鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂分析

薛欽 潘超

【摘 要】《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是陳培勛先生于1952年創作改編的鋼琴作品之一。他將《雙飛蝴蝶》與《水仙花》這兩首極富有廣東地方音樂特色的小調融為一體，本文從民族調式、復調旋律、線性思維、粵調風格四個方面對音樂展開分析，探尋作者新穎的音樂創作思維以及靈活多變的音樂風格。

【關鍵詞】《雙飛蝴蝶主題變奏曲》;陳培勛;音樂特點

中圖分類號：J624 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0062-01

一、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的創作背景

在明清兩代，鋼琴就由西方使節引入中國，他們肩負著中西文化交流的使命。1601年，意大利傳教士利瑪竇（Matteo Ricci）向明朝皇帝贈送了古鋼琴“七十二弦”琴，開創了中國鋼琴藝術的發展。在題材、體裁、風格等方面，中國鋼琴的原創和改編作品都取得了不錯的成績。近年來，中國鋼琴作品進入了一個新的階段。我們也吸收了許多西方的寫作技巧在我國的音樂風格的基礎上。它是中西音樂文化的激烈碰撞與融合，也是中國傳統文化的繼承與發展。陳培勛一生創作和改編了大量的音樂作品。最現代的是五首改編自廣東音樂的鋼琴曲，其中就包括《雙飛蝴蝶主題變奏曲》。他將中國古代文化、中華民族精神的完整和對祖國的深厚感情融入音樂之中，在中國音樂的發展中留下了濃烈多彩的印記。

二、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂分析

（一）雙主題的變奏

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》采用了西方常用的變奏曲式，有兩個經典主題。它以兩首富有特色的歌曲《雙飛蝴蝶》和《水仙花》作為主題進行創作，兩者的結合再加上變奏曲式，就有了這首極具戲劇性高潮的雙主題變奏曲。

原曲《雙飛蝴蝶》中的大部分樂句都會重復一次，“雙”字來源于此，這是廣東音樂最早的樂曲之一。雙主題變奏不僅能表現出《雙飛蝴蝶》的歡快和活潑，還能反映出抒情悠揚的《水仙花》，充分體現了作者新穎的音樂創作思維以及靈活的音樂風格。

（二）民族調式

當聽眾們在欣賞《雙飛蝴蝶主題變奏曲》時候，可以從曲子中聽出不同旋律中充滿著當地的地域風情，并且能夠受到其中的民族藝術的熏陶，這是由于在這首曲子中，不管是變奏或者是主題，不管是復調的旋律還是主調的音樂都充滿著特殊的民族色彩與廣東音樂的獨有調性。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》采用中國傳統的五聲調式，這部曲子重復的運用宮商調式，多次使用七度與二度等不協和的音程，極富有廣東音樂的特點。

（三）旋律特征

1.復調旋律

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》中，使用了復調寫作手法，這是由兩條或多條獨立或相對獨立的旋律線組成。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的主要特點是運用復調寫作技巧，生動地表達了你追我趕的兩只蝴蝶的意境。并結合跳音和連奏，詳細描述了對蝴蝶的快、慢、遠、近的特征。

2.線性思維

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》也采用了線性思維，這是一種單線條的、橫向的旋律創作模式，它注重音樂的橫向流動和變化，注重流暢的線條和連貫的風格。所創作的作品強調橫向旋律線條的表現力，并通常用旋律的抑揚頓挫、輕重緩急以及音色的豐富變化來表達情感。 對于一些民間旋律的借鑒，也成為作曲家創作的最有效方便的手段。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》也是直接改編自民間旋律，因此也具有這一鮮明的特征。

3.粵調風格

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》雖然用西方的變奏曲式，但并未全部套用西方變奏手法。它保留了原曲的大部分旋律并稍微進行改動，又根據變奏的原則進行技巧及藝術性加工，不僅保留了作曲家自己的想法又把原曲提升到一個新的高度。作曲家忠于粵調旋律的調式，幾乎沒有摻入不協調的或無目的隨意發揮，我們無處不感受到其中的粵味。

陳培勛先生把西方鋼琴藝術與我國傳統的民族音樂色彩結合，創造出了《雙飛蝴蝶主題變奏曲》，這部作品的主要音樂素材是廣東地區的傳統民間音樂，通過把兩種不一樣風格的音樂主題結合在一起，向聽眾們呈現了我們國家鋼琴音樂中特有的當地民族風情，使人耳目一新。

參考文獻：

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[5]吳文婷.淺談陳培勛鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的創作特征[D]， 揚州職業大學學報.2014.