尋訪國歌誕生和唱響的地方

惜珍　越聲

由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進行曲》是電影《風云兒女》的主題歌，被稱為“中華民族解放的號角”，“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑成我們新的長城……”這耳熟能詳的歌詞與雄壯的旋律，自1935年在民族危亡的關頭誕生以來廣為流傳，對激勵中國人民的愛國主義精神起到了巨大的作用，后成為中華人民共和國國歌。國歌的醞釀、誕生到唱響串聯起了上海的多個街區，今天我們漫步在這些街區，觸摸這些與國歌有關的建筑，同時也是在回顧國歌響徹中華大地的歷程。

唱響之地：武康大樓

國歌最早的旋律是在武康大樓響起的。

武康大樓位于上海歷史文化名街武康路上，武康路已有百余年的歷史，至今依然保留著時代的痕跡，并默默地見證著這座城市的發展演變。整條路的環境幽靜高雅，是上海中心城區最具歐式風情的街區之一，許多文化名人都曾寓居在這里，這條路也被譽為“濃縮了上海近代百年歷史的名人路”。武康路兩旁種植著高大的懸鈴木，各式花園住宅、公寓和新式里弄掩映其間，安靜雅致，又帶有歲月滄桑之感。

從淮海中路進入狹長的武康路，路口巍然屹立著一座建筑，這就是武康大樓，外墻上褪色的紅磚和門前石柱上的水痕帶著歲月的滄桑，卻掩不住其逼人的氣派。

這座建筑由法商萬國儲蓄會于1924年投資建造，匈牙利設計師鄔達克設計，建成后命名為“諾曼底公寓”，是為了紀念法國的著名戰艦諾曼底號（在第一次世界大戰中，諾曼底號戰功卓著，后來被德國潛水艇擊沉）。1930年，法商萬國儲蓄會又在原諾曼底公寓的東側加蓋了一棟五層新樓，加建部分與原有建筑銜接得極好，從外部幾乎看不出任何痕跡。1953年，諾曼底公寓被上海市人民政府接管并更名為“武康大樓”。武康大樓南面沿街底層是歐式騎樓樣式，連綿不絕的拱形門洞構成了一個半開放式的走廊，拱形門洞中可以看見不同店面的鋪陳，那是設計師鄔達克的一個獨特設計，即使用退縮手法讓門洞中的那條長廊兼作人行道，以彌補門前人行道狹小的缺點。

武康大樓是一座典型的法國文藝復興建筑式樣的大樓，也是上海最早的外廊式公寓建筑。上世紀20年代上海出現了第一批高檔公寓住宅，諾曼底公寓建成后，吸引了許多當時上海大公司的高級職員，在上海的外資公司也租賃了樓里大部分套房提供給公司高級管理人員居住，因此武康大樓的第一批主人絕大部分是歐美在滬僑民。當時，新華影業公司和聯華影業公司離武康大樓只有一步之遙，因此許多電影圈人士也陸續租住在武康大樓，有“東方第一母親”之譽的電影演員吳茵與丈夫吳君謀當時就入住在武康大樓七樓，因電影《漁光曲》紅透中國的電影明星王人美也居住在七樓。武康大樓所在地可謂鬧中取靜，底樓連綿不絕的拱廊里排列著一家家商鋪，除了紫羅蘭理發廳，還有咖啡廳及茶餐廳，電影界人士平時大都喜歡在這里聚會，討論劇本，會見演員，切磋表演。

“九一八”事變后，中華民族面臨生死存亡的關頭，文藝界愛國人士紛紛奔走呼吁，決心拍攝一部抗日電影。1934年，剛成立不久的上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請當時剛30歲出頭卻已名滿天下的田漢創作劇本。田漢先寫了個劇本梗概，名叫《鳳凰的再生》，全劇講述了抗戰時期只顧享樂的詩人辛白華最終因為摯友梁質夫的犧牲而投身抗戰的故事。可就在影片籌拍之際，田漢卻被反動當局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，在獄中田漢堅持創作，在香煙盒包裝紙背面寫下了后來的《義勇軍進行曲》的歌詞，悄悄托探監的親屬帶出。隨后田漢的好朋友夏衍把田漢寫的故事梗概改成了電影臺本，并征得田漢同意，將影片改名為《風云兒女》，交給了導演許幸之。《風云兒女》有明確的抗日主題，講述了在當時民族解放戰爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，反映出全國人民一致要求抗日的熱烈愿望。時年23歲的青年作曲家聶耳從許幸之和司徒慧敏處聽說電影結尾有一首主題曲，于是主動找到夏衍說：“譜曲的事就交給我吧。”聶耳在自己居住的一間閣樓里連熬兩夜完成了曲譜的初稿，極富創造性地把田漢散文詩般的歌詞按照音樂的規律處理得異常生動、有力和口語化，在旋律創作上，他既吸收了國際上革命歌曲的優秀成果和西歐進行曲的風格特點，又使之充滿了中華民族奮勇向前的精神與氣魄，歌曲開始是六小節進軍號般的前奏，具有鏗鏘的節奏、雄壯的旋律，其中三連音的妙用更增強了歌曲的戰斗氣氛，前奏雖然短小，卻蘊含著整首歌曲情感和旋律發展的基礎，并貫穿全曲，曲末又作多次重復，給人以堅定不移、勢不可當之感。

完成后，聶耳很快就把初稿交給了導演許幸之，許幸之立刻帶著聶耳來到武康大樓王人美的住處請她試聽，隨著她的手指在琴鍵上滑動，高亢激昂的旋律響起，并透過武康大樓的窗戶響徹云霄。

1935年4月18日，聶耳東渡日本，把《義勇軍進行曲》的初稿也帶到日本，之后他對初稿進行了仔細修改，最終完成了曲譜的定稿，并在4月末將定稿寄給了上海電通影片公司，這就是后來成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》。《義勇軍進行曲》以高昂激越、鏗鏘有力的旋律和鼓舞人心的歌詞，表達了中國人民對帝國主義侵略的強烈不滿和反抗精神，體現了偉大的中華民族在外敵面前堅強勇敢、團結一心、共赴國難的英雄氣概。

如此看來，國歌的旋律最早是在武康大樓響起的，這也使得這幢具有海派特色的建筑有了紅色文化的基因。

首錄之地：百代唱片公司

《義勇軍進行曲》成為中華民族解放的號角，從1935年誕生之時起便廣為流傳，這其中唱片這一音樂傳播介質起到了不可忽視的作用，而這首歌曲的首錄之地是上海百代唱片公司。

上海百代唱片公司位于徐家匯公園靠近天平路的衡山路811號，這是一棟建于1921年的法式小洋樓，因為其紅瓦屋頂和紅磚墻面得名“小紅樓”。這幢建筑為英國近代別墅樣式，帶有西方新藝術運動時期風格，最具特色的便是屋頂部分，紅瓦覆蓋的坡頂分兩折，上部陡峭，下部平緩，還有數個老虎窗，屋面出檐較深，檐下承以牛腿木托架，南立面東部的檐口還特意做成斷裂狀，使伸出屋面的一個老虎窗直接與建筑立面連接，老虎窗臺下又襯以精雕細琢的浮雕，并連接其下的拱形窗戶，十分華美。南立面底層外廊的額枋與雙柱連接優雅流暢，北入口的白色雨棚有著優美的弧線，門洞上沿鑲嵌著白色曲線與之呼應，含蓄的曲線與通向花園的弧線大臺階協調統一，極具和諧之美。小紅樓的窗子造型各異，從敞開的窗中可以看到其漂亮的穹頂。小紅樓的室內裝修也頗為精致講究，和外部建筑的靈動豐富相比，顯得凝重厚實，讓人仿佛走進了上世紀30年代上海灘的大戶人家。室內裝飾以暗色木頭為主，進門處的井格式木制天花雕工細膩，樓梯起步處繁復的雕花造型渾厚優雅、氣勢非凡，氣派的四跑樓梯直通頂層，扶手欄桿裝飾精美，轉角處則采用方形望柱。而過廳內的大理石壁爐輕巧雅致，墻上的壁燈雕刻精致柔美，處處彰顯出一種低調的貴族氣。因其寶貴的歷史價值，小紅樓成為了徐家匯綠地公園里保留下來的唯一老建筑。

小紅樓最早的主人是兩個法國商人。上世紀初，法國人樂濱生來到上海，用愛迪生發明的留聲機播放《洋人大笑》，聽眾可花十文錢聽一次。1908年，法國百代公司在上海成立了中國第一家唱片公司——東方百代唱片公司（EMI），由樂濱生負責經營，公司設在南陽橋（今西藏南路自忠路一帶），主要經營唱片和留聲機。由于生意好，1921年百代唱片公司在上海設立總部，并買下衡山路811號的地皮建立唱片制造公司，從此開創了我國唱片生產的歷史。當時，以“雄雞”為商標的百代唱片響徹上海灘，行銷全中國，小紅樓是當年東方百代公司的辦公樓，底樓還設有錄音棚。1934年4月，聶耳曾擔任百代唱片公司音樂部主任，這一年也是聶耳創作力勃發的一年，在此創作出了《大路歌》《畢業歌》《金蛇狂舞》等眾多歌曲、樂曲，冼星海也曾于1935年在此擔任配樂工作。上世紀三四十年代，百代唱片公司在中國達到了令后人仰望的高峰，黎錦光、周璇、阮玲玉、白光、葛蘭等巨星均把自己美妙的歌聲留在了這座小紅樓里，著名戲曲表演藝術家梅蘭芳、譚鑫培等也都曾在這座小紅樓里留聲錄片，至今仍被廣為傳唱的上世紀30年代流行歌曲《玫瑰玫瑰我愛你》《夜來香》也是誕生在這棟小紅樓里。

1935年5月初，在呂驥、任光等音樂家的鼓勵下，上海電通公司歌唱隊袁牧之、顧夢鶴、鄭君里等演職人員演唱了《義勇軍進行曲》，賀綠汀還邀請了當時在上海百代唱片公司擔任樂隊指揮的蘇聯作曲家阿龍·阿甫夏洛莫夫配器。5月9日，由袁牧之、顧夢鶴領銜的電通公司歌唱隊在上海百代唱片公司錄音棚錄制了第一張《義勇軍進行曲》唱片，并將該錄音轉錄到影片《風云兒女》的膠片上。5月24日，電影《風云兒女》在北京東路780號的金城大戲院（今黃浦劇場）首映，同年7月，首版《義勇軍進行曲》唱片由百代唱片公司出版，這首激發愛國熱情、振奮民族精神的中國最強音很快便越過千山萬水，傳遍大江南北、長城內外。《義勇軍進行曲》唱出了中國人民團結戰斗的意志，唱出了時代的呼喚和人民的心聲，在民族危難日益深重之時以及之后的抗日戰爭和民族解放戰爭時期，猶如進軍的號角聲激勵著人們的革命熱情和戰斗意志。

上海解放后，中國唱片廠成立，賀綠汀在百代唱片公司錄制了新中國第一批唱片，第一張名為《解放區的天是晴朗的天》的唱片于1949年6月6日在電臺首播，這一天也由此被定為新中國唱片誕生日。之后，《我的祖國》《梁祝》等優秀音樂作品陸續在這里面世，可以說小紅樓見證了中國百年唱片業的發展，堪稱“中國的音樂圣地”。

如今，小紅樓仍安靜地矗立于徐家匯公園的一片茵茵綠地上，樓內保留了音像制品陳列館，向人們展示著中國音像制品工業的發展歷程。在這里依然可以找到昔日的影子：推開門，玄關處的墻上掛著一幅周璇的照片，照片中的她笑靨如花地迎接著每一位來客，旋轉木樓梯歷經80多年的風雨，樓板卻未變形，全木裝修的屋子里擺設著貴重的原木桌椅、歐式吊燈和絲質壁燈，九個樣式各異的壁爐貴族氣十足，刻唱片用的古老機器和四處可見的老唱片吸引著賓客們的目光，舊日的留聲機里回蕩著當年沒唱完的歌，仿佛往日的輝煌歲月并未遠去。

首映之地：金城大戲院

1935年5月24日晚，《風云兒女》正式在金城大戲院上映，由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進行曲》作為影片《風云兒女》的主題歌正式向公眾發布。

金城大戲院位于北京東路貴州路口，是一幢外觀簡潔的現代派風格的四層樓房，這座擁有70多年歷史的老劇場被包圍在五金商店之中，顯得卓爾不群。走進大門，一種老電影院的氣息撲面而來，兩邊是雕著回形圖案的環繞扶梯，中間的燭臺式吊燈以及帶回形窗框的玻璃窗戶給人雅致之感，大廳的墻上貼著當年《風云兒女》公映的報紙廣告，還掛著“愛國主義教育基地”的銅牌，樓梯正中的墻上則是一幅主題浮雕《國歌從這里唱響》，生動地展現了國歌曲作者聶耳的形象、烽火連天的抗日戰場以及國歌激勵下中華民族奮勇崛起等場景，形象地反映了《義勇軍進行曲》創作的時代背景及主題思想。

1933年，由著名設計師趙琛設計，國華影業公司經理柳中浩、柳中亮兄弟籌資開始建造金城大戲院，1934年2月1日正式開幕，專映電影，開幕式當天放映了由聯華影片公司攝制、阮玲玉主演的電影《人生》。金城大戲院早期因大量左翼進步電影在此首映而引起轟動，被譽為“國片之宮”，其中既有連映84天、創國產片連映紀錄的《漁光曲》，也有中國第一部有聲影片《桃李劫》以及連映21天、觀影人數10萬的《馬路天使》等。1935年，左聯劇聯在這里開展進步戲劇活動，先后上演了田漢創作的反映淞滬抗戰的《回春之曲》和《水銀燈下》以及國外電影《娜拉》和《欽差大臣》，一時轟動了整個上海灘。

《風云兒女》在金城大戲院首映后，主題歌《義勇軍進行曲》以其雄壯的旋律和堅定的行進節奏大受觀眾歡迎，“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長城……”，激發起了國人的滿腔愛國熱情。自首映之日這首歌就被傳唱開來之后，許多人為了學會歌曲，反復到金城大戲院一遍又一遍地觀看電影，還出現了銀幕上下同時高歌《義勇軍進行曲》的動人場面。隨著影片的放映，《義勇軍進行曲》從金城大戲院口口相傳，開始在上海民眾中唱響，特別是在“一二·九”運動中，《義勇軍進行曲》更是引起了全國上下的共鳴，各地學生、工人、愛國民主人士和國際友好人士在集會上、游行中放聲高唱《義勇軍舉行曲》等抗日愛國歌曲，整個中華大地伴著《義勇軍進行曲》的嘹亮歌聲吹響了抗日救亡的進軍號角。

值得一提的是，《義勇軍進行曲》還被一個外國人傳唱到了全世界，他就是美國著名黑人歌唱家保羅·羅伯遜。保羅·羅伯遜是舉世聞名的黑人歌王，也是上世紀最偉大的男低音歌手之一，他通曉多種語言，能用漢語及英、法、俄等20余種語言歌唱，其音色渾厚深沉，具有黑人歌唱家所特有的魅力。據說他在室內演唱時，其雄渾的低音能把窗戶的玻璃震得隆隆作響，足見他高超的唱功。1937年，日本軍國主義發動了侵華戰爭，遠在大洋彼岸的保羅·羅伯遜時刻關注著中國，曾在不同集會場合公開聲討日本的侵略行徑，曾留下這樣一句名言：“我們黑人和中國人民同樣是被壓迫的民族，我們要向堅決抗日的中國人民致敬。我要學會幾首中國歌，我要把中國人民的歌曲唱給全美國和全世界的人聽！”

幾個月后，保羅·羅伯遜在紐約露天音樂堂舉行音樂晚會，就在晚會即將結束之時，羅伯遜突然向在場的聽眾宣布道：“今天晚上我要唱一首中國歌獻給戰斗的中國人民！”接著，他用漢語和英語兩種語言演唱了《義勇軍進行曲》，全場掌聲雷動，聽眾甚至要求他再唱一遍。據當時因在國內組織抗日救亡歌詠運動而遭受迫害流亡美國，卻繼續宣傳抗日的愛國人士劉良模回憶，聽眾非常喜愛這首歌，散會后大家還唱著：“前進！前進！前進進！”從此，《義勇軍進行曲》開始在美國的進步人士間流傳。之后，保羅·羅伯遜不僅用英語四處演唱，還在莫斯科舉行的紀念普希金誕辰150周年大會上用漢語演唱了這首歌。為支持中國抗戰，保羅·羅伯遜還特意灌錄了名為《CheeLai》（《義勇軍進行曲》被譯為《起來》）的唱片，獻給戰斗中的中國人民，宋慶齡還親自為他撰寫了唱片序言：“我很高興得知保羅·羅伯遜的唱片將一些最好的歌曲翻唱給美國人，這是所有國家的人民發出的聲音。”1941年，太平洋戰爭爆發，《義勇軍進行曲》在東南亞地區廣為傳唱。據1944年7月17日云南《正義報》“大千副刊”第149期報道，在聯合國反法西斯勝利之日向全世界廣播的各國優秀歌曲中，中國的當選歌曲就是《義勇軍進行曲》。

1954年6月3日，上海市文化局接管金城大戲院，1957年批準其為人民淮劇團固定演出場所。后來，周恩來總理提議將其改名為“黃浦劇場”（因位于黃浦區），并親筆題寫名牌。后改建舞臺，于1958年2月16日春節首演淮劇《水漫泅州》，終因原舞臺只適應放映電影，不久后仍改為專映電影至今。1974年，劇場舞臺重建，現有舞臺寬13米，深7米，總高度13米，無副臺，設有1612個座位。在使用多年后，黃浦劇場于2016年4月封閉大修，清退一樓商場，恢復其演出功能，修繕一新的劇場在當年10月底回歸演藝市場。除特殊演出外，劇場主推最低50元的親民票價，公益票、低價票的比例占售票總數的一半，以此來吸引廣大市民和文藝愛好者走進劇場。

紀念地：荊州路151號

《義勇軍進行曲》原是電通影片公司攝制影片《風云兒女》的主題歌，“九一八”事變后，為了喚起民眾抗日，中國共產黨領導的電影小組于1934年春在上海建立左翼影片拍攝基地——電通影片公司，專門拍攝左翼電影。電通影片公司一開始是租用上海斜土路上的破舊攝影棚作為生產基地，1935年初搬遷到荊州路405號，荊州路是位于楊浦區的一條小馬路，始建于上世紀20年代。《風云兒女》是電通影片公司遷入新址后拍攝的第一部電影，拍攝地就在荊州路151號。當年，曾有很多人想在電通影片公司的電影里扮演角色，其中包括后來鼎鼎大名的周璇，不過，也只在《風云兒女》中爭取到一個小配角。《風云兒女》上映后不久，電通影片公司于1935年下半年就被迫關門，但這家左翼影片拍攝公司卻就此在中國電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

在迎接新中國成立六十周年前夕，在荊州路151號建成了一個國歌紀念廣場和一座國歌展示館，并于2009年9月25日落成開放，這是全國首家以國歌《義勇軍進行曲》為主題的展示館。

國歌紀念廣場是一個直徑為54米的大型開放式圓形廣場，廣場內處處蘊含著國歌的元素：圓形廣場即為唱片的造型，廣場地面上設有多道寬環狀帶，寓意《義勇軍進行曲》在上海誕生，從上海唱響后傳遍大江南北，廣場中央設有一座12米高的青銅主題雕塑，主體造型是一面經過戰火和歷史風云洗禮的充滿造型肌理和斑駁色彩的國旗，國旗前還有一把軍號，準確表達了國歌的主題。國歌紀念廣場的設計理念突出了以《義勇軍進行曲》作為國歌源頭的紀念性、地域性、音樂性、藝術性和唯一性，承載著《義勇軍進行曲》從誕生到成為國歌的整個歷程。在紀念廣場西南側的下沉式廣場內坐落著雙層的國歌展示館，由序廳、國歌誕生廳、國歌紀念廳、國歌震撼廳、世界國歌廳、我和國歌廳六個部分組成。展示館擁有400余件珍貴的文物、文獻和歷史照片，不僅有《義勇軍進行曲》各種版本的歷史唱片，還有田漢、聶耳后代捐贈的《義勇軍進行曲》創作手稿等珍貴資料和遺物，同時，各個展區還充分運用高科技多媒體技術，通過16米長的高科技記憶之墻、48聲道環形影院、互動地球儀等形式，全面展示了《義勇軍進行曲》誕生的背景、過程、傳唱和影響以及國歌作者、國歌故事等國歌知識。

從下沉式廣場步入國歌展示館，首先看到的是一面巨幅弧形國歌詞譜屏風墻，凸顯出展館主題，耳畔隨即傳來雄壯的國歌聲，令人肅然起敬。在屏風墻右側的墻面上用花崗石鑿出一組淺浮雕，那是荊州路電通影片公司攝影棚、百代唱片公司、金城大戲院的畫面。十幾米長的互動墻上是由12個國歌故事組成的巨幅畫面，畫幅上蒙著虛擬的灰塵，只要用手在上面輕輕一抹，蒙塵的照片馬上變得清晰，墻面就會立刻出現相關的視頻。國歌震撼廳圓形的外墻上用中、英、德、法、日等多國語言將《義勇軍進行曲》歌詞刻在透光鋼板上。在互動地球展區，一個1.8米直徑的地球模型嵌入墻內，上面投射著世界各國的多媒體圖像，只要用手指輕觸地球上的任何地方，就能獲取來自這個國家和地區的風土人情。在國歌展示區，人們還可以隨時點播各國國歌。

國歌展示館全方位地展示了《義勇軍進行曲》誕生的背景、過程及深遠影響，成為了愛國主義教育不可多得的有效載體。

鏈 接 ——

《義勇軍進行曲》是如何被確立為我國國歌的

1949年10月1日，在開國大典上，《義勇軍進行曲》作為國歌第一次在天安門廣場響起，這首誕生在抗戰硝煙中的歌曲，就像一只無形的號角激勵著國人們時刻保持警醒，努力建設強大的祖國。

關于國歌的確立，事情緣由是這樣的：1949年6月15日，新政治協商會議籌備會議在北平開幕。新政協籌備會常委會下設六個專門小組，其中第六小組的任務是負責研究草擬國旗、國徽、國歌、紀年等方案。

隨后，國歌征集啟事于1949年7月15日至26日在《人民日報》等各大報刊上連續刊登8天，征集啟事刊出后，包括工、農、商、學、兵各階層人士以及學者、藝術家、高級干部紛紛響應，到同年8月20日為止，共收到國歌歌詞632件、國歌詞譜694首。

之后，第六小組專門在北京飯店租了一個房間，分類陳列各地寄來的應征稿件，小組成員和專家幾乎天天到這里審閱和評選稿件。經過多次討論，大家認為應征稿雖然很多，但都不理想，然而，要想在短時間內創作出理想的國歌詞譜是很困難的。

1949年7月初，周恩來在審批國歌征集啟事時曾建議用《義勇軍進行曲》為國歌，第六小組的大部分人也傾向在國歌未正式確定前，以田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進行曲》為國歌。

第六小組組長馬敘倫在介紹國歌征集情況時說：“新政府就要成立，國歌目前一下還制定不出來，是否可用《義勇軍進行曲》暫代國歌。”李立三認為這首歌的曲子雖然很好，但歌詞中“中華民族到了最危險的時候”的句子不妥，最好修改一下，但張奚若、梁思成認為這是歷史的產物，為保持完整性，詞曲都不要修改，黃炎培也同意不改歌詞，徐悲鴻的意見是《義勇軍進行曲》只能暫代國歌，郭沫若表示贊成，但也主張將歌詞修改一下。

《義勇軍進行曲》的詞作者田漢也同意修改歌詞，說：“歌曲是好的，我寫的歌詞在過去有它的歷史意義，但現在應該讓位給新歌詞。”周恩來則表示：“要么就用舊的歌詞，這樣才能激勵感情，修改了唱起來就不會有那種感情了。”最后，毛澤東談了他的看法，說：“改還是要改，但舊的還是要。我國人民經過艱苦斗爭，雖然全國快解放了，但還受帝國主義的包圍，不能忘記帝國主義對我國的壓迫。我們要爭取中國完全獨立、解放，還要進行艱苦卓絕的斗爭，所以還是保持原有歌詞好。大家認為以《義勇軍進行曲》為國歌最好，意見比較一致，我看就這樣定下來吧！”毛澤東的意見得到了與會者的贊同。

1949年9月27日，新政協召開全體會議，大會最后逐項表決通過了六項決議，其中一項是在中華人民共和國國歌未正式制定前，以《義勇軍進行曲》為代國歌，而這個“代”后來也轉了正。