《大江大河》對于主旋律電視劇的再創(chuàng)造

劉丹 劉潔

【摘 要】2018年12月電視劇《大江大河》登陸東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首播，并在愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷同步播出。該劇播出后獲得了觀眾的廣泛好評。電視劇《大江大河》根據(jù)小說《大江東去》改編，講述了改革開放大時代背景下，改革先行者們通過自己的雙手建設(shè)祖國，積累財富的動人故事。本文從故事發(fā)生的時代背景、視覺文化特征再創(chuàng)新和戲劇的節(jié)奏，幾個方面闡述《大江大河》對于主旋律電視劇的再創(chuàng)造。分析其在制作等方面的優(yōu)點，為今后的主旋律電視劇提供創(chuàng)作借鑒。

【關(guān)鍵詞】大江大河;視覺文化;再創(chuàng)造;時代;影像

中圖分類號：J905 ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0106-02

一、把握時代節(jié)點，演繹光輝歲月

（一）從小人物反映大時代特色

電視劇《大江大河》的故事是從1978年恢復(fù)高考展開的。主人公宋運輝因為家庭出身不好而備受歧視，他通過努力自學(xué)在高考中取得了全縣第一的好成績，最終進入了理想的大學(xué)。畢業(yè)后成為一名化工廠的技術(shù)人員。他堅守初心、磨煉技術(shù)找到了正確的奮斗方向。他在劇中代表著國有企業(yè)中勵精圖治的改革先鋒們。另一位主人公雷東寶是一名退伍軍人，他回到家鄉(xiāng)后帶領(lǐng)小雷家村銳意改革，團結(jié)村民發(fā)展了農(nóng)村的集體經(jīng)濟。劇中的第三位主角是代表著個體經(jīng)濟的楊巡，他從雞蛋換饅頭到自己承包建材市場。在奮斗的過程中他將個體經(jīng)濟者在市場中的沉浮心酸呈現(xiàn)在了觀眾的視野當(dāng)中。電視劇《大江大河》向受眾展示了一幅改革時代祖國社會的全景畫面，通過描繪小人物的成長故事，來反映著大時代的騰飛。

（二）改革時代精神的再建構(gòu)

在傳統(tǒng)的主旋律電視劇中一般采用較為直接的方式來表現(xiàn)這種時代精神。將精神口號嫁接到臺詞之中，樹立較為臉譜化的時代英雄形象。但是在電視劇《大江大河》中我們看到的主人公不再是一個一個臉譜化的英雄，而是一個個有血有肉仿佛我們長輩一般的人物。

首先，從語言臺詞方面來說在電視劇《大江大河》之中，每個人都在做著推動時代發(fā)展，改變祖國面貌的“大事”，但是主創(chuàng)人員并沒有將口號放入臺詞之中，劇中的臺詞都盡量避免了突兀感。例如：在電視劇第31集中，雷東寶聽到村民的話后，自己說道：“我是小雷家村的書記”。他意識到努力發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟是為了給村民更好的生活而不是為了無休止的商業(yè)利益。

其次從人物的行為方式上來說堅韌隱忍的宋運輝，粗枝大葉的雷東寶，精打細(xì)算的楊巡，每個角色的行為方式都真實而有跡可循。例如宋運輝一般觀眾都會認(rèn)為他太過固執(zhí)不聽勸告，但這恰好體現(xiàn)了主創(chuàng)對于人物的整體塑造把握時，避免了“完美”的存在。在過去的主旋律電視劇中，“好人”“壞人”涇渭分明，而在電視劇《大江大河》中，每個人物都是多面的，是立體化建構(gòu)的。

二、時代特色視覺文化特征的再創(chuàng)新

在中國改革開放初期，因為開放而帶來的一些外來文化迅速沖擊了大眾的日常生活。尤其對于那個時代的年輕人來說，改革開放給他們帶來了全新的視野，例如新潮的服飾、港臺的明星文化、新的生活方式等。這些生活習(xí)慣與審美方式的改變逐漸形成了那個時代獨有的視覺文化特征——一種質(zhì)樸和尖端潮流的碰撞與融合。電視劇《大江大河》就是將這種獨特的視覺文化特征進行了再創(chuàng)新。

（一）精致畫面呈現(xiàn)描繪年代藝術(shù)感

一部好的電視劇離不開精良的拍攝與制作。在電視劇《大江大河》第一集中就通過一個紙飛機牽引的長鏡頭，拍攝出了山村的美麗景色，同時也引出了主要人物宋運萍的出場。此時的宋運輝與宋運萍都剛剛參加完高考，他們正值青春年華，意氣風(fēng)發(fā)。這個紙飛機的長鏡頭運用在此處，恰到好處地表現(xiàn)出當(dāng)時的他們向往著自己也可以展翅高飛的心境。

精致的畫面呈現(xiàn)，同時也離不開考究的拍攝手法和鏡頭語言。在劇中宋運輝和宋運萍知道自己考上大學(xué)之后，一起在回家的路上歡樂地奔跑。這一場景采用了正面跟隨拍攝的手法，同時也運用了升格鏡頭。這樣突出放大了當(dāng)時兩位主人公的快樂心情，也渲染了當(dāng)時的時代背景氣氛，為后來報考過程中遇到的重重困難和姐姐宋運萍最終放棄讀大學(xué)埋下了伏筆。

（二）場景年代感藝術(shù)創(chuàng)造方式

對于一部反映改革開放時期的電視劇作品來說，想要拍攝出場景感強、真實可信的場景，片場的選擇和搭建是至關(guān)重要的。為了高度還原當(dāng)年的場景，主創(chuàng)團隊不僅多地取景，輾轉(zhuǎn)上海、浙江、南京、安徽等地，此外還要人工搭景，他們就曾用了20天時間在涇縣造起一座“小雷家村”。這樣扎實的前期工作，保證了電視劇《大江大河》在后來的拍攝和最終的呈現(xiàn)中都體現(xiàn)出了很高的細(xì)節(jié)品質(zhì)。

首先從演員的服化方面來說，電視劇《大江大河》也是盡量做到精致到每一個細(xì)節(jié)。從宋運萍一出場的兩根長長的大辮子造型，就一下子把觀眾帶回了那個年代。其次對于氛圍的營造也是頗具匠心，例如雷東寶與宋運萍婚禮，小雷家村整體出動開著拖拉機騎著嶄新的自行車迎親。從細(xì)節(jié)處著眼，專注地創(chuàng)造內(nèi)容，這樣的理念使得電視劇《大江大河》的制作團隊制作出經(jīng)得起打磨和推敲的優(yōu)秀電視劇。

三、戲劇節(jié)奏適應(yīng)現(xiàn)代觀劇節(jié)奏

（一）跳脫主旋律影視作品慣性思維

電視劇《大江大河》作為給中國改革開放40周年的獻禮， 是一部不折不扣的主旋律電視劇作品。在以往有極其深刻的思想高度的主旋律電視劇中，一般比較難避免產(chǎn)生一種認(rèn)真嚴(yán)肅的教育氣氛。電視劇《大江大河》跳脫出了以往主旋律影視作品的慣性思維，得到了年輕一代人群的喜愛。

當(dāng)改革的先行者們跳下了“神壇”不再戴著英雄的光環(huán)，年輕一代的觀眾發(fā)現(xiàn)，原來電視劇中的人物就是家中的長輩。長輩們講述過的奮斗故事被飽滿地呈現(xiàn)在了受眾的面前，引發(fā)了受眾對于過去和現(xiàn)在的思考。這樣的設(shè)計較為充分地考量了電視劇應(yīng)該具備的娛樂性和教育性，引發(fā)受眾思考往往比生硬的直接教育所產(chǎn)生的效果更好。

（二）適應(yīng)現(xiàn)代電視觀眾觀劇節(jié)奏

電視技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)形成了非常明顯的電視嫁接網(wǎng)絡(luò)形態(tài)。大多數(shù)電視觀眾的家中已經(jīng)完成了從有線電視到網(wǎng)絡(luò)電視的升級。網(wǎng)絡(luò)電視一般都具有回看、選播、點播、直接鏈接網(wǎng)站觀看等功能。這些功能的普及導(dǎo)致現(xiàn)代觀眾會選擇性地、快速地收看自己感興趣的內(nèi)容。這就是在電視技術(shù)不斷發(fā)展的今天，電視觀眾新的觀劇節(jié)奏。

電視劇《大江大河》在劇本創(chuàng)作的過程中有一個很大的亮點就是對于情節(jié)推進節(jié)奏的把握。對于主旋律電視劇來說，如果情節(jié)過于戲謔會顯得不夠莊重嚴(yán)肅。但是如果過于嚴(yán)肅有會顯得沉悶乏味。《大江大河》在較為緊張和嚴(yán)肅的情節(jié)進行一段時間以后就會出現(xiàn)較為輕松幽默的情節(jié)，讓壓抑的氣氛得到釋放和緩解。例如在第二集中宋運萍為了宋運輝能順利就讀大學(xué)而放棄了自己的機會，宋運輝也頂撞氣病了父親，這樣的傷感劇情之后，緊接著宋運輝進入了大學(xué)，遇到了吵嘴逗貧的室友，壓抑的氣氛得到了疏解。

這樣整個電視劇的節(jié)奏就較為恰當(dāng)?shù)赜狭爽F(xiàn)代觀眾的觀劇節(jié)奏。觀眾不會因為一種情緒的延續(xù)而產(chǎn)生厭惡感，也不會有劇情拖沓的感覺。觀眾會對下面的情節(jié)產(chǎn)生期待感，由此就保證了不產(chǎn)生快進和跳過的行為。這樣的適應(yīng)現(xiàn)代電視劇觀眾觀劇節(jié)奏的制作模式，也是電視劇《大江大河》對于主旋律電視劇再創(chuàng)造的表現(xiàn)之一。

四、結(jié)語

可以預(yù)見的是，隨著攝影攝像技術(shù)的進一步發(fā)展創(chuàng)新，中國電視劇的制作必然會朝著更加精良的方向去發(fā)展。電視劇《大江大河》對于主旋律電視劇的再創(chuàng)造，讓我們看到了對于各個不同類型的電視劇的發(fā)展信心。主旋律電視劇以一種新的方式獲得了年輕一代受眾的喜愛，也引發(fā)了新型自媒體的討論。真誠的藝術(shù)態(tài)度，是《大江大河》“為時而著”的藝術(shù)立足點。以真誠的藝術(shù)態(tài)度狀寫時代、生活和生命，進而蘊含和引發(fā)關(guān)于歷史、社會、人生的思索和感悟，是那些真正有價值的藝術(shù)創(chuàng)作的共同追求。正是建立在這樣的追求之上，《大江大河》建立起相應(yīng)的創(chuàng)作著力點，并贏得了共鳴，贏得了成功。

參考文獻：

[1]Silvia.《都挺好》火爆背后：正午陽光的爆款營銷法則[J].梅花網(wǎng)，2019（03）.

[2]楊錦峰.以真誠的藝術(shù)態(tài)度回眸生活電視劇《大江大河》緣何而熱[J]. 遼寧日報，2019（010）.