《流浪地球》：中國(guó)科幻電影的類型優(yōu)化

董依明 (遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116000)

改編自劉慈欣小說(shuō)《流浪地球》的同名電影在2019年的春節(jié)檔強(qiáng)勢(shì)亮相，被譽(yù)為“開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)科幻電影元年”。《流浪地球》講述人類為地球逃離木星吸引尋求新家園而做出的自救與掙扎。這部影片不僅充滿令人震撼的奇特景觀，滿足了當(dāng)下觀眾對(duì)3D電影的感官需求，更以其獨(dú)特的情感故事，在拯救地球的宏大命題下，在2019年的春節(jié)檔為觀眾增添一份無(wú)言的感動(dòng)。本文從敘事主題、視覺(jué)化改編、人物設(shè)置上來(lái)分析電影《流浪地球》是如何打造中國(guó)的科幻電影類型的。

一、家國(guó)化的敘事主題

一部?jī)?yōu)秀的科幻電影，在給予觀眾震撼的感官享受的同時(shí)，還要重視其是否能夠帶來(lái)同樣精彩的內(nèi)心體驗(yàn)。在這個(gè)特技滿溢的電影時(shí)代，剛走出電影院，就將劇情忘得一干二凈的觀影體驗(yàn)不在少數(shù)，但仍有優(yōu)秀的作品可以兼得奇幻之美與心靈激蕩，如李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》，影片將虛幻的場(chǎng)景與真實(shí)的信仰相結(jié)合，哲學(xué)的敘事主題留給觀眾意味深長(zhǎng)的思考。《流浪地球》在敘事的主題上，除去宏觀意義上的“流浪地球”計(jì)劃，更多的是“家國(guó)”情懷的展示，相比《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列電影等，更具深刻性和教化性。“由于藝術(shù)的形象性和情感認(rèn)同作用，其觸發(fā)人心價(jià)值為其他樣式難以替代。”[1]電影從來(lái)都不只有娛樂(lè)的功能，創(chuàng)作者從故事中表達(dá)出的精神內(nèi)核才是更令人印象深刻的。作為地地道道的中國(guó)影片，《流浪地球》大量運(yùn)用中國(guó)化的元素去填充故事，這就會(huì)在本土觀眾乃至全球華人觀眾中產(chǎn)生巨大的熟悉感、親切感。表層敘事中，電影講述人類為營(yíng)救地球所進(jìn)行的種種努力，將想象的故事放置于探討不斷的地球生存問(wèn)題上，呈現(xiàn)出了鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。但在深層敘事上，圍繞劉啟一家而描摹的情感線索才是影片的核心。這個(gè)家庭由劉啟、父親劉培強(qiáng)、爺爺和妹妹朵朵組成，他們是中國(guó)“家”的理念的象征。在危機(jī)四伏的末日背景下，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)這一家人的人物塑造，將“家”與“國(guó)”的紐帶緊密地建立了起來(lái)。劉啟一家代表了人類生死存亡之際大多數(shù)的家庭，他們或許沒(méi)有血緣關(guān)系，或許彼此心存怨恨，但他們對(duì)生的信念充滿希望，因?yàn)槟┤斩У舻囊磺杏肿屗麄兓ハ嚓P(guān)愛(ài)，彼此扶持，甚至甘愿為家人犧牲。劉培強(qiáng)為世界、國(guó)家犧牲陪伴家人的時(shí)間，到太空站服役，他熬過(guò)了25年的離別之苦，就在可以回到家人身邊的時(shí)刻，新的難題又將他“回家”的愿望打破了。雖然兒子劉啟因?yàn)槟赣H的死，一直對(duì)父親心懷怨恨，但他們一家人在不同的空間里共同為“點(diǎn)燃木星”的計(jì)劃而付諸努力，隨著劉培強(qiáng)的犧牲，一切的情感都在最后一刻升華。“回家”是中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德上的一個(gè)關(guān)鍵詞。創(chuàng)作者想要傳遞某一抽象化信息時(shí)，勢(shì)必要充分利用電影的各種視聽(tīng)元素，來(lái)提高觀眾對(duì)這一概念的感知，這樣才能將敘事主題準(zhǔn)確地傳遞出去。“國(guó)”與“家”本就存在著太多的文化內(nèi)涵。在《流浪地球》的臺(tái)詞中，“回家”二字反復(fù)出現(xiàn)。片中劉啟與朵朵被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，妹妹朵朵由于害怕對(duì)哥哥說(shuō)“我想回家”，這里“家”已經(jīng)不僅是他們出逃的地下城，更多的是一種平靜的、安全的生活狀態(tài)。因?yàn)榭陀^事實(shí)上的家園——地球已經(jīng)不足以成為“家”，在惡劣的環(huán)境下，“家”是存在于每個(gè)人心中的美好愿望。此處采用對(duì)比手法，同樣的時(shí)間，不同的空間里，劉培強(qiáng)在太空站正為可以服役完成“回家”而感到開(kāi)心，兩條空間線上的對(duì)比敘事傳遞出了統(tǒng)一的主題。

此外，劉培強(qiáng)的角色塑造集優(yōu)良中華品格于一身。作為中國(guó)宇航員，他敢于站在道德的制高點(diǎn)同聯(lián)合政府抗?fàn)帲詈鬄檎鹊厍蚋视讷I(xiàn)出寶貴的生命。而作為父親，他承受著兒子的怨恨而做出最利于兒子的決定。劉培強(qiáng)體現(xiàn)出了“為人父”的品格，用他的勇敢與智慧為兒子做了最好的榜樣。影片《流浪地球》從觀眾熟悉的情感角度入手，自然會(huì)感動(dòng)觀眾，打動(dòng)人心。“家”的觀念的引入，以“小家”照應(yīng)“大國(guó)”，以“國(guó)”照應(yīng)全球，將全球人民為保衛(wèi)家園而做出的犧牲，以劉啟一家人的犧牲、貢獻(xiàn)展現(xiàn)出來(lái)。用中國(guó)人的勇敢、無(wú)畏、智慧折射出全球人生存的意志，這是一種直接的，情感色彩更濃烈的敘事模式。片中更有中國(guó)化的細(xì)節(jié)設(shè)置，比如影片的時(shí)間設(shè)置為中國(guó)傳統(tǒng)春節(jié)時(shí)期，春節(jié)象征著團(tuán)圓，這也是傳統(tǒng)中國(guó)倫理社會(huì)所注重的。總而言之，《流浪地球》的商業(yè)票房與情感共鳴上的雙重成功，在于其采取了一條具有鮮明中國(guó)“家國(guó)”特色的敘事模式。

二、“視覺(jué)”化的小說(shuō)改編

“小說(shuō)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，它是一種理念的推理形式，而電影基本上是一種視覺(jué)的藝術(shù)，它是一種視象的表說(shuō)方式。”[2]優(yōu)秀的文學(xué)作品是電影改編劇本的基礎(chǔ)，當(dāng)小說(shuō)經(jīng)得起讀者和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，電影人才能成功地將文字營(yíng)造出來(lái)的意境轉(zhuǎn)換為可觀可感的電影畫(huà)面。小說(shuō)《流浪地球》的作者劉慈欣是中國(guó)科幻小說(shuō)代表作家之一，他的作品場(chǎng)面宏大，描寫(xiě)細(xì)膩，常常將自然的壯闊與人類的英雄主義相結(jié)合，無(wú)窮無(wú)盡的想象力使他的文學(xué)作品散發(fā)出迷人而又瑰麗的悲壯之感。

電影誕生已有百余年，20世紀(jì)電影技術(shù)已經(jīng)歷過(guò)從黑白到彩色，從無(wú)聲到有聲的發(fā)展，21世紀(jì)的電影在科技的不斷進(jìn)步下經(jīng)歷了一次又一次的革命。美國(guó)作為一個(gè)電影大國(guó)，其在電影視覺(jué)效果上的不斷進(jìn)步，使好萊塢“大片兒化”的概念愈來(lái)愈成熟。所謂“大片兒”的一大主要特征就是氣勢(shì)磅礴，視覺(jué)效果足夠震撼，這是電影作為一門(mén)工業(yè)，技術(shù)上完備的一大體現(xiàn)。科幻電影因?yàn)橄胂罅ωS富、電影理念超前而成為“大片兒”的主要部分。中國(guó)在科幻電影領(lǐng)域目前還十分匱乏，能夠稱得上“科幻佳作”的影片寥寥無(wú)幾。至少，在《流浪地球》之前，中國(guó)電影史上幾乎沒(méi)有一部能夠?qū)⑻匦ё龅萌绱送昝赖淖髌罚读骼说厍颉犯纱顺蔀橹袊?guó)科幻電影的里程碑式作品。“犧牲小我，成全大我”，人類生存困境下的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核以科幻片的姿態(tài)出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中。 首先，《流浪地球》空間跨度巨大，地球上的視角不僅涵蓋北京、上海等重要的中國(guó)城市，劉啟等人一路前進(jìn)，歷經(jīng)千里，觀眾仿佛也跟隨他們經(jīng)歷了一次跨越式的冒險(xiǎn)旅程。影片中，在天寒地凍的地表上，上海已不再具有往日繁華的景象，地標(biāo)東方明珠更被封印于冰山之中，特效之真不禁讓人仿佛置身其中。影片更有對(duì)木星的仰角視景，當(dāng)劉啟一行人到達(dá)印尼時(shí)，已經(jīng)臨近地球的木星出現(xiàn)在上空，雖然一切都?xì)缭诩矗垒喢缞J的天空之景不禁讓人感嘆，這美麗的景色竟然是一場(chǎng)災(zāi)難。木星下已被凍結(jié)的海水中，一只騰空的鯨魚(yú)豎立于海面上，“游了那么久，也許也是想回家”。這里不僅畫(huà)面美到窒息，“回家”的主題也再一次躍然于影片之中。此外，劉慈欣原著中所描繪的地球荒涼與絕望之景，在影片中被賦予了一層磅礴與恢宏的感覺(jué)。電影中描繪人物周遭環(huán)境時(shí)，大遠(yuǎn)景格外凸顯了壯闊但又絕望的地球空間。在爺爺?shù)幕貞洃蛑校５妆粌鲎〉溺R頭里，那些沒(méi)有得救的人類以最后求生的姿態(tài)被冰封于大海之中，這樣悲慘、真實(shí)的鏡頭悲壯而又沉重，將人類求生的欲望描摹得栩栩如生。美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》也稱：“《流浪地球》代表著中國(guó)電影業(yè)加入太空競(jìng)賽。”的確，近年來(lái)中國(guó)在宇宙空間站、天體物理等科學(xué)領(lǐng)域取得的進(jìn)步不斷，已為后來(lái)居上的電影工業(yè)樹(shù)立了強(qiáng)大的自信，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索、升級(jí)后，《流浪地球》標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)電影技術(shù)的飛躍。

三、 集體化的英雄人物

“在災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)，人性中的勇敢與懦弱、高尚與自私、舍身救人與貪生怕死等價(jià)值觀會(huì)發(fā)生激烈的碰撞與交鋒，真實(shí)地反映了人性中的弱點(diǎn)，也能夠以其真實(shí)性引發(fā)觀眾思考。”[3]

對(duì)于人性的暴露一向是好萊塢災(zāi)難電影的法寶之一。好萊塢科幻災(zāi)難電影重在刻畫(huà)難題面前的人性，隊(duì)友之間的猜忌、友誼、合作、背叛是其常見(jiàn)的主題。通常在災(zāi)難來(lái)臨之際，主角幾人會(huì)形成一個(gè)任務(wù)團(tuán)體，他們的性格特征會(huì)在行動(dòng)過(guò)程中有所體現(xiàn)，這也是電影創(chuàng)作過(guò)程中為整合人物而常用的手法。有的人會(huì)舍身為人，有的人則會(huì)背信棄義，對(duì)人性大的拷問(wèn)往往會(huì)構(gòu)成極大的戲劇張力，使觀眾感到極為緊張。如《異星覺(jué)醒》中，宇航員們?yōu)槭欠翊蜷_(kāi)關(guān)有怪物的門(mén)拯救隊(duì)友而發(fā)生分歧；《湮滅》中各懷鬼胎的探險(xiǎn)小隊(duì)隊(duì)員等。而在中國(guó)科幻電影《流浪地球》中，以大局為重的運(yùn)送隊(duì)長(zhǎng)王磊，重情重義的隊(duì)員周倩，以及運(yùn)送隊(duì)中的其他人員，他們不僅是拯救地球計(jì)劃的開(kāi)創(chuàng)者，更是象征著不屈不撓、無(wú)畏艱險(xiǎn)、勇于犧牲等優(yōu)秀品格的人物符號(hào)。俄羅斯宇航員馬卡洛夫雖然戲份不多，但他樂(lè)觀、合作、勇于犧牲的精神是災(zāi)難面前人性美的展示，他與劉培強(qiáng)之間的友誼更是“中俄友好世代相傳”的象征。此外還有講一口流利北京話的混血兒提姆，他是片中多處笑料的制造者。他們無(wú)人為自身利益而放棄拯救地球的偉大計(jì)劃，也無(wú)人為自身的茍活而算計(jì)、陷害他人。眾人一條心，這也正是《流浪地球》與同類型的好萊塢大片的相異之處。

四、結(jié) 語(yǔ)

如今，中國(guó)已經(jīng)成為全球電影市場(chǎng)的消費(fèi)大國(guó)，以好萊塢大制作電影為代表的各國(guó)電影紛紛進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)，在文化輸入上不遺余力。雖然在當(dāng)今很多國(guó)外電影中，中國(guó)性符號(hào)、元素、面孔屢屢出現(xiàn)，但始終作為陪襯他國(guó)電影的綠葉，《流浪地球》的商業(yè)成功，無(wú)疑代表了國(guó)產(chǎn)科幻大片的崛起。“一帶一路”戰(zhàn)略下，中國(guó)電影如何自信地走出去，開(kāi)創(chuàng)具有中國(guó)倫理特色的電影文化產(chǎn)業(yè)，是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)面臨的巨大問(wèn)題。中國(guó)電影在走向國(guó)際的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)既保留自身傳統(tǒng)電影的敘事模式，又貼合當(dāng)下電影市場(chǎng)的需要，才能為中國(guó)科幻電影類型的未來(lái)開(kāi)創(chuàng)新的天地。