沉默中的吶喊
——拉赫瑪尼諾夫《前奏曲Op.23 No.5》的表象性符號與二度詮釋

（ 上海師范大學(xué) 200235）

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff）（1873－1943），是二十世紀(jì)享有盛譽的俄羅斯鋼琴家、古典音樂作曲家、指揮家。拉赫瑪尼諾夫的代表作眾多，其中《24首鋼琴前奏曲》是他最有代表性的鋼琴作品之一。拉赫瑪尼諾夫一方面作為浪漫主義晚期的代表，另一方面又與現(xiàn)代風(fēng)格融為一體，他的作品自成風(fēng)格且具有濃厚的民族樂派的音樂特點，被認(rèn)為是“浪漫主義晚期最偉大的作曲家之一”。

《前奏曲Op.23 No.5》創(chuàng)作于1901年，這一時期正是國家動亂，遭受沙皇專制主義和帝國主義侵略的時期，年輕的拉赫瑪尼諾夫親眼目睹了這一切，并對他這一時期的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。而表象性符號，正是作者創(chuàng)作的切入點，通過表象性符號與歷史敘事之間的聯(lián)系，能讓我們更好地理解作品內(nèi)涵，觀照二度詮釋。

一、《前奏曲Op.23 No.5》的表象性符號與歷史敘事

（一）表象性符號

對于表象（向）性符號，蘇珊·朗格這樣進(jìn)行定義：將情感這種主觀體驗性的東西，運用表象性符號（此指代音樂符號）的方式直接呈現(xiàn)，以供觀照相關(guān)的“意（向）象”敘事。1這種符號就是音樂語言符碼，即單元符號形成系列所依賴的內(nèi)在規(guī)律。在作品中體現(xiàn)為音樂元件（意指單一的音樂符號，如：音列，音調(diào)，節(jié)奏型，動機等）的組合與呈現(xiàn)。2

本節(jié)將從曲式結(jié)構(gòu)、表情記號、力度變化三個層次，對音樂符號的具體表象性特征進(jìn)行細(xì)致研究。

1.曲式結(jié)構(gòu)

整體調(diào)性布局上為g小調(diào)－D大調(diào)－g小調(diào)，按申克分析法也可看為g小調(diào)的I-V-I，是典型的三部曲式調(diào)性構(gòu)造。通過以上分析，可以發(fā)現(xiàn)作品的三大部分的音樂表現(xiàn)顯示出“動—靜—動”的情態(tài)特征。

2.表情記號

作品中最主要的表情記號有三處，分別是第1小節(jié)的Alla marcia（進(jìn)行曲式的風(fēng)格），這里的節(jié)奏型采用了俄羅斯民間舞蹈的典型節(jié)奏動機——前八后十六音符。第二處是第35小節(jié)的 un poco meno mosso.（稍放慢的），作為樂曲的中部的“靜”部分，與部分快速有力的進(jìn)行曲風(fēng)格形成對比，展現(xiàn)出連貫、柔美的音樂效果。第三處是第52小節(jié) poco a poco accelerando e cresc.al Tempo 1（隨著音樂的進(jìn)行逐漸加快速度與加強音量），最后至58小節(jié)Tempo 1回原速。

從表情記號的變化可以看出，樂曲的整體速度與“動－靜－動”的情態(tài)特征相符合，表情記號服從音樂表現(xiàn)。聯(lián)系當(dāng)時的歷史語境，我們便可以想象作曲家運用進(jìn)行曲速度表現(xiàn)出俄羅斯的民間生活（美好的表象），進(jìn)入中部時，則展現(xiàn)出作曲家在艱難情境下的冥想，接下來逐漸與命運掙扎，最終決定于命運做抗?fàn)幍陌l(fā)展脈絡(luò)。

3.力度變化

本作品力度運用大致在p-ff的區(qū)間段內(nèi)，且力度分配較均衡，作品情緒變化較多。樂曲的開始1-16小節(jié)，由整體力度平均在p，大致呈現(xiàn)出一種“緘默”的狀態(tài)。4-49小節(jié)，樂曲力度出現(xiàn)較小范圍內(nèi)的起伏，尤其中部延綿不斷的琶音進(jìn)行，似乎在暗示“暗流”的涌動，顯現(xiàn)了“暴風(fēng)雨前的寂靜”。50-86小節(jié)，樂曲由 ppp上升至fff最后回到pp，顯現(xiàn)了力度變化幅度之大，情節(jié)激烈，情緒波蕩起伏，可以看出作者經(jīng)歷了內(nèi)心的“暗流涌動”之后，終于將情緒噴發(fā)，如火山似的噴發(fā)到了頂點。最后在左右交替的分解和弦中，逐漸冷卻。

作品的力度變化方面進(jìn)行符碼解析可得出，無論是首部，中部，還是再現(xiàn)部，樂曲的力度變化始終是跌宕起伏，變化多端的，帶領(lǐng)聽眾聆聽作曲家由緘默—掙扎不安（“暗流涌動”）—噴發(fā)—冷靜的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

（二）歷史敘事

本作品調(diào)性主要為g小調(diào)，旋律憂郁悲憤，首部的旋律呈現(xiàn)出大跳的樣式，力度波動較多，動機復(fù)雜，跳躍，速度較快；中部的旋律呈現(xiàn)出級進(jìn)的樣式，力度波動較多，伴奏織體靈活，速度較慢；再現(xiàn)部的旋律回到大跳的樣式，力度波動比首部主題更加明顯，跳躍性更強，速度由慢至快。

結(jié)合作者自身在1901年的歷史語境，在被沙皇統(tǒng)治制度的壓迫下，全身心不得不籠罩著壓抑感。但這并不能阻止他對祖國的熱愛之情，所以作品的首部與再現(xiàn)部呈現(xiàn)出明快的俄羅斯民間風(fēng)格的旋律與動機；中部的“暗流”以及全曲的力度變化，呈現(xiàn)出作者矛盾的心理活動，這也從側(cè)面描繪出作者在作品中呈現(xiàn)的“悲情性”。

二、《前奏曲Op.23 No.5》中表向性符號對二度詮釋的觀照

二度詮釋指作曲家創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，由演奏者對于樂譜進(jìn)行演奏，以便通過演奏者自身對作品的理解進(jìn)行詮釋。根據(jù)筆者對此作品音樂語言（編碼）以及表向性符號的分析，作品的總體韻律較為明確，呈現(xiàn)出動—靜—動的趨勢，在此基礎(chǔ)之上，筆者對作品進(jìn)行了語言描述，將編碼進(jìn)行解讀，將作品設(shè)計成以下三個意向：

（一）A（1-34）：假象之緘默

在演奏首部a+a1（1-16）的過程當(dāng)中，根據(jù)力度的指示，開頭是p的力度，所以需要維持住手指的彈奏幅度，將作者在“美好的假象”（看似幸福完美的俄羅斯）中，被統(tǒng)制卻不敢發(fā)聲的緘默感展現(xiàn)出來。樂曲的b+b1（17-34），力度由f—ff—p—sfz—ff—dim—p—dim，在這里，樂曲的力度變強，隨后變?nèi)酰@里呈現(xiàn)出作者“第一次”對社會現(xiàn)實黑暗的吶喊，而后又進(jìn)入了緘默。

（二）B（35-49）：內(nèi)心之掙扎

在B（35-49）中，作者在吶喊之后，雖然進(jìn)入了緘默，但是內(nèi)心仍然“暗流涌動”，旋律聲部呈現(xiàn)出“疑問”動機，似乎是作者自身也對甘愿接受命運的統(tǒng)制產(chǎn)生了質(zhì)疑。所以在詮釋的過程時，低聲部的琶音進(jìn)行，需要快速跑動，半踩踏板，將“暗流”輕柔地流過，而高聲部則將動機進(jìn)行拆分，拆分成兩個八分音符+四分音符的動機形式，呈現(xiàn)出作者內(nèi)心一次又一次的質(zhì)疑與掙扎。

（三）A1（50-86）：命運之反抗

再現(xiàn)部（50-62），在“暗流”涌動之后，作者又要重新找回吶喊的聲音，慢慢在黑暗中找到自我，所以從ppp開始，輕輕地將首部的動機進(jìn)行呈現(xiàn)，力度逐漸增強，達(dá)到ff的力度。樂曲主題的再現(xiàn)+尾聲（63-86），此時力度比首部材料呈現(xiàn)時更強，為了呈現(xiàn)出與命運做抗?fàn)幍囊庀颍滞蟮牧α啃枰饾u增加，呈現(xiàn)出力度層層遞進(jìn)的感覺。最后在尾聲中，反抗的聲音逐漸淡出，命運的抗?fàn)庍h(yuǎn)未結(jié)束。

筆者對作品進(jìn)行了音樂語言（符碼）的分析，表象性符號背后的語義解讀，以及意向的描述，得出了以下的結(jié)論：此作品的表象（向）性符號與20世紀(jì)的歷史敘事有間接的聯(lián)系。作者的“悲情性”離不開時下沙皇統(tǒng)治的壓迫，這也從側(cè)面凸顯出作者身處在困境中，由于沒有足夠的勇氣起義，只能在社會的緘默中發(fā)出最真誠的吶喊。

在進(jìn)行二度詮釋的過程中，筆者根據(jù)樂譜的符號提示，將作品的力度與表情記號呈現(xiàn)得更為凸顯，將作者緘默，掙扎與命運反抗的內(nèi)心活動擴大化，讓聽眾有更加透徹的聆聽體驗。

注釋：

1.于潤洋.現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論.人民音樂出版社，2000年1月.

2.林華.音樂審美的符號操作與藝術(shù)解釋.上海音樂學(xué)院出版社，2014年12月.