電影《花樣年華》“含蓄蘊(yùn)藉”的藝術(shù)表達(dá)

趙子健

1 緒論

電影《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的文藝愛情片，改編自劉以鬯的小說作品《對(duì)倒》。在2000 年法國(guó)戛納電影節(jié)榮獲最佳影片獎(jiǎng)和最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)等殊榮，講述的是具有濃郁上海情調(diào)的男女主人公發(fā)生在20 世紀(jì)60 年代香港的愛情故事。周生周慕云和陳太蘇麗珍本是住在一個(gè)走廊的隔壁鄰居，互不相識(shí)生活沒有任何交集，在幾次的巧遇與猜測(cè)后終于同時(shí)脫口而出證實(shí)各自家庭的另一半在偷情的事實(shí)。最后男女主人公之間微妙的產(chǎn)生了情愫，在感情與道德之間的心理拉鋸戰(zhàn)中，“我們不會(huì)好似他們一樣”成為了他們之間的默契約定。周生與陳太在對(duì)各自另一半的猜測(cè)仿真試圖去追問真相的過程中卻最終不得不面對(duì)一樣的人性難題。

中國(guó)的審美趣味中“含蓄蘊(yùn)藉”是一個(gè)重要的傳統(tǒng)美學(xué)范疇，中國(guó)人深受儒家思想的影響，民族性格中有著溫柔敦厚的特點(diǎn)，待人接物、表情達(dá)意也內(nèi)斂多于顯露、含蓄多于張揚(yáng)、沉穩(wěn)多于輕狂，這樣的民族個(gè)性表現(xiàn)在文藝作品中，就鮮明地表現(xiàn)在作品“含蓄蘊(yùn)藉”的藝術(shù)風(fēng)格上。《詩(shī)品》中言“不著一字，盡得風(fēng)流”，《詩(shī)人玉屑》中也說“詩(shī)文要含蓄不露，便是好處”。歷代文人墨客對(duì)含蓄蘊(yùn)藉的審美思想都倍加推崇，象外有象、味外有旨，言近意遠(yuǎn)、含蓄雋永成為傳統(tǒng)文藝作品的審美標(biāo)準(zhǔn)[1]。

王家衛(wèi)本身具有的強(qiáng)烈的個(gè)人電影敘事做派，使得花樣年華整部電影的“含蓄蘊(yùn)藉”之美得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，而從小成長(zhǎng)在上海的他對(duì)于上海城市情調(diào)的把握又爐火純青。電影的敘事鏡頭的切入是以一個(gè)窺探的客觀冷靜角度去拍攝，有神秘的概念在里面，像是許多事情不是在鏡頭里面完全展現(xiàn)的，而是需要觀眾的參與與想象來共同創(chuàng)作一個(gè)電影多元繁復(fù)的定義內(nèi)涵，這種含蓄多意的“蘊(yùn)藉之美”貫穿整部電影。

2 淡化情節(jié)敘事與獨(dú)特的結(jié)構(gòu)視角是“含蓄蘊(yùn)藉”之美的建構(gòu)表達(dá)

《花樣年華》的并不是傳統(tǒng)意義的情節(jié)為主線的敘事方式，在電影的前半部分幾乎看不到關(guān)鍵性的連接邏輯，而是運(yùn)用了非常特別的冷眼旁觀的客觀視角去拍攝男女主人公周生周慕云和陳太蘇麗珍各自沒有交集的生活。從電影第一幕開始鏡頭分別追隨周生周慕云和陳太蘇麗珍通過分別租房成為一墻之隔的隔壁鄰居，之后是各自在公司的日常工作，以及在家庭生活中的側(cè)面場(chǎng)景的展現(xiàn)，都是周生和陳太兩個(gè)分別的視角去拍攝和演繹，這也是電影的主要結(jié)構(gòu)的形式，在周慕云與蘇麗珍之間總是有這樣的空間間隔著無(wú)法交觸。

男女主角第一次的交集出現(xiàn)在蘇麗珍提保溫杯歸家與正要外出吃云吞面的周慕云擦身而過。這樣的偶遇之后又回歸各自分別的結(jié)構(gòu)敘述視角，彼此那么接近又瞬間的分離，這樣的場(chǎng)景也不只出現(xiàn)這一次，形成了對(duì)這個(gè)感情和故事情節(jié)的發(fā)展的流動(dòng)力。其實(shí)他們每一次在樓道街巷中的相遇似乎都是自己家庭的另一半出差在外的時(shí)間，而此刻兩人彼此已然心照不宣的疑問卻都難以開口。直到那次在涔涔細(xì)雨中的又一次的相遇，周慕云有意倚在墻角吸煙，等待蘇麗珍的出現(xiàn)進(jìn)而試探彼此的猜測(cè)。男女主角相約在咖啡廳，在異口同聲的響應(yīng)中證實(shí)了彼此的愛人原來是去偷情。之后兩個(gè)人有了在所租的酒店共寫武俠小說的契機(jī)，在彼此想不通的疑惑中互相安慰，去想象和仿真另一半為何偷情的狀態(tài)中漸生情愫，蘇麗珍最后那句“我們不會(huì)好似他們那樣”直擊要害，將彼此再次間隔又回歸到各自分別的結(jié)構(gòu)敘述視角，那無(wú)形的無(wú)法跨越的“朦朧距離”再次出現(xiàn)。而此刻被驗(yàn)證的人性復(fù)雜多變的可能性也是朦朧的道德界限的主題呈現(xiàn)。

鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)到了1963 年，周慕云當(dāng)時(shí)在新加坡報(bào)社工作在下班回家后發(fā)現(xiàn)留有紅色口紅的香煙，他知道蘇麗珍來了。此時(shí)電話響起，蘇麗珍卻沒有講話，此刻的兩個(gè)人內(nèi)心無(wú)限接近卻在默不作聲掛斷電話。又一次的分離視角。最后一次又是三年之隔，周慕云回香港探訪故居，物是人非，他只是在之前蘇麗珍的舊居處矗立凝視許久，他并不知道其實(shí)心心念念的人重新搬回來這里，在這一門之隔里面生兒育女，獨(dú)立生活。兩個(gè)人的拍攝敘述視角就這樣不斷的在似乎要相遇和集中時(shí)被斷開，這種表現(xiàn)情節(jié)的敘述結(jié)構(gòu)也是電影的深刻內(nèi)涵的外化和顯現(xiàn)。兩個(gè)分別的視角使得男女主人公兩個(gè)人的內(nèi)心情感也如那隔壁的一道墻一樣被隔斷被分離，而兩人的情愫在無(wú)法觸碰的兩個(gè)視角中更加肆意迸發(fā)，讓觀眾在這樣的敘述結(jié)構(gòu)中體會(huì)暗潮洶涌的“含蓄隱喻”的情感之美。這種淡化情節(jié)淡化對(duì)白淡化邏輯，而通過這種特殊的結(jié)構(gòu)視角在多個(gè)各自分離片段的影像中去婉轉(zhuǎn)暗流涌動(dòng)，體現(xiàn)著繁復(fù)的主題與糾纏的情感，那種讓觀眾好奇的猜想與疑問，融入到模糊的情節(jié)中更加具有空間與張力，體現(xiàn)了“含蓄蘊(yùn)藉”的情感表意，可謂萬(wàn)千氣象在“委婉蘊(yùn)藉”之中。

3 悠長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用與蒙太奇的剪輯手法使電影的隱藏內(nèi)涵充滿了“含蓄蘊(yùn)藉”之美的語(yǔ)言表達(dá)

電影《花樣年華》中讓人印象最深刻的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭是蘇麗珍回避拒絕了周慕云壓抑許久的表白，在兩個(gè)人又一次仿真拒絕的情景中周慕云最后說完那句好好保重轉(zhuǎn)身走后，影片中對(duì)蘇麗珍的表現(xiàn)運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，被放開的手顫抖著無(wú)處安放，隨后緊緊抓住另一只手臂并用指尖掐住自己的身體，手背抽搐著青筋暴出。之后鏡頭轉(zhuǎn)到她的臉龐之后到抱頭痛哭，苦楚糾結(jié)遺憾與無(wú)奈的內(nèi)心困境被刻畫的入木三分。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用把那份悠然婉轉(zhuǎn)含蓄蘊(yùn)藉的感情完美的表現(xiàn)出來。蒙太奇手法Montage是一個(gè)法語(yǔ)詞，它指的是一種拍攝技巧、剪輯風(fēng)格或是一種電影拼貼形式，這種形式由一系列短鏡頭或圖像以一個(gè)連貫的序列組合創(chuàng)建出組合圖像，以此圖像暗示主題或更大的說法。蘇聯(lián)電影導(dǎo)演定義蒙太奇“作為獨(dú)立的思想存在，每個(gè)序列元素沒有其他的碰撞，但在其他之上”[2]。

導(dǎo)演王家衛(wèi)在電影的拍攝方式和鏡頭剪輯一直具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，頗具特色的蒙太奇片段的連接以及長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式讓電影的主題以及男女主角的情感內(nèi)心更加具有朦朧蘊(yùn)藉的深意。在電影《花樣年華》中周慕云與蘇麗珍每次相遇的那條歸家必經(jīng)的昏暗街巷和狹窄的樓梯走廊的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，多次被剪輯在電影的敘述中，讓觀眾深深的感受到男女主角孤獨(dú)清冷的生活面貌及憂郁暗淡的內(nèi)心寫照。蘇麗珍去看望在所租的酒店里寫小說的周慕云時(shí)，那段走的樓梯的畫面反復(fù)出現(xiàn)，那上上下下的過程讓觀眾能夠感受到他們內(nèi)心的掙扎與矛盾，在道德的圍墻里面是人性的微妙與矛盾、情感的失衡和困境。另外還有周慕云去新加坡后的那棵樹的鏡頭，以及昏黃的路燈和那個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的鐘表似乎都在表達(dá)著兩個(gè)人的心境越來越遠(yuǎn)時(shí)間飛逝，那沒有一起走的船票沒有握住的手那份情愫永遠(yuǎn)也沒有可能了。這種通過蒙太奇的剪輯手法表達(dá)增加了作品中人物內(nèi)心的深情與無(wú)可奈何，沒有直白有邏輯的展現(xiàn)給觀眾，而是把那暗波洶涌的情感卻無(wú)法去宣泄的“蘊(yùn)藉委婉”的韻味表達(dá)的淋漓盡致。

4 場(chǎng)景道具、服飾與音樂的隱喻特色是“含蓄蘊(yùn)藉”之美的寓意表達(dá)

女主角獨(dú)特的上海氣質(zhì)與不斷幻化幾十套的旗袍情調(diào)為展現(xiàn)了中國(guó)古典藝術(shù)的審美意識(shí)，把觀眾拉回到上世紀(jì)六十年代的香港氛圍里，高領(lǐng)修身的旗袍將身體裹束在其中像一種意象，把中國(guó)傳統(tǒng)的審美概念與蘇麗珍的傳統(tǒng)性格與道德束縛完美結(jié)合，含蓄蘊(yùn)藉娓娓道來那段令人隱忍動(dòng)情的唯美時(shí)光。影片中的光影和鏡頭里的場(chǎng)景道具都成了“朦朧蘊(yùn)藉”的情感隱喻，那長(zhǎng)長(zhǎng)又寂寥的街道、旅館里油畫色彩般的裝飾與走廊、擁擠潮濕暗暗涔涔的樓道與居所，無(wú)不是男女主人公內(nèi)心的百轉(zhuǎn)千回寂寞隱忍的象征。通過這些間接景物的鏡頭描繪出整部影片滿溢而出的“含蓄蘊(yùn)藉”氣氛，極具藝術(shù)效果。除此之外還有電影音樂的運(yùn)用，當(dāng)鏡頭切換在蘇麗珍的提著保溫杯去買面其穿著旗袍婉轉(zhuǎn)扭動(dòng)的身影，昏暗的燈光映照著她精致和憂郁的臉龐，此時(shí)哀怨愁腸百結(jié)的大提琴音樂適時(shí)響起，貼切的表達(dá)出女主角的千回百轉(zhuǎn)無(wú)奈孤獨(dú)的內(nèi)心。影片中在周慕云與蘇麗珍每次相遇的時(shí)候總會(huì)伴隨同樣的插曲音樂，也是他們之間無(wú)可摹狀的情愫的隱喻和象征。

通過情節(jié)的淡化與獨(dú)特的結(jié)構(gòu)視角、鏡頭和剪輯的別具一格以及場(chǎng)景道具與音樂的巧妙運(yùn)用，整個(gè)電影呼之欲出的濃濃深情卻在“委婉蘊(yùn)藉”與“含蓄朦朧”的藝術(shù)表達(dá)中更加不可抑制、動(dòng)人心弦。“石蘊(yùn)玉而山輝，水懷珠而川媚“（陸機(jī)《文賦》），含蓄蘊(yùn)藉的審美情趣在電影中通過匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)方式的表達(dá)，讓觀眾體味到那言外之意意外之韻的人性思考與綿綿情愫，像一首朦朧詩(shī)一樣的電影極具藝術(shù)感染力。