舞臺(tái)燈光音響效果在木偶劇中的作用

蘇揚(yáng)

舞臺(tái)藝術(shù)是一種整體藝術(shù)，它不僅包括舞臺(tái)上的燈光背景，演員造型和表演等視覺藝術(shù)效果，還包括了各門類各部門的配合要相得益彰，才能充分彰顯舞臺(tái)藝術(shù)效果獨(dú)特的魅力。木偶演出更是一門綜合性的藝術(shù)體現(xiàn)，與真人表演在共性上大致相同，又有著非常獨(dú)立的特點(diǎn)。

在過去，木偶劇演出的規(guī)模和舞臺(tái)，要比真人劇團(tuán)演出的舞臺(tái)要小得多，通常都是在劇場(chǎng)的大舞臺(tái)中再搭建一個(gè)1.70米高度的小舞臺(tái)，演員就在這個(gè)臺(tái)中臺(tái)的幕布后面進(jìn)行著木偶的表演。但是，“麻雀雖小，五臟六腑卻都俱全”，涵蓋著文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、編劇、導(dǎo)演、偶形造型、制作、服飾、頭飾、化妝、總裝置、木偶的操縱表演等等各種門類，而燈光音響效果也是不可或缺工作，它是構(gòu)成一臺(tái)完整演出的重要元素之一。要成為一名出色的木偶劇音響師，不但要具備音響工作專業(yè)的技能等綜合素質(zhì)，還要承擔(dān)藝術(shù)創(chuàng)作的雙重職責(zé)。隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，音響設(shè)備數(shù)字化和技術(shù)的日新月異，觀眾對(duì)音響欣賞水平的不斷提高，對(duì)音響師來說則提出了更新更高的要求，這也是從事音響工作的宗旨和奮斗目標(biāo)。

現(xiàn)在的木偶劇演出與時(shí)俱進(jìn)，不再拘泥于“臺(tái)中臺(tái)”單一的表演形式了，敞開式的人偶同臺(tái)表演，其場(chǎng)面氣勢(shì)不凡，舞美效果美倫美奐，今人目不暇接。為闡述劇情，木偶劇中的音響效果為塑造人物服務(wù)。如劇中的水聲、風(fēng)雨交加的雷嗚閃電聲、蛐蛐鳴叫聲、弓箭聲、門環(huán)聲等千奇百怪的聲音，傳統(tǒng)的樂器擬音方式，己遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠適應(yīng)新劇目和敞開式大舞臺(tái)的效果要求了。如新編木偶啞劇《武松打虎》中，老虎威震山岳的吼聲和武松斗虎擊斷樹枝的斷裂聲，增強(qiáng)了劇情的緊張度和觀賞性；而在《瓊花仙子》中，瓊花仙子毅然鉆入寶瓶使寶瓶脹大的“嘭嘭聲”和“爆炸聲”，增添了瓊花仙子為民犧牲的悲壯色彩和氣氛。再如《豬八戒出世》中，孫悟空和豬八戒“變化賭斗”時(shí)，公雞打鳴與黑狗狂吠聲；《嫦娥奔月》中，妖龍河伯興風(fēng)作浪時(shí)的浪濤聲；現(xiàn)代京劇《沙家浜》中，阿慶嫂提壺續(xù)水的倒茶聲；胡傳魁、刁德一點(diǎn)煙時(shí)的擦亮火柴聲；《智取威虎山》中楊子榮所騎青鬃馬的馬嘶聲……，舞美音響師們運(yùn)用這些夸張或強(qiáng)化了的舞臺(tái)音效，使觀眾們有身臨其境之感。

2011年，我團(tuán)創(chuàng)作排演的兒童木偶系列劇《我們小時(shí)候》中，我擔(dān)任音響工作。這是一臺(tái)充滿童心、童真與童趣的木偶劇，其內(nèi)容包括《水伢子》《樂伢與垃圾精靈》《八戒江城一日游》《一副門板》《換客大會(huì)》五個(gè)小節(jié)目，該劇當(dāng)年參加湖北省武漢市政府組織的“我們進(jìn)校園”演出活動(dòng)，連續(xù)演出70場(chǎng)，有70000余名小學(xué)生及幼兒園的孩子觀看了演出，受到了校園師生的一致好評(píng)。其中《一副門板》是為了紀(jì)念1911年發(fā)生的辛亥革命100周年。講述100年前那個(gè)特殊的年代，在湖北武昌郊區(qū)，貧民昌伢子和他奶奶兩代人不顧個(gè)人安危，槍林彈雨中獻(xiàn)出自家的一副門板，戰(zhàn)地救護(hù)起義軍傷員的動(dòng)人故事。該劇中音果發(fā)揮了很好的作用：戲一開頭，隨著話外音：1911年10月10日凌晨，湖北新軍在同盟會(huì)的鼓動(dòng)下，發(fā)起了推翻清朝政府腐朽統(tǒng)治的辛亥革命武昌起義……這時(shí)音響隨著鏗鏘有力的音樂旋律，營造了一個(gè)炮聲隆隆，槍聲不斷的緊張氛圍，一下子就把觀眾的思緒帶到了那個(gè)100年前血腥風(fēng)雨的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。當(dāng)奶奶和她孫子昌伢子為獻(xiàn)不獻(xiàn)自家的一副門板而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的關(guān)鍵時(shí)刻，一顆炮彈呼嘯而來，落在不遠(yuǎn)處發(fā)生劇烈的爆炸，在他家門口借門板的一位新軍小兵為掩護(hù)祖孫倆人而受傷，在新軍小兵舍己救人精神的感動(dòng)下，奶奶毅然同意和孫子一起將自家的門板獻(xiàn)給新軍……舞臺(tái)音響所營造的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的成功運(yùn)用，為推進(jìn)劇情發(fā)展和展示人物個(gè)性，發(fā)揮了重要的作用，取得了震撼人心的劇場(chǎng)效果。

2018年國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目《神奇的寶盒》是江蘇省木偶劇團(tuán)新編創(chuàng)作的兒童音樂劇。該劇講述的是小玉、大嘴巴、銀豆豆、書呆子等四個(gè)性格各異的孩子在夏令營活動(dòng)中進(jìn)入了一個(gè)神奇而封閉的寶盒中，他們的探險(xiǎn)故事也由此開啟。只有集齊紅、黃、藍(lán)三塊寶石，才能開啟逃出寶盒的回家之路。孩子們?yōu)榱藢ふ覍毷哌^了幽暗陰森的山鬼洞穴，危機(jī)重重的海洋世界，深邃浩淼的宇宙星空……這部劇將帶領(lǐng)小朋友們穿越三個(gè)不同奇幻世界，經(jīng)歷不同的尋寶之旅，使他們?cè)谏焦矶粗蓄I(lǐng)略勇敢，在海洋世界中感悟誠實(shí)，在宇宙星空里學(xué)會(huì)信任。簡(jiǎn)單易懂的劇情佐以夸張的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出大多數(shù)現(xiàn)代兒童應(yīng)具備的優(yōu)秀品質(zhì)。這場(chǎng)尋寶之旅充滿了神奇的色彩，舞美、燈光、音響效果的運(yùn)用，讓這個(gè)寶盒更顯魔幻。舞臺(tái)也完全采用開放式，運(yùn)用全息投影打造“裸眼3D”的視覺效果，比如在海洋世界中，紗幕上投影出了3D 立體的海洋場(chǎng)景。此外，《神奇的寶盒》還是一部集表演、聲樂、舞蹈以及“杖頭木偶”操作于一體的木偶音樂劇，將清純的兒歌與優(yōu)美的西洋樂曲結(jié)合在一起，給觀眾帶來不一樣的觀劇感受。

舞臺(tái)音響和燈光效果兩個(gè)門類的互相配合，在木偶戲演出中有著極其重要的作用。好的導(dǎo)演在劇目創(chuàng)作初始，就會(huì)根據(jù)劇情和人物心理以及唱腔的變化，對(duì)燈光和音響部門分別提出要求，燈光和音響部門也應(yīng)該根據(jù)導(dǎo)演的要求和器材特性作出相應(yīng)的配合，從而使演出達(dá)到最佳效果。音響效果和燈光操作在演出時(shí)的絕佳配合，首先燈光能做到瞬息萬變，特別是燈光控制設(shè)備全部數(shù)字化以后，最適應(yīng)戲劇表演的虛擬性和時(shí)空的自由度。比如京劇《沙家浜》選段“智斗”一場(chǎng)戲中，阿慶嫂為胡傳魁和刁德一現(xiàn)場(chǎng)用打火機(jī)點(diǎn)燃香煙，因?yàn)槟九籍吘共皇钦嫒溯p而易舉地就可以打出火來，這個(gè)動(dòng)作的成功，必須依賴制作裝置上的技術(shù)支持以及操作木偶的演員及其下手技術(shù)的嫻熟和無縫配合，同時(shí)重要的就是我們燈光上的鼎力配合。比如：及時(shí)而漸漸地壓光，不讓觀眾在木偶點(diǎn)火的那（一秒鐘的）一剎那看真和看清這個(gè)假動(dòng)作，只聽啪的一聲，阿慶嫂尤如真人打火一樣打然了打火機(jī)，并順利地為胡傳魁和刁德一點(diǎn)燃了香煙，只見胡、刁二人猛吸一口香煙，煙霧又從他倆的鼻子里往外冒出來兩道白煙。這個(gè)打火機(jī)“拍”的聲音，音響部門在做聲效的時(shí)候，有意識(shí)把這個(gè)“啪”聲比正常音量稍微放大一點(diǎn)，一是講究藝術(shù)的夸張，二是考慮現(xiàn)場(chǎng)分散觀眾的注意力而達(dá)到掩護(hù)假動(dòng)作的目的。當(dāng)觀眾們不禁為這一逼真的表演爆以熱烈的掌聲的時(shí)候，我們燈光和音響的操作者也倍感欣慰，因?yàn)槲覀兊呐浜蠄A滿而成功，整體演出達(dá)到了完美的效果，我們的苦也沒有白吃。其次，燈光的變化，要保證演員在舞臺(tái)上任何部位都是突出的，該隱該現(xiàn)，使觀眾身臨其境地緊跟演員和劇情的節(jié)奏和步伐。再次，燈光的變化要具有抒情性，要能夠創(chuàng)造特定的戲劇氛圍，這個(gè)空間尤如一塊完整的畫布，用燈光一筆一筆地將舞臺(tái)畫面描繪出來，使之生動(dòng)而豐滿。最后，燈光布滿了舞臺(tái)空間，又不以實(shí)體而占有空間，既給足了戲劇環(huán)境，又保持了舞臺(tái)的靈空，把有限的舞臺(tái)空間讓給演員載歌載舞地表演。要在有限的舞臺(tái)空間里去展示無限的生活范圍，這就要求燈光設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用舞臺(tái)燈光，又如《葫蘆娃》彩虹仙子變身一幕中，“彩虹仙子”在舞臺(tái)上翩翩起舞，既賞心悅目又空靈脫俗。同時(shí)，七彩燈光輪番變換，美妙的色彩充滿了舞臺(tái)空間。如前所述，真人表演也好，木偶劇演出也罷，戲劇都是以演員為中心，而燈光運(yùn)用切不可喧賓奪主，燈光是來表現(xiàn)戲劇的主題的，而不是獨(dú)自來炫耀色彩的。

木偶劇演出的音響和燈光效果，在繼承和創(chuàng)新中不斷豐富和完善自己，同時(shí)也和導(dǎo)演緊密配合，以全新的審美觀念對(duì)舞臺(tái)功能有全新的詮釋。不斷研究和探索木偶劇舞臺(tái)燈光和音響的規(guī)律和要求，不斷吸收和借鑒姐妹藝術(shù)舞臺(tái)效果所取得的新成果，不斷利用新科技和新材料為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)等，應(yīng)是我們木偶藝術(shù)工作者不懈的追求。