用真情塑造戲曲不同人物

梁玉

【摘 要】從藝多年來，我不斷學習并認識到了不同行當在戲曲中的重要性和各自的特點。在藝術舞臺上，我既演行當又演人物，善于把握人物的性格基調，感受人物的情感變化，刻畫人物內心情感。在唱腔上，我注重以情帶聲，以聲傳情，力求做到收放自如，剛柔并濟，同時給觀眾以美的享受。我既演行當，又演人物的表演風格，完成戲曲的審美目的，塑造了許多栩栩如生的藝術形象。如秦腔傳統(tǒng)劇目《楊門女將》中的佘太君，《清風亭》中的張氏，《鍘美案》中的秦香蓮，《三娘教子》中的王春娥，《王寶釧》中的王夫人等。

【關鍵詞】秦腔;《清風亭》;表演風格

中圖分類號：J812? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0045-01

秦腔《楊門女將》是我主演的傳統(tǒng)名戲，也是我的代表作。值得一提的是，2000年，該戲在陜西電視臺“秦之聲”欄目播出以來，引起了強烈反響，在觀眾的掌聲鼓舞下，我冷靜思考，不斷創(chuàng)新，力求完美，從劇本到表演認真鉆研，揣摩和理解人物的性格特征，以便掌握人物的感情基調，為塑造戲曲不同人物形象打好基礎。在此劇中我扮演的佘太君是官派老旦，這是我在舞臺上塑造的最滿意的角色。作為百歲的年邁老婦人，“我”親自掛帥，慷慨出征，力主與遼邦血戰(zhàn)到底，唱腔音樂和情緒的反差，呈現了佘太君不畏遼寇的老將風度。特別是唱到“哪一陣不傷我楊家將，哪一陣不死我父子兵，可憐我三代傷亡盡，單留宗寶一條根”，可謂是飽含血淚的傾吐，令人揪心的吶喊。從人物講是大義凜然，從聲腔講是大氣磅礴，剛健激昂，突出了楊門忠烈之魂，升華了人物可貴的愛國情操，百歲老婦人的剛強正義，赤誠報國給觀眾留下了深刻印象。

《清風亭》為衰派老旦重頭戲，作為主人公的扮演者，我遵循“熟戲要當生戲演”的藝術哲理，除了在表演上挖掘人物的內心，把握角色的尺度外，在唱腔上著重以情帶聲，以聲傳情，力爭貼近真實，讓觀眾身臨其境。此外，我還全身心地投入到張氏夫婦老來失子的悲涼心境中，使她“思兒念兒想兒盼兒呼兒喚兒，以致有點瘋癲”的慘景一下揪住了觀眾的心，在表演中，我不僅用“三看三回頭”這樣的細節(jié)增強了觀眾視覺感，又以老旦的淳樸、厚實、沉郁、蒼涼著力追求將人物內心情感和表情，動作相結合的藝術效果，從而也形成了我在舞臺表演藝術上經久不衰的“秘訣”。

我所演的《三對面》是《鍘美案》中重要的一折戲，在劇中我主演青衣秦香蓮一角，秦香蓮是中國女性的代表，她孝順、正直、不畏強權。對于這個角色，許多前輩都有其獨特的表演風格，她們在觀眾的心目中留下了深刻的印象。在學習前輩們的唱腔后，我反復琢磨，用心體會，深入角色，一字一句地學念唱，走角度、學表演，掌握角色的基本動作，在表演這出戲的時候，特別注重起腔，如包相爺唱完“把你冤屈訴一遭”，“遭”在鑼聲中戛然而止，霎時舞臺上鴉雀無聲，這時起二導板，觀眾必然靜心等待秦香蓮的第一句。因此，我在演唱“包相爺與我”時要唱得字正腔圓，音色飽滿，在行腔上要有秦腔青衣的特別韻味。這一句唱詞，我確實下了不少功夫，不斷地推敲揣摩，在一次實踐演出中，果然迎來了觀眾的陣陣掌聲，達到了預期的舞臺效果。重點戲是在和皇姑對唱中展開的，其中有多處需特別強調，當皇姑唱完“張王李趙說實言”后，我一字一句地回答，“我家住湖廣郡州府，陳家莊上有家園”，“湖廣”二字字音要加重，湖字還要唱出下滑上挑的感覺，“府”字要稍加延長，特別要把“陳家莊”三字突出，“我丈夫名叫陳世美，我是他妻秦香蓮”這兩句要直視皇姑，態(tài)度自若。聽到皇姑指責自己是“瘋言浪語把他攀時”，我立即反駁，加重語氣唱，“我夫妻結發(fā)十余載”，在“載”字上加一個甩腔，緊接著唱到“所生一男并一女時”，我用如箭般的目光盯著皇姑狠狠地把她奚落一番，誰知皇姑更加蠻橫，竟斥責道“見皇姑不跪為哪般”，這時我便加快節(jié)奏，斬釘截鐵地唱到“今日仇人在當面，哪有好話對她言，休夸你富貴穿綢緞，做此事叫人下眼觀，國王家女兒你學下賤”，表現了秦香蓮毫無懼色，口如利劍，滿腔的怨恨。經過多次排練，我已經對以上要求熟練掌握，演出每到此處，臺上臺下便產生共鳴，贏得了陣陣掌聲。

在長期的藝術實踐中，我熟練地掌握了不同戲曲人物的性格基調，常以正旦、老旦的形象亮相舞臺，把最優(yōu)秀的劇目奉獻給廣大戲迷，在以后的藝術道路上，我將繼續(xù)按照戲曲表演美學的要求，既從行當出發(fā)，又深入挖掘人物的個性，精雕細刻，提高表演才能，為繁榮振興秦腔事業(yè)不懈努力。