跨文化語境下中韓電影合作模式探析

黃鑫熙

【摘 要】中韓電影合作新模式“一本兩拍”的項目影片近幾年頻頻引爆話題，引發了愈來愈多的關注。其實，中韓電影“一本兩拍”的合作歷史由來已久，這主要取決于三個原因：東亞儒文化的情感大同、不同社會環境的文化適應性以及開拓國內劇本資源、加強跨國合作。本文通過對“一本兩拍”項目不同類型和結果的影片之間進行對比，試圖分析影片的成功之處和失敗之因，從而總結出中國電影在“一本兩拍”合作中未來的發展方向。

【關鍵詞】一本兩拍;中韓電影;合作模式

中圖分類號：J9 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0100-02

中韓兩國自1992年正式建交以來，政治、經濟、社會、文化等方面都得到了全面且十足的發展。因為中韓兩國同屬于亞洲國家，有著共同的歷史背景和相似的文化底蘊，因此在文化交流上，兩國的合作也就更加緊密。電影產業作為文化產業的重要組成部分，是中韓兩國重要的文化交流媒介之一。韓國已經發展成熟的電影制作工廠和中國潛力無限的電影市場有機結合，中國電影制作團隊學習韓國先進的藝術創新和制作經驗，以此來促進自身的影視內容創新和市場發展，因此“一本兩拍”——這一新穎的中韓電影合作新模式就應運而生。

一、中韓“一本兩拍”的合作脈絡

“一本兩拍”起源于2014年中韓兩國簽訂的《中韓電影合拍協議》，從本質上講是電影產業全球化的產物，是中韓兩國共同影視制作的一次嘗試和創新。當前在學術界尚未對“一本兩拍”進行清晰定義，根據目前有關文獻的總結和合拍項目的表現，可以將其概括為“一個IP內容，中韓兩國共同開發劇本，并分別同時拍攝制作同一部電影的兩個國家版本。”“一本兩拍”與單純的“翻拍”有著細微的差別，翻拍屬于再創作的一種，往往是原作取得成功之后的后續行為，①因此就不存在“共同開發劇本”的環節。

中韓最初合作的“一本兩拍”起始于20世紀60年代。1966年韓國電影《大暴君》與香港邵氏公司出品的《大觀音》就是同一部影片的兩個版本。②兩部影片在同樣的場景下同時拍攝，甚至連燈光與走位都是相同的，以現在的定義來看，這似乎才是最標準的“一本兩拍”。

二、“一本兩拍”模式的可行性分析

近幾年來，全球電影產業中也出現了“一本多拍”的現象，即各國紛紛改編同一部電影，如意大利影片《完美陌生人》目前就已經翻拍成中國、法國、西班牙、墨西哥、希臘、土耳其、韓國、美國等多個版本。但是就過往歷史與未來前景來說，中韓兩國的“一本兩拍”才是更具有生命力的。較之于一般的中韓合拍，“一本兩拍”的合作制作模式則更能找到文化共通點。如何讓相似的故事在類似卻又不同的文化背景下獲得觀眾的認同，符合當地的文化習慣、社會價值和民族心態，是“一本兩拍”的優勢所在。

（一）東亞儒文化的情感大同。中國和韓國都是信奉儒家哲學的東亞國家，換句話說，在兩千多年的儒學歷史影響下，中韓兩國共享了一種集體文化，即儒學倡導的真善美、孝道、仁義禮智信等。較之西方開放、張揚的個人主義和極度的自由主義，東方文化在情感的表達上則更為內斂、含蓄、單向、貞潔?？v觀中韓電影史，禁欲式的愛情和孝為先的親情是兩個永恒不變的主題。就拿最近上映并且大火的電影《比悲傷更悲傷的故事》來說，其是韓國同名電影的翻拍版，不論是韓版還是近期上映的中國版，影片包含的愛情主題都是毫無情欲的，甚至“為愛殉情”等情節的設定也都是東方情結。而母愛、親情則是中韓兩國共同情感的另一面。不管是《7號房的禮物》還是《漢江怪物》，韓國近幾年的現象級電影不論是何種類型，都或多或少體現了東方文化的親情內涵，植根于長輩為后代無私奉獻的家長制儒家文化之中。因此，東亞儒文化的情感大同決定了中韓“一本兩拍”本質層面的可行性。

（二）不同社會環境的文化適應性。未切爾·卡爾頓曾說過，“韓國的文化心理來源于三個方面：一是傳統的儒家理論;二是隱藏的個人主義，這在某種程度上與儒家傳統思想相悖;三是近世傳入的西方思想?！雹劬湍米畹湫偷母鲊厣幕杹碚f，打麻將是深受中國家庭喜愛的娛樂活動，中國電影中就常常有老人們聚在一起一邊打麻將一邊閑聊的鏡頭。而對于韓國人來講，蒸桑拿才是他們的日常生活休閑娛樂項目。而不同國家的視聽語言也是另一處不同。韓國影視劇中經常將《阿里郎》《我的年紀怎么了》等經典trot歌曲穿插其中，而國內觀眾則是對《甜蜜蜜》《月亮代表我的心》一類歌曲更為熟悉。因此，中韓兩國社會差異化帶來的層次感，才是“一本兩拍”模式成功的決定因素。

（三）開拓劇本資源，加強跨國合作?！耙槐緝膳摹钡碾娪昂献髂Ｊ綄崿F了資源共享、劇本增值的目標。當前國內影視行業的一個重要發展問題，就是優質劇本創作的稀缺。優秀劇本的匱乏導致了近幾年能夠反映當前社會問題或者引發觀眾情感共鳴的影片稀少，從而惡性循環，嚴重阻礙了國內影視產業的發展?！耙槐緝膳摹蓖貙捔藘炐銊”镜馁Y源渠道，并且加強了跨國之間的交流合作，同時為本土化創新創造了條件?？傊?，“一本兩拍”這一特殊的影視合作模式，不僅為我國電影產業提供了更多的交流學習的平臺，也是在全球化背景中跨文化語境的一次影視合作模式創新。

三、“一本兩拍”的成功與問題

（一）《奇怪的她》和《重返二十歲》雙贏。2015年由陳正道執導，黃子珊、鹿晗主演的奇幻喜劇電影《重返二十歲》在中國上映并斬獲3.7億元的票房，登上了中韓合拍片票房冠軍的寶座。而在一年前，韓版影片《奇怪的她》已經率先上映，并在2014年的韓國票房排行榜上高居第二位。這兩部先后上映的影片不僅在市場反饋和口碑上都取得了令人矚目的好成績，也開啟了中韓電影“一本兩拍”正式合作的序幕。

《奇怪的她》和《重返二十歲》之所以可以大獲成功，首要因素就是“一本兩拍”合作模式的優點——本土化改編與創新，即幕前全方位撇清他國元素，本國影片只服務本國觀眾。④兩部影片分別由韓國導演黃東赫和中國導演陳正道執導，主演也全是兩國知名演員，這就從拍攝創作的角度大大增加了本地文化的轉化。比如，在人物性格的塑造上，韓版《奇怪的她》中豪放、粗魯，時不時冒出一些臟話的奶奶角色，在中國版的《重返二十歲》中就變成了更具東方特色的溫婉、和藹的老太太形象?！镀婀值乃分袑O子的人物形象也是張揚、夸張甚至有點非主流的搖滾青年，但在《重返二十歲》中鹿晗的演繹就更加接近乖寶寶的氣質。電影音樂的本土化就更加徹底了?！吨胤刀畾q》中多次將鄧麗君的歌曲作為插曲，鄧麗君作為中國一代人的回憶，《給我一個吻》等經典歌曲讓中國的觀眾更有代入感和沉浸感。電影劇本細節的設定上也進行了多處本土化改編。例如《重返二十歲》中將《還珠格格》多次混剪疊加，這樣的細節設定更能呼應中國觀眾的笑點。韓版《奇怪的她》中老奶奶會利用韓國特有的方言和老年人獨有的語氣來制造大量的笑點，但是這樣的設定在中國觀眾這里并不能引發共鳴，因此在《重返二十歲》中則通過中國人熟知的打麻將和跳廣場舞來營造大量充滿火藥味的對白?？梢哉f，兩部影片的成功離不開電影處處可見的本土化改編。