《流浪地球》
——拯救人類命運的中國方案的藝術實踐

陳遠洋 (寧波工程學院 人文與藝術學院,浙江 寧波 315211)

2019年2月11日春節假期結束，春節檔電影票房爭奪告一段落。在七天的黃金檔期中，全國電影總票房58.4億元，觀眾滿意度得分83.9分，均為有史以來最高。其中被稱為中國第一部硬科幻電影的《流浪地球》，獨占春節檔票房20億元，檔期滿意度85.6分，兩項成績均名列春節檔電影之冠。[1]比數據更好看的是電影本身，在票房大熱的同時，該片獲得了極高口碑，不僅受到國人熱捧，也收獲了包括好萊塢知名導演在內的國際電影界的肯定。《流浪地球》大獲成功，究其原因，不外乎這樣幾個方面：源自東方古國的出身，直追好萊塢的制作水準，特別是呈現出來的決然不同于好萊塢此類作品的敘事模式及其內含的大氣包容的新世界觀——人類命運共同體。這部電影突破了美式災難科幻電影個人英雄主義的流俗，為人類奉獻了來自東方的對于人類命運和危機的思考，提供了不同于美式拯救方案的新方案——在顛覆性災難面前，人類只有共同構建人類命運共同體，不分國家、種族、膚色的人類集體自我拯救，才能渡過難關，獲得生機。從這個意義上講，這部電影是對中國提出的“構建人類命運共同體”的藝術呈現，是電影領域拯救人類命運的中國方案的成功的藝術實踐。

一、春節檔電影題材新突破

實際上，作為一部春節期間上映的電影，《流浪地球》的意義卻遠遠超出了春節檔電影這個概念的邊界。從國人接受心理來看，春節是家人團聚的喜慶時刻，當然應該喜笑顏開，熱鬧非凡，所以，細數近五年春節檔電影，無論觀眾滿不滿意，票房冠軍都被爆米花式電影的喜劇電影所壟斷。比如2013年同期上映三部電影，全為喜劇，檔期票房冠軍為周星馳導演的《西游·降魔篇》；2014年同期上映四部電影，是近五年喜劇電影最少的一個春節檔，但票房冠軍仍然由鄭保瑞導演的魔幻喜劇電影《西游記之大鬧天宮》摘得；2015年同期上映八部電影，喜劇占滿銀幕，票房冠軍也毫無意外地為李仁港和成龍聯合導演的喜劇功夫片《天將雄師》摘得；2016年同期上映四部電影，票房冠軍為周星馳導演的《美人魚》；2017年同期上映六部電影，同樣是喜劇主打，票房冠軍為徐克和周星馳聯袂導演的《西游·伏妖篇》；2018年同期上映六部電影，喜劇電影占其中四部，票房冠軍也最終由陳思誠導演的《唐人街探案2》奪得。[2]但2019年春節檔打破了這個常規，同期上演八部電影，題材卻多達動作、愛情、科幻、喜劇、動畫五種，最終科幻題材的《流浪地球》異軍突起，逆襲為王，一改喜劇電影稱霸春節檔的慣例。正如張頤武先生所言,《流浪地球》“顯然‘溢出’了春節檔電影的娛樂和消遣意味”。[3]

不僅如此，《流浪地球》在國內和國外，在電影人和觀眾眼里都取得了國產科幻電影從未有過的好評。同期的國外有限放映，從反饋信息看，幾乎場場爆滿，一票難求。在影迷口碑飄紅的同時，國際媒體和知名電影人也多加肯定?！陡２妓埂冯s志發文稱《流浪地球》是中國第一部大預算科幻大片，作者面對片尾人類集體拯救地球的場景時，大贊：“如果中國能自己生產這樣的電影，他們就不需要從好萊塢進口那么多的大片?！盵4]《紐約時報》在評價這部電影時用了《中國電影工業終于加入太空競賽》(China’sFilmIndustryFinallyJoinstheSpaceRace)這樣的標題。世界著名科幻電影導演詹姆斯·卡梅隆則在其新開通的官方微博@導演郭帆：“祝愿《流浪地球》的太空之旅好運，也祝中國科幻電影前途明媚?！盵5](Good luck with your space journey of the Wandering Earth.Good luck with the voyage of Chinese sci-fi films.)

顯然，這個春節檔期，《流浪地球》成為一種現象級的存在，不僅僅在國內，她也成功走向了世界，收獲了滿滿好評。在驚喜票房口碑雙雙飄紅，國產科幻電影的新突破之余，不禁要問，憑什么是科幻電影？為什么是《流浪地球》？那些曾經票房不遜色于她的喜劇電影為何就沒有獲得這樣的成績？追根溯源，還得歸因于《流浪地球》從制作到主題全方位的創新脫俗。

二、出身、制作、敘事模式到主題：全方位的進步和創新

成功絕非偶然，實力才是王道?！读骼说厍颉返某晒φ且韵聨追矫娈a生的強大的綜合實力使然：源自東方古國的出身，直追好萊塢的制作水準，特別是呈現出來的決然不同于好萊塢此類作品的敘事模式及其內含的大氣包容的新世界觀——人類命運共同體。

(一)源自中國的出身

隨著地球資源面臨枯竭、自然災害頻發以及太空探索發現的越發增長的未知，導致全世界對人類命運的焦慮史無前例地呈現出擴大化和加速化的趨勢，特別是在后工業時代先進科技的支撐下，表現在電影藝術方面就是探索人類命運的人類災難科幻片日益成為當代電影的主流勢力。

不過，一個觸目驚心的事實是，“在已知范圍內，世界各國所拍攝的科幻電影共2000 余部，其中由我國(包括港澳臺)出品的僅有 55部”，“這就造成了如下反差：中國在現實世界里是人口最多的國家，中國人在科幻電影世界中卻是‘少數民族’”。[6]在開放國門，長期大量引進好萊塢大片的形勢下，這種態勢最終形成了科幻電影只有美國能拍，國人自認中國根本拍不出科幻大片的心理定式。這一點在對《流浪地球》這部電影拍攝的前后認知上表現得特別突出。身為電影主要出演人的吳孟達就在接受采訪時表示：“公司給我看這個劇本(《流浪地球》)，我以為這個劇本是好萊塢那些不要的，我們中國把它買過來要拍這個劇本。因為里面的東西，我不相信是我們自己(中國)寫的?！盵7]而“編劇劉慈欣的粉絲在聽說《流浪地球》將被拍成電影后甚至在網上疾呼：‘不要讓中國人拍！’”[8]甚至在電影大獲成功的現在，網上仍然不乏來自國內的懷疑之聲。

但是，千真萬確，《流浪地球》就是中國人自己拍給全世界的科幻片，百分百純國產！這實在是太出乎意料，大破常規了。中國出品，這個標記讓《流浪地球》有意外之喜，這是電影成功的第一個訣竅。

(二)直追好萊塢的制作水準

好的電影必然以高超的制作水準，動人心魄的藝術表現力獲得觀眾的認可。好萊塢眾多經典電影，特別是其近年來大獲成功的科幻電影，無不如此。好萊塢也借此在科幻電影制作水準上為世界樹立了難以逾越的標桿。比如2010年的科幻大片《阿凡達》，僅3D拍攝就投入3億美元，卡梅隆團隊為此自主研發了實景3D攝影系統，可以360度全維度呈現潘多拉星球的樣貌和納美人的飛速運動變化。影棚內高達120臺攝影機及最新的表情捕捉系統，收集演員在場景中的動作和表情，再通過系統整合虛擬人物在虛擬攝影機拍攝的畫面中的行動，完成同步渲染，最終電影畫面在監控器中實時呈現。這套系統真正實現了融演員表演、虛擬場景、電腦同步渲染、導演監控于一體的全方位實時同步拍攝，基本上不需要后期制作，影片的真實感可想而知。[9]

超級投資+先進至極的技術+嚴謹專注的制作，這是好萊塢科幻電影的顯著特點。不怪國人會產生中國人拍不出科幻電影的認知，多年來中國落后的工業水平和科學技術水平，讓看慣了好萊塢科幻大片的國人，面對以上事實，篤定科幻大片只可能是美國造。

但是，《流浪地球》畢竟不是出現在十年前的中國。今天的中國已經成為世界第一大工業制造國，科學技術不敢說超越美國，但在某些領域已經取得了相當大的進步。在國家大力支持文化產業發展的政策引導下，困擾電影投資的問題基本解決。而導演郭帆的團隊，作為要努力為國產電影正名的新銳，具備了足夠的嚴謹專注度。這些為《流浪地球》制作水準打下了堅實的主客觀基礎。

導演郭帆自述，在4年籌備時間中，團隊邀請4位中科院專家參與設計，完成了100年編年史設計，2000多個特效鏡頭，3000張概念設計圖，8000多張分鏡頭畫稿，30多分鐘的動態預覽，同時盡可能還原原著場景，耗費了大量時間和精力制作了10000多件道具來滿足拍攝的需求。[10]“在這部影片中，沒有一件道具是市面上能買到的，都是全新設計、全新制作的。片中一套宇航服就要用1100多個零件，一個頭盔的構造多達14層。此外，地下城、冰原、宇宙空間站等場景搭建更是十分考究，難怪網上溢美之詞不斷刷屏，不少網友表示影片場面壯觀得令人窒息?！盵8]

以此而言，也許在預算、技術上國產科幻電影仍然和好萊塢有一定差距，但是郭帆團隊絲毫不輸好萊塢的嚴謹和專注度，彌補了影片在制作上的一些不足，使得整部影片完成度極高，展現了直追好萊塢的制作水準。《流浪地球》的票房和口碑雙雙稱冠，即是證明。

(三)打破好萊塢個人英雄主義流俗的敘事模式

如果《流浪地球》最終止步于以上二者，那么，她至多是一部出自中國的好萊塢式科幻電影。所以，要想成為真正的國產科幻片，必須有創新，要在不輸于好萊塢制作水準的同時，電影呈現出好萊塢科幻片沒有的東西。郭帆導演在創作之初就清醒地意識到了這一點，他說：“所以我們講的這個科幻故事，一定讓中國人理解，符合中國人的價值觀?！盵10]

在現實政治經濟科技軍事領域，美國一超獨霸，自視為地球的主管，表現在科幻片中，美式個人英雄主義就成為其核心標志，他們強大到打不死、滅不了，最終能拯救世界，挽狂瀾于既倒。漫威系列電影以及《2012》《后天》《阿凡達》等，一再上演此類好萊塢俗套。所以要拍一部“讓中國人理解，符合中國人的價值觀”的科幻電影，就不能重復這個套路，拾人牙慧。

《流浪地球》從原著到劇本都沒有重復好萊塢流俗。在敘事結構上，另辟蹊徑，一反地球即將毀滅就拋棄地球，移居外星球的好萊塢式框架，而是在面對大毀滅面前，不拋棄同類，不放棄地球，全球勠力同心，一致行動，把整個地球改裝成一艘巨型飛船推入太空，逃離太陽系，用2500年，100代人去尋找新家園?！斑@個壯舉包含著中國文化中人與家園、與大地難舍難分的情結，用北京大學教授戴錦華的話講：‘影片透露出中國人愚公移山般的精神。’”[11]這完全是中國人的創意，符合中國人依戀故土家園的永恒情結，和好萊塢同題材科幻片拋棄地球的情節設計相比，讓地球載著全人類一起流浪的情節設計更具有全球普遍接受性。

正因如此，電影在英雄情結方面遠超好萊塢的不切實際。影片非常真實地告訴全世界，沒有打不死、滅不掉的人，人類的拯救，不是靠一兩個，或者數個打不死的超級英雄，而必須是做好自我犧牲準備的每一個人自身。面對乘飛船逃離則地球人類毀滅，或者自己毀滅就能保護地球和人類的二難選擇，劉培強堅決用自我犧牲成全了地球和人類。這完全是中國式的英雄主義，和好萊塢式的在緊要關頭以一己之力扛下所有危險，完成不可能任務后，還能全身而退王者歸來的個人超級英雄不同，劉培強和他的同伴都義無反顧地為了“大家”而舍棄了自身。如果說好萊塢式英雄是在用人類根本不存在的打不死滅不掉的“超人能力”戰勝天大困難，那么《流浪地球》則用現實世界里存在的自我犧牲的“超人精神”挽救人類，這是這部電影在敘事模式和英雄主義上超越好萊塢的地方，也是其區別于好萊塢科幻片的顯著標識。

在好萊塢式科幻大片標桿面前，《流浪地球》飽含的為了親人、家園和全人類的犧牲精神，獨辟蹊徑，樹立了另類的更符合實際的英雄主義——集體英雄主義，也就是每個人為了集體的利益，不惜犧牲自身。這類英雄不是具有超級能力的反人類的存在，而是活生生地來自我們中間。他們如此真實，如此現實，以至于讓我們每個人相信，我們都能夠做到。美國電影電視金球獎評委斯科特·奧林在稱贊《流浪地球》電影視效非常壯觀的同時，也表示“讓我感興趣的是看到中國有自己的英雄主義特色，以及被人民擁戴的英雄人物來為人類創造更好的世界”。[12]《流浪星球》這種打破好萊塢個人英雄主義流俗的敘事模式，顯然是全新的，也因此賦予了世界科幻電影新的內容高度。

(四)大氣包容的新世界觀

藝術終歸是價值觀的形象化延伸，世界電影自誕生之日起，無數事實說明進步的價值觀會造就經典電影；反之，落后的價值觀必然制造失敗作品。好萊塢科幻電影之所以能產生那么多經典，是和其內在的進步價值觀密不可分的。1978年誕生的《星球大戰》系列科幻電影，之所以成就卓著，除了制作精良，屢有創意外，其借助宇宙寓言反對獨裁和專制，宣揚民主和自由精神的普世價值觀始終以一貫之。2010年的科幻巨制《阿凡達》，通過人類殖民潘多拉星球，奴役納美人，破壞潘多拉星球生態，貪婪攫取潘多拉資源，從而激起納美人起義，趕走殖民者的故事情節，不正是反諷當前人類社會以強欺弱，耗竭地球資源的現實，呼喚美式英雄主持正義，拯救失序的世界？諸如此類的好萊塢科幻片，其包含的進步價值觀使得他們能夠暢行世界并為全球觀眾所接受和認同。

即便如此，在好萊塢科幻電影中，仍然有一個洗脫不掉的bug：那就是無處不在的美國中心論。誠然以當前美國稱霸全球的科技文化軍事經濟實力，在美國電影導演和大多數觀眾心里，美國中心論顯得理所當然。但是，當世界面臨的災難是針對全世界全人類，特別是當這個災難遠遠超越了當前人類的承受極限，好萊塢科幻片宣揚的美式英雄拯救人類的傳奇就越發顯得不那么可靠。好萊塢科幻片所體現出來的美國中心論這個世界觀，雖然有當前現實作為依據，但作為科幻片所預言的遙遠未來，這個觀念就變得有些盲目自信。實際上，從好萊塢科幻片對獨裁和強權的批判來看，它又何嘗不是在無情地解剖自己，深陷自我預設的困境而不自知？

與好萊塢科幻片不同，《流浪地球》呈現了新的世界觀，這里沒有誰是中心，誰是邊緣，大家是一個集體，在全球災難面前，一榮俱榮，一損俱損，命運休戚與共。影片向全世界呈現出全球各國不分大小、民族和膚色，在全人類危機面前，構建了人類命運共同體，共同尋求人類命運突圍的壯觀景象。當預知到災難來臨的時候，人類不是拋棄地球，另擇外星而居，而是各國組建聯合國政府，集全球之力開展自我拯救，讓地球載著人類一起去流浪，“身在流浪，心在故鄉”[13]的評論何嘗不是全人類守候家園的執念！

影片中，當行星發動機出現大面積故障，地球和人類毀滅一觸即發的時候，來自全球各地的救援隊，按照聯合國政府的統一指揮，有條不紊地展開了救援。在最關鍵的時刻，來自俄羅斯、日本、韓國、古巴、印度等全球各地的大批救援隊車輛聽到召喚，不約而同轉向蘇拉威西救援的場景，壯觀而又崇高，震撼人心。影片結尾推動撞針的一幕，由最初幾個隊員，逐漸變為不分膚色種族國籍的無數人的共同行動，并最終成功重啟行星發動機，生動地呈現了地球是我們每個人每個民族每個國家的家園，在世界性難題面前，人類必須組成命運共同體，才能共同渡過難關。

《流浪地球》所宣揚的世界觀不是中國中心主義，更不是美國中心主義，而是全球中心主義，其內核就是人類命運共同體。也許這個觀念還有值得探討的地方，但是，在目前人類的認知領域，這應該是遠比美國中心主義更合理更能受到全球接受的世界觀了。

三、人類命運共同體的藝術傳達

“構建‘人類命運共同體’是21世紀籌劃人類命運的唯一選擇。人類命運共同體本質上屬于交互共同體。人類命運共同體的自覺，緣于對現存共同體秩序的批判性反思，緣于民族國家對自身地位、身份和前途命運的重新體認，也是中國對完善全球治理體系而給出的‘中國方案’?！盵14]《流浪地球》成功地將“人類命運共同體”的愿景藝術地呈現在世界面前，深情告白全世界在全人類面對顛覆性災難時，只有秉持休戚與共的“人類命運共同體”這個世界觀，人類和地球才有生存的可能。

電影《流浪地球》的成功，也可以說是“人類命運共同體”這個新世界觀的成功。正是這個觀念使得《流浪地球》獲得了超國家超民族的非凡意義，和好萊塢科幻片的美國中心主義相比，具有史無前例的思想高度?！读骼说厍颉纺苁艿綒W美影迷和媒體的一致肯定，顯然和這一新的，與好萊塢科幻片大相徑庭的價值觀念緊密相關。

不可否認，作為中國科幻片的先鋒，《流浪地球》仍然存在不少瑕疵，比如對最能展現人性深度的愛情蜻蜓點水般一筆帶過，對具有全球指揮力的聯合國政府僅僅通過一個Moss智能機器人來展示，對救援行動中當前第一大國美國的隱身等。但是瑕不掩瑜，其作為中國第一部沖出國門、大獲成功的現代科幻片，足夠值得肯定。

四、為中國電影打開現代科幻電影的大門

《紐約時報》用“中國電影工業終于加入太空競賽”來評價《流浪地球》，其潛臺詞正是《流浪地球》打破了此前被好萊塢壟斷的現代科幻片，打破了此前一直被西方世界壟斷的對人類地球命運的藝術思考，而且，中國的藝術思考，一旦呈現，就如此驚艷，如此與眾不同，打上了深刻的中國烙印?？梢哉f，用充滿家園、親情感的人類命運共同體來破解人類社會現在和將來可能面對的超級災難，這無疑是這部電影最為成功的地方。

藝術無止境，《流浪地球》的成功給中國電影打開了現代科幻片的大門，這對于推動中國電影走向世界，刺激中國電影生產更多更優秀的作品，參與世界電影的競爭，向全人類宣傳中華文明的優秀傳統有著極為現實的意義。