須遵守，讓風清氣正的政治生態成為廣大干部群眾的共同期待。

十八大以來，幾部反腐作品比如《清淤》《黑瞳》《決不姑息》《人民的名義》《脊梁》等，以腐敗案件展開敘述，高度還原了紀委、監察、公安人員辦案過程中的細節，生動展現了反腐工作者與腐敗分子斗智斗勇的機敏和堅持依紀依法、安全文明執法的風貌；內地和港臺的一些反腐劇，比如《廉政風暴》系列等在反腐劇情設置中多是還原了辦案人員對“證據”的追求，聚焦了“法律面前人人平等”的價值原則。這些反腐作品偏重對“辦案過程”的還原，突出強調以“證據”論罪，用意絕不僅停留于設置懸念和增加收視率，而是充分體現了當代反腐影視是在先進政治文化和價值觀的指導下，秉承對法治和廉政的尊崇而有意識地進行創作傳播。這些作品很好地實現了對先進政治文化尤其“廉政”和“法治”思想和價值觀的宣傳教育效果，提升了反腐影視政治生態建構功能，而這些反腐影視凸顯的“法治”和“廉政”等價值觀正是當前先進政治文化建設的重要內容，也是建構良好政治生態的核心要件。

從近年來的反腐影視來看，在創作上明顯較以往具有了“尺度”和“深度”的突破。在尺度上，既有對權力導致的各種普遍的腐敗現象進行反映，也有對“小官巨貪”現象的揭示，揭露的腐敗分子下至村官上至省部級和副國級官員，這恰與黨的十八大以來反腐敗的現實相映，而近年來的反腐影視得到了更多觀眾的關注與認可，實際正是體現了黨反腐敗的實際行動被廣大人民群眾所認可。在深度上，突出體現為對腐敗案件牽涉的各種“官場”政治文化進行了深刻揭示。從反腐敗的角度來講，除了官本位、家族意識和消極腐敗等庸俗政治文化之外，官場中不同程度呈現的“江湖”“幫派”“山頭”以及“逆向淘汰”等與黨紀國法和中央精神相悖相對的腐朽腐敗的“官場文化”正是我們建設先進政治文化過程中要加以抵制和消解的，反腐影視通過各類案件和一個個具體案件的查處梳理，讓人們看到各種腐敗的真實圖景的同時也深刻感受到腐敗問題的深層文化誘因，讓干部群眾接受廉政教育的同時也深刻體悟到法治等先進政治文化的時代價值。

總而言之，反腐劇作為主旋律作品是加強法治、廉政宣傳教育的重要載體，積極發揮其對先進政治文化的建設作用，對于建構良好政治生態具有重要意義。《黑瞳》《人民的名義》《脊梁》等影視所揭示的貪腐分子的狡詐、貪婪和兇殘與反貪人員的智慧、正氣和奉公執法形成了鮮明的對比，而各種“關系”“保護傘”“兩面人”等則與社會主義民主法治精神和我們黨的優良政治傳統格格不入，在正風肅紀、涵養良好政治文化的過程中必須堅決加以抵制、清除。

三、支持與導引：反腐影視政治生態建構功能的實現策略

反腐影視作為政治題材的主旋律作品只有在黨和國家有力支持引導下，在自身適應市場化有效運作的基礎上，才能更好地被創作和傳播，也才能夠保證其政治生態建構功能的實現。

首先，要為反腐影視創作傳播提供“政治”上的支持。習近平總書記在文藝工作座談會上明確要求各級領導干部做到“政治上充分信任，創作上熱情支持，營造有利于文藝創作的良好環境”[4]。反腐影視具有政治題材和主旋律題材雙重屬性，因此在創造傳播上更加需要黨和國家有關部門提供政治上的支持，這是發揮其政治生態建構功能的重要前提。反腐影視一度經歷了“十年沉寂”，其重要原因就是一些創作者因為擔心審查難以過關而對該題材望而卻步。黨的十八大以來黨中央“零容忍”和“無禁區”的反腐態度為影視劇的創造提供了較為自由的創作空間，黨和國家有關部門的支持引導也為反腐影視提供了新的創作動力。《人民的名義》等新時代的反腐作品在創作傳播上取得較大成功，不僅是反腐實踐的藝術需要，而且是反腐創作者應時而作的自覺體現。這些反腐作品在藝術創作上堅持“實事求是”的底線，通過熒屏影像生動地呈現了黨中央“堅決反腐”的各種場景，它們正是新時代黨和人民希望看到的影視作品，而且從政治生態建構來講，正是黨和國家有關部門積極支持的結果，體現了我們黨堅持多元通道凈化黨內政治生態的積極實踐。各級黨委宣傳部門要通過政治和具體政策上的支持，比如給主旋律包括反腐作品更多配給“黃金時間”播出等，來促進反腐影視的精品化創作、高質量傳播并實現其對政治生態的建構功能。

其次，要為反腐影視創作傳播提供“平衡”上的把控。影視藝術是浪漫主義和現實主義的結合，既要反映現實又要高于現實。上文提到的一段時期反腐影視走向創作低潮的重要原因是國家對此類題材影視的“審查”極為慎重嚴格，使得很多創作者不敢輕易投入。但是引起審查嚴格的重要原因則是一些反腐作品沒有很好地掌握尺度，存有過度渲染“腐敗”自身而忽視“反腐敗”的目標要求等問題。反腐作品創作的根本目的是宣揚廉政和法治，是進行警示教育，是反映黨和國家對于腐敗的態度，因此在創作制作上要掌握表現尺度，把控藝術性和現實性的平衡。陸天明指出：“寫反腐題材作品一定要把握好一條：在作品中要避免蓄意去‘展覽’腐敗，更不能‘把玩’腐敗、‘售賣’腐敗。”[5]《人民的名義》等反腐影視的成功說明這些作品本身的創作達到了一定的藝術水準和高度，同時也說明這些作品深刻真實地反映了黨和國家反腐斗爭的現實。換言之，反腐影視需要創制人員具有較高的政治素養和藝術智慧，國家有關部門同樣在支持或選擇上要能夠很好地取舍，既要積極支持更多的影視藝術工作者加入創制，又要防止出現低水平創作等問題。要培養和激發藝術家的家國情懷，積極創作反映時代變遷的偉大作品，把握政治性和藝術性的平衡尺度，讓反腐影視能夠通過反腐敘述揭示和表達反腐故事背后的政治文化和政治生態，彰顯黨和國家從嚴治黨的決心。

再次，要為反腐影視創作傳播提供“價值”上的導引。2019年兩會期間，習近平在看望參加政協會議的文藝界社科界委員時強調，文化文藝工作、哲學社會科學工作就屬于培根鑄魂的工作，在新時代，文藝社科工作者“要堅持與時代同步伐”“要堅持以人民為中心”“要堅持以精品奉獻人民”“要堅持用明德引領風尚”[6]。這“四個堅持”實際上為文藝工作者創造精品提供了價值導向。反腐影視創作要提高藝術感染力，必須緊跟時代步伐，反映偉大時代變遷，凸顯黨反腐敗的決心斗志，把弘揚法治精神作為重要內容，通過反腐影視來表達時代所需人民所求的文化精神；要集聚具有時代擔當的創作者和表演者，在文本創作、敘事策略、形象塑造、藝術設計、傳播方式和宣傳引導等方面合力共創，以工匠精神打造精品力作；要突破腐敗和反腐敗的表層，真實客觀地反映政治生態的現狀，避免“諜戰式”和“政治斗爭式”的反腐劇作，滿足現代觀眾的審美需要，通過彰顯廉政文化、彰顯制度功能、彰顯法治精神來為建構良好政治生態提供助力。

當然，除在創作上進行“價值方向”上的導引之外，還在利益取舍上進行“價值平衡”上的導引。主旋律作品首先要堅持以社會效應為本質的追求，要把公益目標放在首位。國家要積極鼓勵和支持一些大型企業特別是國企勇于承擔社會責任，更多地關注和加大對反腐影視的投資力度，同時對像《人民的名義》等劇中的那些優秀演員那樣不計片酬、友情貢獻的精神，對為反腐影視創作和演繹傾心付出的藝術家要給以充分肯定和表揚。當然，在市場經濟條件下，影視創作要生存發展必須很好地考慮市場因素，尋求市場效應，因此在實現主流文化和價值表達的同時，也要允許和支持反腐影視作為產業發展而積極追求市場價值，黨和國家除了要引導優秀創作者以精品制作保證一定市場競爭力之外，還要支持影視企業能夠積極利用各種合法的市場化的手段拓展市場價值，為反腐劇的再生產和傳播獲取更多資金支持。

最后，要為反腐影視創作傳播提供更多的平臺支撐。全媒體時代反腐影視借助多元媒介不僅增加了影響力，擴散增強了“反腐倡廉”的教育宣傳和政治傳播效果，而且同樣增加了反腐劇的商業價值，為反腐劇的創作發展提供了更多的平臺空間和市場動力。習近平總書記強調，要讓主流媒體“借助移動傳播，牢牢占據輿論引導、思想引領、文化傳承、服務人民的傳播制高點”，并“掌握輿論場主動權和主導權”[7]。在全媒體時代，各級黨委、政府要重視主流媒體平臺對于反腐影視的宣傳報道，特別是針對例如《人民的名義》等產生的強大影響和熱議話題進行輿情研判和引導，發揮主流媒體的價值導向功能，防止反腐影視的過度娛樂化和商業化的消費；影視企業要借助信息傳播優勢，以評論、熱議、粉絲團甚至表情包等形式，對反腐影視進行多角度、多層面、多層次的宣傳報道和內容傳播，形成反腐影視的輿論場，全方位地滿足廣大群眾的精神文化需求，以此讓反腐劇的收視率得到保障的同時也可以增強其對政治生態建構的效果。同時，在全媒體時代，反腐影視還要借助一定的形式或者形式轉換，比如通過圖書、評書、廣播劇等形式向基層傳播，讓反腐成為全民意志，讓風清氣正的政治生態成為大家共建共享共同期待的政治目標。