聲樂藝術中唱歌呼吸的重要性

于歡 賀琳娜

【摘要】聲樂藝術雖然需要一定的理論知識做支撐，但更重要的是演唱技術和實踐，聲樂藝術中有很多的技巧需要掌握，呼吸訓練是其中非常重要的一項。演唱者在呼吸訓練的過程中可以從外到內對歌唱產生清晰的認識，通過正確的呼吸方式讓整個歌唱更具表現力和藝術感染力，更能引起聽眾的共鳴，從而提高自身的歌唱水平，唱歌呼吸主要包括三部分，分別是發聲、吐字和歌唱，本文以歌曲《陽光三疊》為例，分別從作品結構、情感和呼吸三部分進行闡述，最終探討唱歌呼吸訓練在聲樂藝術中的重要性。

【關鍵詞】聲樂藝術;唱歌呼吸;《陽關三疊》

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、唱歌呼吸在聲樂藝術中的重要性

（一）唱歌呼吸可以更好地發聲

聲樂藝術經過多年的發展，吐字、氣息等都是歌曲演唱過程中必不可少的，演唱者的共鳴腔和聲帶等都需要多加注意，演唱者尤為需要加強唱歌呼吸技巧的訓練，在整個歌曲的演唱過程中，聲帶是主體，發聲對象和內容則是演唱者的吐字，還需要有足夠的氣息做動力，于歌唱藝術而言，呼吸是靈魂，是歌曲的靈魂所在。要想在聲樂領域培養出優秀的人才，必須要加強氣息訓練，運用科學正確的呼吸方式來進行，而對于聲樂藝術來說，呼吸是非常關鍵的部分，有了氣息的推動及聲帶的有效閉合，歌曲才能更好的發聲，才會更具藝術表現力和感染力，也因此更能感動聽眾，引起聽眾的共鳴。如果演唱者不能很好地控制住自己的聲帶和氣息，氣息不能進行很好的推動，不能控制聲帶的振動出聲，那么演唱者絕不可能在聲樂藝術中有所提升和進步，更不可能成為優秀的人才。

（二）唱歌呼吸是聲樂藝術情感表達的重要途徑

歌曲的中心思想是通過咬字和吐字來表達的，而呼吸是準確咬字吐字的基礎，只有重視呼吸才能展現出更好的歌曲表現力，這樣才能保證觀眾能夠準確地明白歌曲的思想，這也是歌唱的最初的目的，極大地提高了歌曲的感染力，才能讓歌曲更有感染力。帕瓦羅蒂作為意大利當代最為著名的男高音，曾指出只有在歌唱過程中，正確運用呼吸，準確吐字，才能夠準確地表達歌曲的思想，才能不被觀眾討厭，從而保護了歌曲原有的意境，不可否認，在歌唱過程中，漂亮的聲音也非常重要，將歌唱語言和聲音完美的結合在一起才是聲樂練習的最終目的，歌唱者只有通過準確的吐字咬字才能夠將創作者的思想和歌曲的真實感受清晰地表達出來，并傳播給廣大的觀眾，并引發共鳴，從而達到鼓舞人們斗志，喚醒他們的理想。

二、唱歌呼吸在聲樂藝術中的運用——以《陽關三疊》為例

（一）作品的結構分析

《陽關三疊》是來自王維所寫的《送元二使安西》，詩的描寫背景是當時的社會現狀，征戰連連，這首詩從側面反映當時社會現狀下人們的貧苦生活。，整首歌的基調是不舍之情，隨著代代相傳，人們對原故事有了改動，使得感染力更強，給人纏綿悱惻之感，讓整個意境又更濃烈更生動了，經多次修改，已成為一首合唱的經典之作。

《陽光三疊》的整體結構是前奏后接上三疊，三疊也就是圍繞主題所展開的三個唱段，最后再添上尾聲，每個小疊又是單獨由兩個小段組成，基本音色與其他元素保持在一條線上，有一點的細微的差別就是在裝飾音上。這些裝飾音和音色的統一性能給演唱效果增分不少，歌曲從一疊后不斷進行擴展，音色效果不斷加強，將感情非常飽滿地表達了出來，整個作品的中間進行交替的調式很豐富，有張有弛，連音技巧非常強，很有難度，需要演唱者能夠很好地駕馭，演唱者唱下來要能很好地控制住呼氣和吸氣，使得整個歌詞能夠清晰地表達出來，音色和旋律也能感染到聽眾。整首歌到13小節后，開始有波動，進入了男聲合唱環節，由于男音普遍較女音低，所以，這個時候低音一定要控制好，從28小節開始，女音的表現力不斷加強，整個情緒推到了高潮，這時候要小心處理連音，不可以間斷，要將依依不舍的情感順暢表達出，其中一句歌詞“依依顧念不忍離，淚滴沾巾”是最能打動聽眾的地方，不管是音色、和聲還是歌曲的力度還是速度上，都要分出層次感，在尾音部分，則需要將友人之間不舍情感如實地表達。

（二）歌曲的情感處理

在演唱歌曲時，有幾個問題是出現次數比較多的。一是有的演唱者沒有掌握好氣息，導致聲音聽起來沒有力量，很虛，不夠飽滿，同時聲帶的振動也沒有跟上旋律，使得整個演唱效果差強人意;二是有的演唱者在歌唱時，氣息反而在聲帶后，也沒有掌握好力度，使得聲帶過緊發出尖叫聲;三是有的演唱者沒有進入到歌唱的狀態中，氣息不統一，這些情況都會對演唱效果有很大的影響，究其原因，是演唱者沒有練好連音技巧，在基本的訓練中，很多聲樂家就說過，一定要將氣息連通，自己要掌握好，控制好。

如果演唱者沒有很好的連音技巧，沒有規范的吸氣技巧，將會對演唱過程中的呼吸有重大影響，會導致發聲的不流暢及最終的音效，影響整個表演效果。很多聲樂老師在授課時都會對學生說，注意自己的氣，氣到了哪里，就用哪里唱，如果呼吸短促，最終人們聽到的聲音會覺得不大舒服，不通透，也沒有足夠的踏實感，像是由什么東西堵在喉嚨了一般。如果呼吸太淺，整個演唱沒有連音做支撐，會大大降低整個樂曲的感染力，如果吸氣過多，整個氣流過長，也會讓人聽著沉重，會覺得過于僵硬。

（三）歌曲氣息部分的處理

在演唱《陽關三疊》這首歌時，演唱者要正確運用呼吸來唱歌。演唱時要選擇一種科學 的方式來呼吸。例如胸腹式聯合呼吸法，由于它的呼吸方法十分符合人體的生理構造，所以這種呼吸方法正在被中國民族聲樂教學和近現代歐洲聲樂教學廣泛采用。在利用此呼吸方法進行歌唱時，演唱者要利用好胸肋肌肉、腹部肌肉，尤其要利用好腹直肌，而且還要利用橫隔膜來輔助控制氣息。突出優點是可以充分調動人體呼吸器官的積極作用。不管是連音還是斷音，都需要演唱者多加訓練掌握住技巧，經過訓練之后，演唱者才能更好的控制住氣息，該呼氣的時候呼氣，該吸氣的時候吸氣，唱歌的時候是高還是低，氣息是強還是弱都可以自由的控制住，還有慢吸氣，快吸氣，慢呼氣，快呼氣等，都可以通過練習而掌握住技巧。如果演唱者在訓練時用嘴巴和鼻子一起吸氣，最終的效果會更佳，因為這個時候，能讓演唱者全身放松，與胸腔式呼吸法有異曲同工之妙。

三、結論

在聲樂教學中，唱歌呼吸是非常關鍵的一個環節，如今很多聲樂課程中都格外重視這一部分，呼吸技巧的掌握對聲樂專業的學生來說有很重大的意義，不僅能強化他們的演唱基本功，也能大大提高他們的演唱水平。所以，在聲樂教學過程中，要對學生積極引導，只有掌握好控制好了呼吸和吸氣，能夠控制好聲帶的振動，才能穩定住音色。對于共鳴，一定要熟練形成技巧，在歌唱時，要形成正確的姿勢，這樣能加強連音效果，讓音色和節奏更準確，也能提升演唱者的自信，幫助他們穩住自己，并漸漸找到屬于自己的風格。

參考文獻

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作者簡介：于歡（1962—），男，漢族，吉林省長春市人，本科，教授，研究方向：聲樂演唱與教學研究;賀琳娜（1988—），女，滿族，吉林省四平市人，2017級研究生，研究方向：聲樂演唱。