《決勝時刻》： 藝術虛構與歷史真實

走進影院前，《決勝時刻》最吸引我的是宣傳中提到的4K彩色修復版開國大典實況。現代技術為歷史的真實提供了更多可能性，領袖們的偉人風采在色彩襯托下有了更生動的真實，天安門城樓下人民的興高采烈也在色彩的映照下有了更真實的溫度——色彩讓70年的歷史變得更近了，讓似乎已經久遠的、那些因犧牲換取的勝利再次逼近到我們面前。

歷史真實和藝術真實在重大革命歷史題材影片的創作上一直是個難題——拘泥于歷史真實，藝術創作上就少了空間，反而讓真實變得寡淡;跳脫歷史真實過度發揮虛構，則往往讓歷史面目可疑，失去真實的力量和魅力。

看得出《決勝時刻》在求取上述難題的平衡上有想法、有思路。給主席寫信的小戰士是虛構，其犧牲讓主席流淚當然也是虛構，但恐怕觀眾看后都能在歷史真實的呼應下感受到藝術的真實——當主席小女兒哇地哭出來的時候，觀眾能真切感受到即將到來的勝利背后犧牲代價有多大，以及片頭開場毛主席西苑點兵時面龐上那滴淚珠的沉重。

“三年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！三十年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！”（人民英雄紀念碑背面由毛澤東起草、周恩來題寫的碑文）

《決勝時刻》用飽含革命情誼和理想的段落濃墨重彩地注解了“勝利的代價”——在開國大典之前的數十年時間里，那些前赴后繼為奪取勝利而獻出寶貴生命的中國共產黨高級領導干部們沒能等來最后勝利的一刻。包括電影中對任弼時拉小提琴祝福開國大典的描述，感人至深（任弼時1950年逝世）。他們是勝利的重要組成部分，是犧牲的重要組成部分，也是歷史滾滾向前的重要組成部分。

影片沒有在戰爭場面上過多追求真實，也沒在英勇犧牲上花過多篇幅表現——突破過去的慣性，“反其道行之”，在文戲上、在虛構人物和橋段的創作上力透紙背，從而為歷史真實力量的感染力奠定了基礎，這是《決勝時刻》黃建新和寧海強兩位導演的功力所在。

該片另一個在歷史真實表達上有著雷霆萬鈞之勢的段落是周恩來與張治中在談判桌前關于內戰性質的爭論——這不是兄弟之爭，這是革命與反革命之爭。這段辯論實際上有力回應了近年來甚囂塵上的對解放戰爭性質“歷史虛無主義化”的社會輿論。僅此一處，《決勝時刻》便有了極大的時代價值，廓清歷史真貌，滌蕩社會迷霧。

當然，影片也有令人遺憾之處，比如創作上顯然有意想通過敵特行動這一懸念去推動敘事，增強觀眾注意力，但這條敘事線被其他枝蔓情節打散了，對手“破壞”的危險有時間上的迫近卻沒有“恐懼”上的逼近——領袖們在戲園子里本是個可以形成敵我緊張氛圍的橋段，但主席最后的街邊用餐卻幾乎無驚無險地結束了。

當然，瑕不掩瑜，《決勝時刻》為國慶檔打了個精彩的前戰，展開了主旋律電影創作上的新氣象。另外，筆者特別推薦影片“彩蛋”——毛主席與子女的家庭生活場景是過去電影中鮮見的，溫馨、動人中令人不禁感受到顛沛流離的革命斗爭工作給偉人家庭留下的創痛。