淺談弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》背景及演奏技巧

孫萌萌

【摘 要】弗朗西斯·普朗克的《長笛與鋼琴奏鳴曲》具有法國新古典主義的典型特質，在20世紀的長笛發展當中起到了推波助瀾的作用。由于其杰出的音樂風格及演奏技巧為人們所熟知，本文從其背景入手，對其演奏技巧進行具體分析，相信對于進一步了解這首作品的音樂內涵有積極的參考價值。

【關鍵詞】弗朗西斯·普朗克;《長笛與鋼琴奏鳴曲》;背景及演奏技巧

中圖分類號：J657 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0069-01

《長笛與鋼琴奏鳴曲》在演奏當中技巧性很強，反映在肢體、力度強弱、音色速度、氣息等方面。演奏者一方面要做好日常基本功的訓練，另一方面要掌握這首作品的創作背景及動機，掌握好音樂主題思想及情感內涵，加強對這首作品感知度的提升，提高演奏質量。《長笛與鋼琴奏鳴曲》的高難度技巧不是一朝一夕所能掌握的，需要持之以恒的訓練并且緊貼作品的時代精神。

一、弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》的背景

二十世紀開始長笛在法國成為了重要的樂器，許多著名的音樂家都對長笛情有獨鐘，在重要的演奏場合當中，長笛曲目往往作為墊底曲目演奏，可見其特殊地位。最初的法國長笛是粗木質材料，經過許多長笛演奏家制作加工，其音色更加優美甜柔，技巧不斷完善，通過國際化演出后越來越多的人開始認識長笛這個樂器，從此奠定了法國長笛流派枝繁葉茂的局面。

大致從二戰結束后，美國成為了長笛的重要陣地。許多法國長笛演奏家逃難到了美國后，將長笛帶入了美洲地區，為當地的長笛音樂發展注入了新鮮血液，翻開了新的一頁。二十世紀七八十年代開始，長笛逐漸開始傳向亞洲地區，受到了更多人的喜愛，至此階段長笛無論在演奏狀態、音色、氣息、吐音等方面還是基礎理論研究方面都日臻成熟，研究的人也越來越多。

二、弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧很多，本文主要從體態、氣息、音色、吐音等方面展開重點分析。

（一）體態

體態是《長笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當中不可忽視的技巧之一。有人認為體態不是重要的演奏技巧，這種看法比較膚淺，至少在這首作品當中不成立。弗朗西斯·普朗克本人十分注重體態對演奏的影響，他認為適當的體態運用可以幫助演奏者放松，更加自然地演奏高難度曲目。比如在演奏連復段的時候，他認為肩膀要略微上提，可以減少手腕的重力，從而提升速度。

（二）氣息

氣息運用在《長笛與鋼琴奏鳴曲》當中至關重要。創作者認為氣息就像是音樂的生命，無論是長笛還是鋼琴都有著獨特的氣息生命。在長笛和鋼琴配合的過程中，氣息如何搭配是一個重要的問題，鋼琴和長笛本身的音色和演奏特征差異很大，如果不能有效搭配，就會讓演奏的旋律、和聲等方面出現混亂。具體氣息技巧運用中，主要圍繞演奏者本身的自然氣息和器樂之間的氣息配合進行考量。關于演奏者本身的氣息運用，要注意在體態合適的基礎上進行合理的換氣，避免過度喘氣。關于器樂之間的氣息配合上面，要注意樂句劃分與自然氣息之間的流暢，避免發生不必要的沖突。重點在于樂句的休止符和自然氣息的銜接當中。

（三）音色

音色處理是《長笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當中重要的地方。長笛本身的音色變化豐富，模擬性強，奏鳴曲當中出現了大量的模擬音色，在體態和氣息合理運用的前提下，演奏者要注意音色的細膩和變化，保證演奏不僅能夠豐富多彩，還能滿足作品的多元內涵。具體要注意在低音音區保持靈活的音色，在中音區要保持音色的飽滿圓潤，在高音區要注意音色的悠揚動聽，最終要將三種不同音域的音色完美統一起來，這也是法國長笛學派的共識。音色處理始終是《長笛與鋼琴奏鳴曲》演奏的重要組成部分。

（四）吐音

吐音技巧是《長笛與鋼琴奏鳴曲》演奏當中最重要的技巧。無論是氣吐、單吐，還是雙吐、三吐，都需要具備扎實的基本功。“橫膈膜確保氣吐，也是決定吐音音質質量的前提”。舉例來看，在長笛單吐時，中文當中的發音是“tu”，這個拼音發聲的步驟是將人的舌頭抵在上牙床位置即可，但是法語當中則不同，“tu”的發音位置則是在下牙齒，所以中文的發音速度要比法語慢一些，顆粒感也較差。再舉例，“ku” 的發音要想準確，就必須加強舌根練習，還有“tuku”等雙吐音、三吐音，這些難度就更大了。只有在平時練習的基礎上，結合氣息的變化，才能演奏好這首作品。

三、結論

弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧豐富多變，不同的樂章有不同的演奏技巧，所以我們在欣賞這部作品的時候有著豐富的體驗。有的樂章屬于快板，有的樂章屬于急板，不同的風格導致不同的演奏技巧運用，因此在分析弗朗西斯·普朗克《長笛與鋼琴奏鳴曲》時要緊密結合其作品的動機。在演奏時，按照速度變化來改變自身體態，調整技巧運用方法，最終才能凸顯作品的內在思想和藝術魅力。

參考文獻：

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