藝術品拍賣的做局之謎：炒作表演價格上漲游戲

盧揚 陳麗君

近日一則有關香港蘇富比拍賣“做局”的事件被收藏家曝光的消息，在藝術圈掀起了軒然大波。實際上，藝術品拍賣市場上“做局”事件歷來并不少見：藝術家和藝術機構等人為抬高藝術家作品的價格，制造“天價藝術品”來避稅甚至洗錢等。各種“做局”方式制造了拍賣場上的火爆局面，炒作機構、所謂的收藏家、藝術家、拍賣行在這場游戲里各取所需，但是這些“做局”行為最終到底會利誰傷誰呢？

炒作人表演價格上漲游戲

拍賣市場“做局”的現象主要是由炒作機構操作的。“一個藝術炒作人或炒作集團，會定位一位在藝術圈有一定知名度并且市場價格在10萬元/平尺左右的畫家。跟畫家簽一個三年協議，畫家每年給炒作人40張畫，三年就是120張，每張以30萬元左右的低價收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標到100萬元，兩年后再標到500萬元甚至1000萬元一張。并且安排‘自己人和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種‘熱烈的現場氣氛。”藝術批評家朱其告訴北京商報記者。

在《藝術戰爭》作者江因風看來，“這類拍賣‘做局的整個流程都是由導演設計的”。標高價的藝術品賣掉幾張后，就能收回成本。然后，炒作機構再拿剩余畫在拍賣會上慢慢“釣魚”，制造天價暴利。當然，這種成交的假拍炒作機構是不可能付給拍賣行10%左右的高額傭金的，而是事先會和拍賣行談好一個固定的傭金，無論是200萬元，還是1000萬元成交，都只需付10萬元左右的傭金。

“不要以為國際一線拍賣行就沒有‘做局現象”，朱其透露，“這些年一些藝術炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去‘天價做局。”

大藏家制造天價拍品來洗錢

利用拍賣洗錢最基本的方法常見于雅賄現象。業內人士透露，首先將贗品通過不合法的鑒定渠道鑒定為真品后，行賄者再以受賄者名義，將該贗品交給拍賣公司拍賣，行賄者指定一個競買人，競買人舉牌高價競買；或者行賄者安排受賄者以超低價10萬元“買”了一幅名畫，然后以不透露賣家的方式將該幅名畫送拍，最后以高價100萬元甚至上千萬元成交。

藝術市場評論家齊建秋表示，這種洗錢方式并不高超。國內拍賣行出現的種種做局現象，像黃庭堅《砥柱銘》涉及真假，齊白石《松柏高立圖》4.3億元成交后未付款等事件，導致目前國內一線嘉德、保利、匡時等拍賣行的市場認可度降低。

因為利用天價拍品將資金轉移到國外的方法，要比正常的貿易方法來得更容易些。對此，朱其表示：“拍賣行大客戶拿一件宋代官窯的贗品在香港或者國外拍賣，找到跨國洗錢組織安排不同的人出價，最終以5000萬甚至2億元成交，而這部分購買官窯瓷器的2億元資金是由送拍方大客戶來支付的，最終也是支付到大客戶自己的賬號中，這條拍賣鏈完成了大客戶將資金轉移到國外的要求。”

這種相對復雜的操作方法在江因風看來，隱蔽性較強。選貨、入貨、炒貨、洗貨的流程可能會經過兩年左右的時間，如果是拿藝術家的真品來制造天價，通常會選擇當代藝術家，把作品炒高幾十倍后，就可以用來洗錢了。

藝術家“賣一送三”哄抬價格

在藝術家群體中最常見的一種方式，就是藝術家自導自演的拍賣交易。在藝術圈，藝術家有無市場及作品的市價主要以作品參展、報道、拍價等內容為參考，尤其是有成交數據，而且相對透明的拍賣價格更能決定該藝術家的市值。

朱其告訴記者，基于獲取拍賣成交價的目的，藝術家通常會找與自己關系不錯的藏家，邀請藏家將自己上拍賣會的藝術品以高于市場價的價格拍走。這一切看似都是合理的拍賣流程，但是關鍵是藝術家其實已經私下許諾給藏家3-4幅甚至更多的作品，這也就是“賣一送三”的方式。

在這類拍賣交易下，藝術家獲得了市場認可的高價位，藏家以極低的價格買入藝術家作品，與藝術家達成一致的拍賣行獲得了買家一定的傭金。

在上述拍賣交易中，拍賣行通常只起到媒介平臺的作用，僅收取拍賣手續費。但也有些高級拍賣公司，在提供交易平臺的同時，提供買賣雙方的中介“勾兌”工作，從而獲得更高的收益。

虛假交易害人害己

炒作集團、大收藏家、藝術家本身以及參與“做局”的知情者拍賣行，在拍賣市場“做局”現象的背后，看似每一個群體都在局中受益。當拍賣市場“泡沫”破滅時，損害的不僅是個別拍賣公司的聲譽，還有整個行業的信任度。

齊建秋認為，“做局”亂象將直接把眾多的藝術品愛好者、收藏者、投資者擋在門外。以目前來看，國內真正的藝術品投資者和收藏家的投資熱情就已經降低，長此以往，拍賣公司流失的將是最有潛力的客戶。

除公眾的感情被騙外，涉及操控價格的藝術家一旦被曝光，將很難再得到市場認可。當代藝術家賈藹力就曾一度被業內人士爆料涉嫌炒作價格，而此次香港蘇富比拍賣會賈藹力作品價格內定，涉嫌拍賣“做局”事件的曝光，對藝術家本身也產生了極大的負面效應。

“其實，胡潤藝術榜上有很多當代藝術家，就是通過拍賣來炒高藝術身價的。用來在拍賣市場洗錢、“做局”的藝術家作品，價格會比市場正常流通價虛高幾十倍甚至上百倍。”江因風告訴北京商報記者。

朱其也表示了認可，“一位藝術家的油畫價格在炒高后，拍賣價可能會上千萬，但是其沒有進行包裝的雕塑或者裝置作品或許10萬元都無人問津，這也就是為什么當代很多藝術家的身價已超過世界大師的原因”。

最大的損失其實是國家稅收的流失。在朱其看來，“目前國內缺乏藝術作品價格監督體制，就會出現如果雅昌公布的藝術作品價格為1000萬元，私下價格可能為200萬元，而報稅價格僅為50萬元的情況，但實際上，這三者價格應該是統一的”。

摘自《北京商報》