新時(shí)期古箏表演的傳承和創(chuàng)新發(fā)展

李盼盼

【摘 要】古箏是中華民族的傳統(tǒng)樂器，有著悠久的發(fā)展歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，受到廣大音樂藝術(shù)愛好者的喜愛。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們欣賞水平的提高，各種各樣的娛樂文化和音樂表現(xiàn)形式層出不窮，古箏文化的背景也有了很大的變化，如何適應(yīng)時(shí)代的變化，對(duì)古箏表演進(jìn)行傳承和創(chuàng)新，成為古箏藝術(shù)面臨的難題之一。本文對(duì)當(dāng)代古箏藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行思考，提出幾點(diǎn)淺見。

【關(guān)鍵字】新時(shí)期;古箏表演;傳承;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.32 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0081-01

古箏表演藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化的代表之一，是一種高雅的彈撥藝術(shù)，深受人們的喜愛和關(guān)注。在新的時(shí)代背景下，人們對(duì)音樂和美的追求不斷發(fā)展，也為古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展帶來(lái)了契機(jī)，這也是古箏演奏者、教學(xué)和研究者面臨的發(fā)展機(jī)遇，如何在新時(shí)期將古箏藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，是古箏音樂工作者要解決的首要問題之一[1]。

一、新形勢(shì)下古箏演奏的傳承

對(duì)于古箏表演的傳承主要是對(duì)傳統(tǒng)彈奏技法的傳承。古箏音樂工作者在進(jìn)行古箏藝術(shù)傳承時(shí)，要把握好傳統(tǒng)彈奏技法中的“韻”，這也是古箏彈奏的靈魂，以韻補(bǔ)聲的做法能夠?qū)⒐殴~的表演顯得更加委婉動(dòng)人。古箏彈奏之所以能夠表現(xiàn)出多彩多姿的優(yōu)美曲調(diào)，完全依靠彈奏技法的完美演繹。傳統(tǒng)演奏技法主要有：吟、捋、抖、順、打、挑、走、按等，通過這些技法的完美配合，演奏者可以將古箏樂曲表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古箏表演形式也在發(fā)生著變化，但不管怎么發(fā)展，彈奏技法依然是古箏表演的基礎(chǔ)。

二、新形勢(shì)下古箏表演的創(chuàng)新

（一）與西方彈奏技法相融合

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，是中華民族的文化瑰寶，傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的民族氣息。隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏表演藝術(shù)要在傳統(tǒng)的演奏技法基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，吸收西方先進(jìn)的演奏技巧和表演方式，使中西方音樂表演藝術(shù)得到完美的融合。傳統(tǒng)的古箏彈奏表演主要是以右手彈奏為主，左手配合右手對(duì)彈奏的旋律進(jìn)行潤(rùn)色。通過借鑒西方鋼琴的彈奏方式，彈奏者可以充分發(fā)掘左手的彈奏潛力，打破左手只進(jìn)行輔助的局限性，充分發(fā)揮左手的彈奏能力。另外，在傳統(tǒng)的古箏彈奏中，演奏者往往只使用右手的大拇指、中指和食指，在借鑒了西方演奏技法之后，可以充分開發(fā)另外兩個(gè)手指的彈奏功能，使彈奏的技法更加純熟，快速指序彈法就是中西方彈奏技法融合的產(chǎn)物。通過借鑒西方彈奏技法，使左右手手指都能夠最大限度地參與到古箏彈奏表演中去，極大地增加了旋律的生動(dòng)性，豐富了古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力[2]。另外，古箏演奏者還改變了基本的觸弦方法，開發(fā)出了提彈法和夾彈法兩種不同的彈奏技法。夾彈法音質(zhì)飽滿，發(fā)出的聲音厚實(shí)圓潤(rùn)，比較適合初學(xué)者;提彈法音質(zhì)更加純正，發(fā)出的聲音比較清脆，適合快速練習(xí)時(shí)使用。

（二）借鑒其他民族樂器演奏技法

1.借鑒擬聲性的技法。傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)主要是通過雙手彈奏來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表演，一些作曲家對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)，通過音響模擬增加古箏表演的表現(xiàn)力，開發(fā)出了琴盒、右手掃拂、拍擊琴弦等新技法，右手的彈奏區(qū)域也不再局限于傳統(tǒng)的彈奏區(qū)域;2.借鑒琵琶的輪指彈奏技法。通過對(duì)琵琶輪指彈奏技法的創(chuàng)新，古箏輪指彈奏技法采用五指向內(nèi)彈奏的方式，使用固定的音符數(shù)目和固定的時(shí)值進(jìn)行彈奏，以此產(chǎn)生均勻密集的樂聲;3.借鑒琵琶掃弦技法。通過對(duì)琵琶演奏技法的改良，運(yùn)用左手無(wú)名指、食指和中指快速地連掃倍低音區(qū)的幾根琴弦，產(chǎn)生轟鳴的演奏效果[3]。

（三）對(duì)古箏藝術(shù)進(jìn)行宣傳

新時(shí)期要想使古箏表演藝術(shù)得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就要進(jìn)行適當(dāng)?shù)男麄鳌Ｊ紫龋麄饕恳魳穭?chuàng)作者和演奏者的技能水平，其次要使用有效的宣傳方式。隨著現(xiàn)代化信息科技的發(fā)展，多媒體網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展起來(lái)，這也是進(jìn)行古箏藝術(shù)宣傳的重要途徑。通過對(duì)古箏藝術(shù)宣傳，讓更多的人了解古箏藝術(shù)，熟悉古箏藝術(shù)，進(jìn)而對(duì)古箏表演產(chǎn)生濃厚的興趣。國(guó)內(nèi)最大的藝術(shù)團(tuán)體“女子十二樂坊”在當(dāng)時(shí)紅透半邊天，除了他們?cè)鷮?shí)的創(chuàng)作和演奏功底以外，她們?cè)谝魳分欣寐暋⒐狻㈦姟⑸人囆g(shù)效果，也為古箏表演增添了不少光彩。當(dāng)然，這也與多媒體的宣傳有很大的關(guān)系，通過積極的宣傳，可以有效擴(kuò)大傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的社會(huì)影響力和感染力。

（四）創(chuàng)造更多的古箏樂曲

古箏作品可以分為傳統(tǒng)樂曲和創(chuàng)作樂曲兩種。傳統(tǒng)樂曲講究彈奏技法，突出右手“按、 滑、 顫、 吟”彈奏技法的表現(xiàn)力，以此來(lái)突出樂曲的意境;創(chuàng)作樂曲則更偏重創(chuàng)新彈奏技法的應(yīng)用，偏重雙手彈奏技巧。隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏樂曲的創(chuàng)作也要與時(shí)俱進(jìn)，古箏樂曲創(chuàng)作者要在傳統(tǒng)樂曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行樂曲創(chuàng)新，吸收其西方音樂文化的長(zhǎng)處，在展現(xiàn)手法、整體布局等方面進(jìn)行古箏樂曲創(chuàng)作的創(chuàng)新，不斷創(chuàng)作出好的古箏作品。

綜上所述，古箏藝術(shù)在我國(guó)經(jīng)歷了幾千年的歷史依然傳承至今，具有頑強(qiáng)的生命力。在進(jìn)入新時(shí)期以后，為了與時(shí)俱進(jìn)，傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)也要在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不斷適應(yīng)新時(shí)代人們對(duì)審美的需求，以獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王冠.淺談當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].黃河之聲，2017（5）：90-90.

[2]王倩楠.新形勢(shì)下古箏演奏的傳承與創(chuàng)新[J].北方音樂，2017，37（1）：33-33.

[3]楊博.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].北方音樂，2018，38（6）：25-25.