老片修復(fù)：匠心守護(hù)，為斑駁光影鍍時代之光

“小燕子，穿花衣，年年春天來這里……”這首《小燕子》或許你已經(jīng)聽過無數(shù)遍，但你不一定知道它出自一部經(jīng)典電影《護(hù)士日記》。今年5月，伴隨著修復(fù)版《護(hù)士日記》在第72屆戛納電影節(jié)“戛納經(jīng)典”單元的首次放映，《小燕子》那熟悉的旋律第一次在電影宮放映廳響起。此次放映也是這部中國經(jīng)典影片上映62年來的首次國際放映，經(jīng)過專業(yè)技術(shù)修復(fù)的畫質(zhì)讓整部電影煥然新生，時代氣息十足的生活場景讓外國觀眾看得饒有興致，半個多世紀(jì)前中國女性的覺醒與勵志依舊令人感動。

6月18日晚，上海電影博物館舉行了一場特殊的影片放映，現(xiàn)場座無虛席，有半數(shù)以上的觀眾都是白發(fā)蒼蒼的老人。這些觀眾此行的目的是觀看一部和他們同齡的影片——新中國上映的第一部電影《三毛流浪記》（4K修復(fù)版），由愛奇藝投資、主導(dǎo)修復(fù)。放映結(jié)束后，現(xiàn)場掌聲雷動……

老電影在今天依舊能夠散發(fā)出如此巨大的藝術(shù)魅力，離不開幕后修復(fù)工作人員的默默付出。老片修復(fù)，一幀幀的畫面讓我們慢下來去捕捉那些逝去的曾經(jīng)。當(dāng)那些動人的舊人舊事鮮活再現(xiàn)于大屏幕時，恍然間我們仿佛穿越了時空，這種時空與情感的交互神秘又耐人回味，這也是老片修復(fù)的真正意義和魅力所在。

一場和時間賽跑的搶救行動

日前，老電影《那山那人那狗》4K修復(fù)版在中國電影資料館首映，現(xiàn)場600多名觀眾通過觀看修復(fù)一新的影片，重溫了20世紀(jì)80年代那對郵差父子的故事。老電影修復(fù)是近年來電影行業(yè)的熱點(diǎn)話題，今年北京國際電影節(jié)特別推出了修復(fù)單元“鏡尋東方”板塊，除了《那山那人那狗》4K修復(fù)版，由張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》4K高幀率（48幀）修復(fù)版、李少紅導(dǎo)演的《血色清晨》4K修復(fù)版也紛紛亮相。正是有了電影手藝人的精心修復(fù)，經(jīng)典作品才得以在數(shù)字時代獲得重生。

讓老電影煥然一新

2009年，王家衛(wèi)導(dǎo)演的《東邪西毒》在內(nèi)地重映，取得了近4000萬元票房，一時掀起華語片重映潮，也讓老片修復(fù)走進(jìn)了觀眾視野;2012年，詹姆斯·卡梅隆花費(fèi)上千萬美元對《泰坦尼克號》進(jìn)行修復(fù)和3D格式轉(zhuǎn)制后重新上映，在中國內(nèi)地票房超過10億元……

發(fā)現(xiàn)老影片的“剩余價值”后，很多老電影如《侏羅紀(jì)公園》《2012》《一代宗師》《功夫》《倩女幽魂》《甜蜜蜜》《大話西游之大圣娶親》等，紛紛修復(fù)或轉(zhuǎn)制后重新上映。拍攝于20世紀(jì)三四十年代的一些經(jīng)典老片也經(jīng)修復(fù)后重新進(jìn)入院線，比如1927年上映的默片《奮斗》、1947年上映的《一江春水向東流》經(jīng)修復(fù)后已在全國58個城市的130家影院上映。

中國電影資料館被業(yè)界稱為“中國電影界的庫房”，這里保存有自1922年以來的三萬多部中國電影，拷貝素材超過60萬本。2007年，中國電影資料館全面啟動電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程，在內(nèi)地率先開始發(fā)現(xiàn)、收集、拯救、保存中國膠片電影的工作。老電影修復(fù)團(tuán)隊有一個藝術(shù)專家組和一個技術(shù)專家組，藝術(shù)專家組先依據(jù)“搶救為主，應(yīng)用為輔”的原則建立修復(fù)影片庫，再由技術(shù)專家組對修復(fù)影片庫中的影片進(jìn)行修復(fù)技術(shù)上的審核，優(yōu)先選擇拍攝時間久遠(yuǎn)、膠片損毀嚴(yán)重的影片進(jìn)行修復(fù)。

目前，老電影修復(fù)團(tuán)隊的成員還比較少，既懂技術(shù)修復(fù)又懂藝術(shù)修復(fù)的人才更少，這也制約了老片修復(fù)工作的開展。中國電影資料館希望原片主創(chuàng)人員能夠支持修復(fù)工作，并參與到老片修復(fù)的工作中來。

修片既是技術(shù)也是藝術(shù)

電影修復(fù)工作既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)，修復(fù)人員不僅要有過硬的技術(shù)能力，還要在電影美學(xué)方面有一定的造詣。

一部老電影的修復(fù)要經(jīng)過影片素材整理、清潔、膠片轉(zhuǎn)數(shù)字、畫面修復(fù)、畫面調(diào)色、聲畫合成、修復(fù)質(zhì)量鑒定等一系列工序，其繁雜程度不亞于制作一部新電影。同時，修復(fù)工作也存在著較高的技術(shù)難度，修復(fù)一部電影一般需要幾周到幾個月，甚至更長的時間，像《漁光曲》（1934年）的修復(fù)就用了近兩年時間。

中國電影資料館的老電影修復(fù)團(tuán)隊在修復(fù)拍攝于1922年的《勞工之愛情》時，膠片已非常脆弱，為了讓膠片能夠正常數(shù)字化，他們采用超聲波水洗技術(shù)給膠片“補(bǔ)水”，以提高膠片的韌性。為了降低膠片被折斷的風(fēng)險，掃描的過程十分緩慢，花費(fèi)了很長一段時間。掃描之后，再對影片進(jìn)行數(shù)字化技術(shù)修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)，最終使影片得以重新亮相。

電視劇的修復(fù)更為復(fù)雜，其原始畫質(zhì)普遍較差，尤其是人物的臉色顯得偏黃偏暗。老電視劇中還有很多由于存儲問題導(dǎo)致的噪聲、劃痕，如果這些問題不解決，即使編解碼技術(shù)再好，也很難讓老電視劇在播放時達(dá)到很好的觀看效果，這就對電視劇修復(fù)中的去抖動、去劃痕、去隔行、補(bǔ)充上下場、提升幀率等提出了更高的技術(shù)要求。如何既保證老劇的年代質(zhì)感，又使其盡量清晰，成為了電視劇修復(fù)必須解決的問題。

網(wǎng)絡(luò)新力量正在崛起

近年來，以愛奇藝、優(yōu)酷、百度等為代表的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)發(fā)揮自身的技術(shù)優(yōu)勢，加入到老舊影視作品的修復(fù)中來，成為了老片修復(fù)的新力量。

在今年北京電視節(jié)目春推會上，愛奇藝正式啟動經(jīng)典電視劇在線展播工程，對100部經(jīng)典國產(chǎn)電視劇進(jìn)行線上展播，并利用ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)，對《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》《紅巖》《激情燃燒的歲月》《方世玉》《忠犬八公的故事》等經(jīng)典影視作品進(jìn)行智能數(shù)字化修復(fù)。ZoomAI是一套視頻增強(qiáng)解決方案，內(nèi)部由多個模塊組成，每個模塊負(fù)責(zé)一種或幾種畫質(zhì)的增強(qiáng)，比如超分辨率、去噪聲、銳化、色彩增強(qiáng)等，每個模塊又由一個或多個深度學(xué)習(xí)模型組成。老舊電影、電視劇的手工修復(fù)需要大量的時間和經(jīng)費(fèi)，一部老電影如果由10個人一起進(jìn)行手工修復(fù)至少需要20天時間，而利用ZoomAI進(jìn)行自動修復(fù)可大幅降低人工成本，提升修復(fù)效率，且修復(fù)質(zhì)量很高。

去年，優(yōu)酷也啟動了經(jīng)典影劇修復(fù)計劃。與傳統(tǒng)修復(fù)方式相比，優(yōu)酷對經(jīng)典劇集的修復(fù)利用了很多黑科技，比如通過AI機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)，投入少量的人力就能批量完成去噪、去隔行、去色偏、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等一系列修復(fù)動作，大大提升了修復(fù)效率。

據(jù)了解，優(yōu)酷利用新技術(shù)已完成100余部逾4000集經(jīng)典劇集以及20余部影片的修復(fù)。優(yōu)酷“老片修復(fù)戰(zhàn)役組”成員劉盈嘉表示，相較于傳統(tǒng)修復(fù)方法，數(shù)碼修復(fù)更加便捷、高效。以前優(yōu)酷是買了內(nèi)容版權(quán)只管播放，而現(xiàn)在有了數(shù)碼修復(fù)技術(shù)，可以修復(fù)大量老片，能夠呈現(xiàn)給觀眾更為豐富清晰的影視內(nèi)容。

從電影修復(fù)到電視劇修復(fù)，從慢條斯理的手工修復(fù)到采用新技術(shù)后的快速修復(fù)，變化的是技術(shù)，不變的是對藝術(shù)的尊重和珍視。

（牛夢笛 李 欣）

老電影修復(fù)師：靜默的光影“補(bǔ)”手

老片修復(fù)本是一個默默無聞的行當(dāng)，但讓從事這一工作7年的高級工程師李冉?jīng)]想到的是，她的團(tuán)隊會有一天被推到觀眾面前。今年“五一”期間，電影頻道播出的《修復(fù)老電影》專題節(jié)目吸引了人們的目光，李冉和同事們的勤懇奉獻(xiàn)贏得了觀眾的點(diǎn)贊。

幾年前，李冉看紀(jì)錄片《我在故宮修文物》時感動之余頗有共鳴，因為她的工作——在電影頻道修復(fù)老電影與其有異曲同工之處。每天，李冉和她的修復(fù)團(tuán)隊一幀一幀地給那些有損傷的老電影拭去歲月斑駁，進(jìn)行美顏駐容，除了技術(shù)之外，比拼的更是一份耐力與堅守。在2007年到2019年之間，李冉所在的團(tuán)隊修復(fù)了千余部影片，這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初。當(dāng)流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境般滑過時，人們是否會想到那些顏色和光亮曾經(jīng)被一幀一幀地凝視和守護(hù)過。

一個原則：以舊修舊，恢復(fù)原貌

在電影頻道的電影資料庫里珍藏著無數(shù)如文物般珍貴的老電影，從民國十一年的《勞工之愛情》（1922年）到中華人民共和國成立后的《早春二月》（1963年），老膠卷里濃縮著波瀾壯闊的中國電影史。然而，電影也會“生病”，修復(fù)是老電影得以傳承與保護(hù)的重要手段。

為了留住舊時光里的老電影，也為順應(yīng)電影頻道從標(biāo)清到高清播出的技術(shù)變革，電影頻道從2007年啟動了老電影修復(fù)計劃。12年來，包括《早春二月》《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》《大決戰(zhàn)》《太太萬歲》等在內(nèi)的千余部老電影被修復(fù)，讓許多珍貴老片得以走入千家萬戶的小熒屏。

老影片的修復(fù)原則聽起來與古建和文物保護(hù)相通，李冉說：“以舊修舊、恢復(fù)原貌是我們的基本訴求，我們盡力恢復(fù)影片原有的本真樣子，而不是在畫面上進(jìn)行二度創(chuàng)作，不會把畫面色調(diào)調(diào)整得太過鮮艷、搶眼等。”

然而，老電影修舊如舊并非簡單的機(jī)械工作，計算機(jī)也不是萬能的，有時候也會錯誤識別畫面，這就需要修復(fù)匠人們用細(xì)心與經(jīng)驗去甄別。所以，老電影的修復(fù)工作除了專業(yè)的修復(fù)技術(shù)外，還需要匠心精神，需要老電影修復(fù)匠人用耐心化解這個行業(yè)的平凡與枯燥，用技術(shù)和藝術(shù)還原老電影的美。

“我是2012年加入修復(fù)團(tuán)隊的，當(dāng)時恰逢電影頻道高清播出需要大量影片，無數(shù)老電影需要趕緊修復(fù)出來。”李冉回憶當(dāng)時并沒有粗修的機(jī)器來進(jìn)行初篩工作，修復(fù)速度跟不上，每部片子都是靠幾位同事逐幀修復(fù)的，后來幾部新機(jī)器的加入才讓他們的工作量有所減輕。如今，他們的團(tuán)隊一年可以修復(fù)約80部影片，而老電影的片源庫也在實時更新。

李冉認(rèn)為電影修復(fù)不可能完全依賴計算機(jī)自動識別修復(fù)，人工必不可少：“電腦畢竟不懂藝術(shù)，自動修復(fù)劃痕時，如果后面有一個門框，或者遠(yuǎn)景中有一根天線，電腦就有可能把門框和天線當(dāng)作瑕疵自動處理，會造成錯誤識別，所以最后還是需要人工把關(guān)。”

兩種方式：物理修復(fù)和數(shù)字修復(fù)

老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是非常脆弱，對保存的溫度、濕度條件要求極高，一點(diǎn)點(diǎn)灰塵都會影響畫面質(zhì)量，更別提使用不當(dāng)造成的巨大損傷。所以，老電影普遍傷痕累累，常見的問題有臟點(diǎn)、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

老電影的修復(fù)分為物理修復(fù)和數(shù)字修復(fù)，前者是修復(fù)原始膠片，后者則是借助計算機(jī)圖像修復(fù)技術(shù)。將膠片轉(zhuǎn)為磁帶后，再存儲為序列幀文件就可以借助計算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)了，這也是電影頻道目前的老片修復(fù)方式。從修復(fù)的工藝和效率來說，數(shù)字修復(fù)聽上去似乎比物理修復(fù)簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復(fù)工序也是十分煩瑣細(xì)致的。

最艱巨的工程要數(shù)修復(fù)膠片損傷，一些損傷可以用電腦自動修復(fù)，不過大多數(shù)還是得采取更為細(xì)致的人工修復(fù)。簡單來講，我們可以將其理解為修圖，把每一幀需要完善的畫面停止住，然后糾正偏色，去除畫面的斑駁噪點(diǎn)。由此可見，這部分工作更側(cè)重于“修”。

至于“復(fù)”，也就是力求保留電影拍攝時的最初質(zhì)感。修舊如舊不能完善得過于現(xiàn)代化，因此自然還原出彩色影片的原始色調(diào)也是一大技術(shù)難題。例如中國電影資料館在修復(fù)《黃土地》時，細(xì)到一件衣服的顏色、演員的膚色，甚至每一處光影都要仔細(xì)考量，結(jié)合老電影原本的風(fēng)格去重現(xiàn)。

三道工序：粗修、精修和校色

修復(fù)電影的流程是怎樣的呢？首先要提前一個月以上的時間根據(jù)頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復(fù)的片源，根據(jù)不同的問題進(jìn)行修復(fù)。

修復(fù)也有幾重境界，最初級的是修復(fù)臟點(diǎn)、普通劃痕等，遇到細(xì)碎的劃痕、連續(xù)多幀相同位置的損傷就要麻煩一些，更高層次的則是色調(diào)修復(fù)。電影在拍攝時都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。對色調(diào)的修復(fù)就需要工作人員對影片的藝術(shù)性有一定的理解和把握，恢復(fù)色彩美感，盡量讓影片的“語匯”豐富展現(xiàn)。

李冉所在的修復(fù)團(tuán)隊每天早晚兩班，以達(dá)到人歇而機(jī)器不歇。每部影片通常都要經(jīng)過粗修、精修和校色，其中核心的精修環(huán)節(jié)需要將一部影片按20分鐘分段，一個人負(fù)責(zé)一段，逐幀逐點(diǎn)用心細(xì)致地修復(fù)。遇到非常復(fù)雜的問題，幾個人還會進(jìn)行“會診”，提出綜合的修復(fù)意見。按照程序，修復(fù)時首先進(jìn)行粗修，預(yù)處理一部分畫面問題，然后再精修，人工手動逐幀修復(fù)視頻圖像。

電影修復(fù)之后，會有技審老師把關(guān)，從觀眾的角度來審視一部修復(fù)電影的音頻畫面是否合格，有時候會把遺漏之處進(jìn)行返工。每當(dāng)看到電視里播出的電影畫面是自己參與修復(fù)的，李冉心里就會很有成就感，也很開心。

四個條件：耐心、細(xì)心、責(zé)任心和匠心

電影修復(fù)工作要“沉得住”，對圖形圖像有一定知識儲備的相關(guān)專業(yè)人員一般在師父的傳授下，3個月就能掌握影片修復(fù)的基本功，但需要6個月左右才能更嫻熟。

李冉認(rèn)為這項工作首先需要耐心和細(xì)心，因為修復(fù)工作非常煩瑣，且工作量巨大。一部90分鐘的影片約有12萬到14萬幀，對于每一幀都要細(xì)細(xì)審視的修復(fù)工作者來說，這個工作量可謂浩大。如果遇到修復(fù)難度較大的影片，一個人一天甚至只能修復(fù)二三十秒。一般難度的影片修復(fù)，每人每天也只能修復(fù)四五分鐘。其次，修復(fù)工作者還需要有責(zé)任心，一部影片修復(fù)到什么程度與所消耗的時間、付出的精力成正比。第三，這項工作更需要工匠之心，修復(fù)影片就像修復(fù)一件藝術(shù)品，需要淡泊寧靜、精雕細(xì)琢。

長時間面對成千上萬幀畫面會不會感到疲倦呢？李冉坦言，剛開始做這份工作時她也有些坐不住，覺得修復(fù)工作枯燥，但是習(xí)慣之后就會以平常心去對待，然后慢慢地沉浸其中。李冉和她的團(tuán)隊每天在粗修室和精修室間不停穿梭，在復(fù)雜的機(jī)器里監(jiān)控著老電影的不同參數(shù)，在手中的筆記本上快速記錄下需要修復(fù)的問題。在日復(fù)一日的堅守中，他們成了老電影最忠誠的守護(hù)者。

修復(fù)之余，李冉還把工作中更多的關(guān)注點(diǎn)放在了電影保護(hù)上，在李冉看來，保護(hù)和修復(fù)同樣重要。修復(fù)只是一個盡力彌補(bǔ)損傷的過程，而受限于現(xiàn)在的技術(shù)或是老電影本身的條件，還是會有無法解決的情況發(fā)生。例如在修復(fù)上映于1952年的戰(zhàn)爭片《南征北戰(zhàn)》時，電影中的很多細(xì)節(jié)丟失，如人臉的皺紋、衣服的褶皺都沒有了，這種情況是無法修復(fù)的。

老電影保護(hù)刻不容緩，很多記錄時代的珍貴電影正在慢慢消失，一些脆弱膠片里留存的藝術(shù)也在以一種不可逆的狀態(tài)流逝著。因此，保護(hù)和傳承是老電影修復(fù)匠人共同的責(zé)任，也是任重道遠(yuǎn)的重?fù)?dān)。

幕后花絮：以匠人之技鍍匠人之心

目前，李冉所在的團(tuán)隊修復(fù)的最老的電影是拍攝于1947年的《太太萬歲》，修復(fù)過程頗具挑戰(zhàn)性。這部由中國著名導(dǎo)演桑弧執(zhí)導(dǎo)的黑白老電影匯集了包括噪點(diǎn)、劃痕、噪波、閃爍、抖動、黑白斑、撕裂等問題于一身，膠片損傷特別嚴(yán)重。

《太太萬歲》的臟點(diǎn)、劃痕問題非常明顯，顏色也有問題，噪波非常大。而最難處理的是畫面中淺色的斑點(diǎn)，這是電影幾經(jīng)波折后在膠片保存時出現(xiàn)的問題。有些修復(fù)沒有原版參照，需要幾個版本一起對比，從前、后幀中探索出電影本該呈現(xiàn)的畫面狀態(tài)，這需要修復(fù)者有較高的電影藝術(shù)素養(yǎng)。最終，李冉帶領(lǐng)團(tuán)隊歷時三周完成了《太太萬歲》的所有修復(fù)工作，修舊如舊后的《太太萬歲》讓無數(shù)觀眾得以欣賞到這部拍攝于新中國成立前的電影“文物”。除了技術(shù)加持外，正是他們這種孜孜不倦地理解、還原老電影畫面的匠心精神，才令這些經(jīng)典鏡頭得以重放光彩。

拍攝于1997年的《甲方乙方》修復(fù)難度也很大，其膠片劃傷特別嚴(yán)重，很多畫面的中間位置持續(xù)出現(xiàn)一道劃痕，非常影響觀看效果。這是非典型性的劃痕，用常規(guī)的直道劃痕工具修復(fù)效果并不理想，需要一幀一幀地摸索參數(shù)來嘗試修復(fù)，并且前后幀也沒辦法借鑒修復(fù)，只能一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)。

還有一些動作片的修復(fù)難度也很大，例如拍攝于1994年的《斬虎屠龍》畫面損傷十分嚴(yán)重，集中了多種畫面問題，再加上動感太強(qiáng)，不僅有很多打斗場景，還有很多落葉、雪地里的情節(jié)。畫面中落葉和雪花密布，繁雜的背景和需要被修復(fù)的臟點(diǎn)混在一起，修復(fù)起來就需要工作人員的“火眼金睛”了。

李冉說：“外人可能覺得畫面損壞特別多的影片最難修，但是對我們工作人員而言，那種七零八碎、似有若無，你能感覺到不對勁但是一下子又捉摸不到的瑣碎問題才是最棘手的。” 比如1995年出品的《小醉拳》中的打斗場景也比較多，這部影片比較難修復(fù)的部分是其中似有若無的隱隱的斑點(diǎn)，特別虛，連續(xù)播放時能夠看到，單幀停下來尋找時又找不到。

一幀一幀地修復(fù)電影看似枯燥，但也有樂趣。比如李冉和同事在工作時會發(fā)現(xiàn)電影中的穿幫鏡頭，在修復(fù)一些香港老武打片時會發(fā)現(xiàn)開始明明是女演員，可是有的鏡頭卻突然變了男身，原來其替身演員是男演員，有時他們還會發(fā)現(xiàn)片中有威亞的痕跡，這時他們還會替劇組悄悄擦去。

在老電影修復(fù)工作中，李冉和同事們所欣賞到的電影之美、感受到的膠片的豐富層次則是另外一份厚禮，李冉時常會嘆服經(jīng)典影片拍得真好，讓她心生敬畏。隨著技術(shù)的進(jìn)步，李冉的老電影修復(fù)團(tuán)隊正計劃把新的AI技術(shù)運(yùn)用到修復(fù)工作中。而他們也會在修老電影這條平凡之路上繼續(xù)前行，把如文物般的老電影像藝術(shù)品一樣呈現(xiàn)給更多觀眾。

（肖? ? 揚(yáng)徐 蕾）

修復(fù)一部4K老片，從精修15萬張圖開始

都說電影是留住時光的藝術(shù)，但膠片能留住的時光也未必永恒。事實上，老電影會不會永遠(yuǎn)消失，得看修復(fù)的速度能不能趕上膠片腐爛的速度。膠片的特殊性使得電影修復(fù)變得尤為重要，因此每年全世界各大電影節(jié)的經(jīng)典電影修復(fù)單元都會成為重頭戲，2018年的戛納電影節(jié)就因為修復(fù)了50周年紀(jì)念版的《2001太空漫游》引來各路大神前往“朝圣”。

每年上海國際電影節(jié)的4K修復(fù)單元也是影迷的必爭之地，去年的“向大師致敬”單元致敬的是謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》《舞臺姐妹》《大李小李與老李》《紅色娘子軍》等電影。

過去幾年，上海電影技術(shù)廠雖然有修復(fù)后的《舞臺姐妹》《英雄本色》等影片亮相，但都是與意大利博洛尼亞電影修復(fù)實驗室合作修復(fù)的。去年修復(fù)的4K版《畫魂》《芙蓉鎮(zhèn)》兩部電影則是上海電影技術(shù)廠首次進(jìn)行自主4K修復(fù)工作，上海電影節(jié)把這次修復(fù)工作稱為“自己人辦事”。

影片修復(fù)并非易事，對老膠片進(jìn)行接補(bǔ)、清潔等物理修復(fù)由上海電影技術(shù)廠里經(jīng)驗豐富的五六位老師傅完成，然后將老電影掃描為2K或4K高清數(shù)字版，再對數(shù)字版畫面、聲音、顏色等各個方面進(jìn)行調(diào)整，完成后期修復(fù)降噪、消除抖動刮痕、數(shù)字調(diào)色，最后進(jìn)行大銀幕的放映鑒定。由于修復(fù)工作是在電腦上進(jìn)行，所以在銀幕上播放后問題又會凸顯出來，修復(fù)工作者需要一遍又一遍不斷修改，直到滿意為止。

上世紀(jì)70年代就進(jìn)入上海電影技術(shù)廠的吳云岳和膠片打了一輩子交道，退休后又返聘回廠，主持老電影的修復(fù)工作。吳云岳認(rèn)為一部經(jīng)典電影的修復(fù)過程需要常人難以想象的耐心和毅力，他說：“我們的工作如同修圖，一幀畫面就是一幅圖，需要一幀一幀進(jìn)行修補(bǔ)，電影每秒拍攝24幀，這就是24幅圖。而一部片子平均有15萬幀，相當(dāng)于要修15萬張圖。”這就是電影修復(fù)真實的工作內(nèi)容。4K的分辨率高達(dá)4096×3112，修復(fù)的工作量相當(dāng)于2K修復(fù)影片的4倍，其單幀文件的大小就有48MB。

上海電影技術(shù)廠去年修復(fù)的影片《芙蓉鎮(zhèn)》褪色比較嚴(yán)重，而且拿不到拷貝的原底素材，所以只能在翻正素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)。而在電影《畫魂》的修復(fù)中也出現(xiàn)了一些問題，比如物理修復(fù)時，片子素材的保存度、褪色情況和膠片損傷都還不錯，但在數(shù)字掃描之后問題就出來了，影片不清晰甚至噪點(diǎn)很大。分析其原因是影片根據(jù)攝影師需求使用了不同型號的膠片，而其中一種型號掃描后出現(xiàn)了較多噪點(diǎn)。另外，在整部素材中有部分鏡頭經(jīng)過了翻正和翻底，對影片的層次、顏色、還原度和飽和度都有很大損壞，雖然當(dāng)時的技術(shù)已經(jīng)將損失降低到最小，但影片還是出現(xiàn)了層次感差、噪點(diǎn)多、色彩還原度欠佳等情況。

值得一提的是，在這次修復(fù)過程中，上海電影技術(shù)廠邀請了電影《畫魂》的攝影師呂樂進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)，他對影片人物環(huán)境的熟悉度為電影修復(fù)工作提供了很大幫助。

成立于1957年的上海電影技術(shù)廠迄今已有62年的歷史，是國內(nèi)最早建成的專業(yè)化電影洗印基地，曾是中國年產(chǎn)量較高的影片技術(shù)加工基地。如今，上海電影技術(shù)廠的膠片電影老手藝人依舊堅守電影事業(yè)，只不過將工作重心從膠片電影后期制作轉(zhuǎn)移為經(jīng)典電影修復(fù)，憑借著自身對膠片電影的經(jīng)驗和熟悉度，為電影繼續(xù)貢獻(xiàn)力量。

讓吳云岳倍感自豪的是，自己所在的是全國最好的電影物理修復(fù)團(tuán)隊，雖然只有4位工作人員，但每一位都擁有至少20年以上和膠片打交道的經(jīng)驗。物理修復(fù)并不難，卻極其需要耐心和經(jīng)驗。哪怕膠片上有一粒灰塵，如果物理修復(fù)沒有清理掉，數(shù)字修復(fù)時就需要想盡辦法去修復(fù)，甚至還會留下痕跡。所以，物理修復(fù)要盡可能做到完美，小到一粒灰塵、一滴油漬、一塊臟斑、一道劃痕，都要盡全力修復(fù)。

（陳 晨袁 環(huán)）