表白的危險(xiǎn)指數(shù)

肖 遙

年少時(shí)看《紅樓夢(mèng)》第三十二回寶玉對(duì)黛玉表白，當(dāng)寶玉說(shuō)出那句濃烈的情話(huà)“睡里夢(mèng)里也忘不了你”時(shí)，林妹妹已經(jīng)走遠(yuǎn)了，根本沒(méi)有聽(tīng)到。每每看到這里，就會(huì)替黛玉難過(guò)，為什么林妹妹就沒(méi)有聽(tīng)到這句過(guò)癮的表白呢?如果聽(tīng)到了，她會(huì)不會(huì)安心些，就此不再斷腸?直到有了人生閱歷，才理解情話(huà)的字?jǐn)?shù)并不需要太多，比如“你放心”，比如“我愛(ài)你”。年紀(jì)再長(zhǎng)，人會(huì)變得更現(xiàn)實(shí)：表白得再鏗鏘有什么用呢?大觀園里三春過(guò)后，花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐，寶玉只有一個(gè)，憐也憐不過(guò)來(lái)那么多的世事無(wú)常和那么深的人生蒼涼。

村上春樹(shù)的《挪威的森林》里的表白甚是坦白可愛(ài)：“春天的原野里，遇到一只可愛(ài)的小熊，你們抱在一起，順著長(zhǎng)滿(mǎn)三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了大半天，你說(shuō)棒不棒?”“太棒了!”“我就這么喜歡你!”相反《半生緣》里的世鈞對(duì)曼楨的表白，就拐了好幾個(gè)彎兒。世鈞先是跟曼楨自責(zé)自己太不會(huì)說(shuō)話(huà)了，要是像叔惠那樣就好了，又說(shuō)聽(tīng)到叔惠父母誤解自己搶了叔惠的女朋友，直到曼楨接話(huà)“那我以后也不好意思上哪兒去了”算是撇清了她跟叔惠的關(guān)系，默認(rèn)了自己是世鈞的女朋友。

可見(jiàn)，表白的套路往往會(huì)用探究是否有第三方的存在來(lái)界定兩人的雙邊關(guān)系。典型案例是寶玉和黛玉“鬧戀愛(ài)”的套路——句句不離第三者，戴金鎖的寶釵、有金麒麟的史湘云都是黛玉的心頭刺，動(dòng)不動(dòng)拿她們說(shuō)事來(lái)窺探寶玉的反應(yīng)，直到黛玉無(wú)意聽(tīng)到寶玉為了維護(hù)自己懟了潛在的情敵之一史湘云，她才放下心來(lái)。

表白之所以需要套路，是因?yàn)楸戆资羌ｋU(xiǎn)的事。如果說(shuō)表白前只是輕描淡寫(xiě)的情感游戲，兩人介乎友達(dá)以上，戀人未滿(mǎn)的關(guān)系，這場(chǎng)情感游戲可以在好感和曖昧之間來(lái)回切換，進(jìn)可攻退可守。那么表白后就成了濃墨重彩的情感互動(dòng)，可以享受情感慰藉，也需要付出情感義務(wù)了。若表白成功，就此情路撥云見(jiàn)日、天塹變坦途；若表白失敗，就可能面臨“從此蕭郎是路人”的窘迫關(guān)系。為了避免連朋友也沒(méi)得做的結(jié)局，互有好感的雙方不到萬(wàn)不得已，不會(huì)捅破這層窗戶(hù)紙。

鑒于此，表白的一方不僅需要勇氣，更需要底氣，就像寶玉，他是賈府最當(dāng)權(quán)的幾個(gè)中心人物的掌上明珠，他的表白即便被拒絕也沒(méi)什么大不了的，大觀園里多的是愛(ài)他的姐姐妹妹。而孤女黛玉是沒(méi)有底氣表白的，她只能相對(duì)無(wú)言抽抽搭搭，用眼淚和性命來(lái)還情債。所以寶黛愛(ài)情中，雖然表白的一方是寶玉，但更開(kāi)心的一方是黛玉。

表白成功固然高興，“既見(jiàn)君子，云胡不喜”，表白失敗難免悲傷，“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”。可正如世鈞表白成功后感知到的“太劇烈的快樂(lè)與太劇烈的悲哀是有相同之點(diǎn)的——同樣地需要遠(yuǎn)離人群，他只能在寒夜的街沿上躑躅著，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)”。既然如此，不妨學(xué)學(xué)小朋友們的游戲——不要目的性太強(qiáng)，享受過(guò)程本身好了。我家小朋友的閨蜜小綿喜歡小朋友的同桌成飛，請(qǐng)她將一張小字條偷偷放進(jìn)成飛的筆袋——“成飛同學(xué)，注意刷牙，保護(hù)好你的大兔牙哦。”成飛看完把字條撕了。小朋友跟小綿說(shuō)了字條的結(jié)局，小綿的反應(yīng)是興奮地跳了起來(lái)說(shuō)：“耶!我預(yù)料到他會(huì)撕掉。”小綿覺(jué)得自己反正成功了，不管是表白成功還是預(yù)料成功。