論明清工匠精神的形成與表現

黃耀嬋?杜游

摘 要：工匠精神，就是人們用智慧和雙手創造豐富的物質和精神遺產，可以說也是一種歷史性的傳承。鑒于古代的工匠傳承是技藝的傳授或者是工藝品的流傳而得到的傳承，對物品嚴格要求并表現“技道合一”的品質是工匠精神的可貴之處。從明清時期優良精湛的工藝技術和完美作品來總結的話，離不開優秀的匠人，與當時的社會環境、背景都有著重要的聯系。經濟的發展狀況、文化的碰撞都對工匠精神形成有促進作用，與匠人的生活狀態和個人追求等多種因素有關，要從多方面來探究。

關鍵詞：工匠精神;匠人;工藝技術

隨著社會經濟的發展，明清出現的工匠精神不是偶然，而是與其環境背景分不開。任何社會現象的產生，都離不開其文化背景的強大影響。明清時期的整體社會大環境是繁榮的，農業、手工業繁榮發展，商品多種多樣，商業文化也是日趨成熟;商品在區域與區域間流通，地區性的商業中心開始形成和出現，各地的市場聯絡頻繁，地區分工開始明顯。在這種促進環境下，各地商幫也很活躍。明清期間，商人人數增多，并大多是呈現有差異特征的商幫。生產力的發展必然加快了商品的流通，經濟也是實現空前的發展。可見，生產力的發展、文化的交流是工匠精神萌芽不可缺少的一部分。國家沒有過多干涉的情況，各地方的工匠得到交流，生活的品質也得到改善，明清時期中國就出口陶瓷碗碟，而外國還在用金屬制造碗筷。隨后，陶瓷制品出口貿易數量逐漸變多并大受贊美。另外，工匠精神也在政治方面穩固，經濟方面穩定的情況下表現出來。在古代，對于統治者來說受到高度重視的是國家財政，國庫充盈，皇帝才極有可能在工藝品制作上匯聚、管理大批的優秀工匠。當社會、經濟情況穩定，生活方面有不同變化，對器物需求也適當有所增加，因此，工匠的數量、制造的工藝品、器物精致程度也都是不一樣的，工匠精神也在這種大環境下一點一點地在積累，工藝在進步與傳承中發展。

工匠群體制作的是器物，器物的設計和創造來源于他們的觀念意識和使用對象。給王室的達官顯貴所提供的器物精致程度是很高的，那顯示著皇室的尊貴身份，其所使用的器物有著明顯的嚴格的工藝要求與標準，是一種豪奢且精致的狀態。隨著工藝技術的豐富與進步，生活和觀念的變化構成的是一個樸素到豪奢的發展歷程。皇室所使用的器物要達到工藝精湛，精妙絕倫的程度，對器物的美觀、華麗、細節都有極高的要求。宮廷用器、外國使臣、對外貿易都要求工匠對器物投入許多精力，做到精雕細琢的完美程度。明清期間所制造的瓷器等文玩飾品，在工藝上找不到一點粗劣的痕跡，飽受贊美。造型、裝飾及技藝無不體現著人的智慧和營造生活的藝術。

明清期間，民營手工業不斷發展起來，主要在市場上生產精美商品，也對外貿易提供精品，在商業的逐漸發展中不斷前進，工匠們生產的積極性也提高不少，繼而影響著技藝的傳承，質量也得到保證并且促進工藝品的發展。手工業大致以造型漸趨繁復、秉承傳統手工技藝為主，對傳承工藝技術產生了巨大影響，例如陶瓷、漆器、琢玉、雕刻工藝。在清宮機制的管理下，工匠的專業技能和手工工藝得到提升，在宮廷工藝制作中，成就了以精美、復雜、細琢等基本形式的工藝品。

對于工匠來說，技藝精湛是生存之本，工匠的任務就是造物。而技藝是其中的關鍵，能工巧匠必定技藝成熟甚至爐火純青，這樣才能夠做出質地優良的工藝品，體現古代工匠秉承精雕細琢的精神，對細節追求完美與極致的態度。往往宮廷用器是不計成本地追求質量，如若出現品質欠佳的情況，匠人難免會覺得是技藝不純熟。所以工匠的職業素養，或者說這種根深蒂固的且執著的思想也正是給我們帶來了很好的工匠精神的原因之一。

明朝的匠籍制度是一種嚴苛的制度。匠人是社會階層最底下的身份，想脫離匠籍極其困難，官窯出現后更需要這種制度，目的是限制優秀工匠的自由，方便受朝廷管理。這種匠籍制度影響了工匠的積極性，使之會以怠工等各種手段進行對抗。為此，明政府不得已對這種弊端做出改變，讓有利于商品經濟發展的銀代役法來改善現狀。到了清朝之后，出現了“各省俱除匠籍為民”的情況。制度被廢除后，工匠們不再無償勞動，這個階段的匠籍變化使工匠的身份、地位得到了提升，獲得了一定的自由，改變了社會生產關系，推動了手工業的繁榮。明清匠藉的廢除提高了匠人的積極性、主動性，也促進制陶技術的空前發展。另外，工匠作為制造者，其作品大多數是不允許刻上自己的姓名，除非有制度規定刻上。春秋戰國時期的“物勒工名”制度就是為了減少差錯和保證質量，必須要求刻上匠人名字。而清代統治者允許匠人留名是一種榮譽，在作品上署名是對他們積極的褒獎和贊許的鼓勵。但也不是每個人都可以在作品上署名，雍正年間曾經頒過一條召令“凡做得好的活計，好的刻字，不好的不必刻字”。這種規定使得工匠更有創作動力。工藝品的保留能夠被后人所了解，獲得認可和知名度，也培養了工匠們兢兢業業精進技藝的品格與精神。

明清對外貿易輸出頻繁，特別是陶瓷貿易，輸出量大，遍及世界各國，外出所到之地都會贈予器物的繁榮景象。從獲得藝術的借鑒并吸收外國的工藝到器物的造型、裝飾受到影響，這種文化交融的現象對明清時期工藝美術和工匠精神的發展起到了推動作用。明代歐洲工藝就傳入我國，而清代康熙年間，便積極影響了中國琺瑯彩瓷，雍正年間的琺瑯彩瓷人物圖也融入了西洋風格的韻味，使中國瓷繪人物圖產生了非常深遠的變化。加上歐洲盛行的巴洛克和洛可可風格的風吹到了中國，掀起了人們對藝術裝飾的改變，因此這種風格的審美是能夠被當時的中國人所接受的。受西方風格的影響，精雕細琢及鑲金嵌玉的工藝滲浸到中國工藝品制作中。這巨大的變化體現工匠對新工藝的借鑒、吸收、完善，完美體現對生活賦予的藝術化，從器物、工藝品中看出人生態度、內心的需要，自覺而為的工匠精神慢慢形成。

綜上所述，經過多方面的探究，工匠精神在晚明清初的手工業繁榮昌盛中逐漸形成起來。在這個過程中，有環境條件、經濟發展、文化交流等因素，還有工匠自身技藝和對質量品質的追求，從而慢慢培養出了兢兢業業的品格和精益求精的精神，成就影響深遠的工匠精神。

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作者簡介：黃耀嬋（1999—），女，本科，主要從事家具設計方面的研究。