套路中尋找“反套路”
——淺析愛情電影《超時空同居》人物設計的創新之處

劉妍言

《超時空同居》講述了相隔19 年的谷小焦與陸鳴因時空交錯而同居并日久生情的故事。來自時空重疊的危機讓兩個人選擇互相成全，由此改變了命運。影片敘事主要建立在新穎的世界觀上，由此生發的人物設計別具一格。

1 世界觀設定獨具新意

影片中，男女主人公的相識相知全部建立在其獨特世界觀的基礎上——1999 年和2018 年的時空錯位，導致兩人的住所被拼接到了一起。其中，世界觀設定除吸引觀眾興趣以外，最重要的作用是塑造更豐滿的人物，從而推進男女主人公的愛情發展。

1.1 時空交錯更易交代人物前史

一個人所有的經歷造就了現在的自己。在設計人物時，編劇不僅要塑造當下的人物，還需要設計人物前史來建立更完善的人設。在影視作品中，人物前史有時也承擔了劇作功能，此時通常使用閃回的方法來呈現。在本片中，兩個時空交錯可以更加直觀地交代人物前史，影片在敘事時直接進入另一個時空來展現人物經歷，比起閃回而言更有沉浸感，人物形象也更加立體豐滿。

影片伊始以交叉剪輯的手法展現了谷小焦和陸鳴兩人相親、事業失敗的經歷，并以較為負面的“拜金女”的形象來塑造谷小焦：相親對象必須先買房，才能結婚。當時空跳轉到1999 年，谷小焦來到那棟別墅，看到幼時的自己與父親溫馨的生活場景時，觀眾才得知那棟房子本來就是她的家。而世界觀的設定限制了外來者破壞時空原有的運行軌跡，谷小焦與心心念念的父親近在咫尺卻不能相認，令人揪心。比起閃回的手法，時空交錯更加直觀地交代了谷小焦的人物前史，解釋了她如此向往金錢的原因。尤其當谷小焦以旁觀者的視角來觀察自己曾經的生活時，觀眾立刻理解了人物處境，并對她施以同情心，谷小焦相親時提出的匪夷所思的條件也變得名正言順。

1.2 時空碰撞極化人物矛盾

陸鳴和谷小焦雖然身處于不同的時空，但兩人有著同樣的社會地位和夢想——他們都是在都市夾縫中生存的小人物，并且渴望變得有錢。當時空碰撞產生的矛盾聚焦在兩個人物身上，他們可以看到兩個時空中自己和心愛的人的狀況，便形成一個怪圈——陸鳴只能在愛情和事業中二選一，選擇愛情保全谷小焦的父親，就成為不了陸石屹，選擇成為陸石屹，就要親手“殺”死她的父親；谷小焦只能在現實和愛情中二選一，選擇現實與陸石屹在一起，就背叛了愛情，選擇愛情與陸鳴在一起，他就成功不了。兩個主人公面臨著關乎今后命運的重要抉擇，無論選擇哪個都合乎情理，具有極強的戲劇性和沖擊力，并留出向深層次挖掘人性的空間。

影片的價值觀導向是正能量的，在極端情境下的選擇最能代表人物的真實內心，編劇把兩個主人公逼到了絕境，在兩難的局面上極化了人物的矛盾，逼迫人物做出選擇時。明明選擇“惡”就百分百成功的情況下，陸鳴還是選擇了“善”的一面；明明選擇陸石屹就能過上幸福生活，谷小焦還是退縮了。他們面對著能看到光明未來的另一條道路，還是選擇了真愛與善良，也體現了影片的內核。

2 男女主人公的人設搭配模式

2.1 基礎模式：歡喜冤家型情侶

在影片中，陸鳴和谷小焦屬于典型的歡喜冤家型情侶。片中兩人的交集先從小空間的打通（兩人居住的出租屋）開始，再延伸到大空間（兩人生活的大時代背景）的打通。在故事開端兩人因時空交錯的意外而發生聯系，被迫和陌生人共享私人空間，因此兩人最初并不喜歡對方，經常拌嘴，產生了許多矛盾。因為他們對彼此時空的生活狀態并不熟悉，編劇還利用時空差異制造很多笑料和看點，展現了人物性格，具有吸引力。

2.2 反差模式的三種變體

影片不再遵循傳統愛情電影中單一的男女主人公人設搭配反差模式，而是依據不同時空中男女主人公不同的生活狀態，衍生出了幾種反差模式的變體。由于時空的錯亂與重合，男女主人公分別在1999 年和2018 年處于兩種不同的生活狀態，得出了三種反差模式：灰小子+白雪公主（1999 年的陸鳴和1999 年的谷小焦）、白馬王子+白雪公主（2018年的陸石屹和1999 年的谷小焦）、白馬王子+灰姑娘（2018 年的陸石屹和2018 年的谷小焦）。

十九年的時間導致兩人的境遇發生了天翻地覆的轉變，陸鳴白手起家、屌絲逆襲，谷小焦從公主摔成灰姑娘，可謂是“大起大落”。灰小子+灰姑娘的敘事線是本片的主線，兩個人在彼此最落魄時相識，因同居產生了愛情。灰小子+白雪公主的敘事線圍繞著是否救谷小焦的爸爸展開，直面陸鳴內心深層的人性弱點。白馬王子+灰姑娘的敘事線圍繞著谷小焦對陸石屹與陸鳴的猶豫展開，愛情和金錢間的抉擇具有普適性，在塑造人物的同時也具有社會意義。男女主人公多樣化的反差模式有極強的可塑造性，每條敘事線中都探討了不同的話題，拓寬了影片深度。三種反差模式投射于當今社會中，更易引起各社會階層觀眾的共鳴，具有延展性。

3 “第三者”的設計

3.1 “我”在阻攔我的愛情

在愛情電影中，編劇常常會設計一個或多個“第三者”的角色闖入男女主的愛情，以破壞愛情中二元對立的平衡，達到設置阻力、推動劇情發展的目的。影片中世界觀的存在是具有兩面性的：對于男女主人公的感情發展，世界觀起到了既推動又阻礙的作用。從最開始，交錯的時空就在無形之中為男女主人公的感情設下了阻礙：1999 年的陸鳴和2018 年的谷小焦身處于兩個不同的時空，注定是不能在一起的。要想在一起，兩人必須同在1999 年或者2018 年。1999 年的谷小焦才12 歲，因此可行的方法只有后者。

于是，來自2018 年的陸石屹擔任了“第三者”的角色，為兩人的情感增添了阻礙。陸石屹要保證陸鳴成長為現在的陸石屹，否則自己會消失。而谷小焦的出現對陸鳴原本的發展軌跡產生了影響，所以他必須要阻止。因此，和谷小焦處于同一時空的陸石屹向她求愛，試圖插足于兩人的感情中。

在理性層面上，陸石屹的條件優渥，是谷小焦之前夢寐以求的“白馬王子”，并把小時候住的房子買下來送給她。在感性層面上，陸石屹就是陸鳴本人，他擁有陸鳴的外貌、陸鳴的記憶，唯一不同的是十九年時間帶來的鴻溝。無論是理性還是感性，谷小焦選擇陸石屹都相當合情合理。因此，時空交錯在推進感情發展的同時，其造成的蝴蝶效應（陸石屹插入）也阻礙了感情的順利發展，起到了跌宕起伏的效果。

影片基于第三者的設計具有創新性，因為第三者陸石屹就是陸鳴本人，只不過兩個“陸鳴”之間跨越了19 年的時間。當兩個“陸鳴”相遇，就發生了“我”在阻攔我的愛情這種構思極其巧妙的橋段。而且，陸石屹還具有陸鳴和谷小焦相處時的記憶，理論上他和陸鳴是同一個人，因此谷小焦在抉擇的過程中也更具看點。

3.2 陸石屹形象的不足及改進方法

創作團隊沒有理清由時空交錯造成的蝴蝶效應，影片在“第三者”的塑造上也存在邏輯不夠完善的問題。在陸鳴決定救下谷小焦的父親后，面臨著自己即將消失的危機，陸石屹采取的措施是開車逃跑。逃避的舉動往往是一個軟弱無能的人而非精明的企業家的行為，陸石屹身為身價上億的商業大亨，是有著極強判斷力和獨立思考能力的，卻做出一個極其不符合人物身份的選擇。最終，陸石屹在逃跑的過程中消失，結局潦草。要解決此問題，影片應該增加陸石屹的反抗行為，并在前文有所鋪墊，比如陸石屹想辦法與陸鳴對話而不是只警告谷小焦。

影片中隨著時間的發展，陸石屹腦海中關于谷小焦的記憶越來越多，即陸鳴遇到谷小焦后產生的記憶能直接作用到19 年后的陸石屹身上。因此，兩個時空并不是平行不相干的，而是有因果作用的。所以，陸鳴在選擇拯救谷小焦父親后，在19 年后的時空里，陸石屹應該轉變為按照陸鳴新的選擇路徑成長的“陸石屹”，而不是直接憑空消失。如果影片能處理好這條線索會更加合理。

4 結語

總而言之，《超時空同居》是一部較為成功的愛情商業片。雖然有一定不足，但是作為一部都市愛情喜劇電影，本片把屢見不鮮的時空穿越題材“玩”出了花樣，充分利用了世界觀設定延伸出來的想象空間，在套路中尋找“反套路”，在人物設計上達到了新突破，在探討愛情的同時，深入展現了人性中的真善美。