復盤2019春拍 求穩？瓷器市場里只有“精品為王”

段維佳

波浪式的藝術品市場在2019年經歷了較為激烈的跌宕，從年初“破冰”的期待，到“中美貿易戰”下的陰影。本季春拍中，拍賣行“求穩”的心態非常明顯：一方面減量，控制成本；另一方面盡力選精，保證市場成交基準線。

對于瓷雜板塊來說，頂級私人珍藏在本季發揮主力作用，一定程度上帶動精品的高價釋出。此外，耀州窯在本季刷新世界拍賣紀錄，尤其是從海外征集的傳承有序的宋瓷各大窯口精品，取得良好的市場回報。而隨著收藏圈現代簡約審美的導向，清三代御窯中的單色釉、顏色釉愈發受到買家的歡迎。

瓷雜市場仍在負重中前行

從數據看，2019年春拍瓷雜市場仍在負重中前行。以雅昌藝術網所統計的香港與內地12家指標拍賣公司的成交數據為基準，2019年春瓷雜板塊共上拍了4898件標的，其中3132件成交，成交率為64%，總成交額為30.86億元。（截至發稿，北京匡時、西泠拍賣2019春拍尚未開始，因此不含本季數據。如果按照兩家拍賣行同期平均數據，預估瓷雜板塊本季成交額應在34.86億元以上。）

再單獨抽取佳士得香港、香港蘇富比、中國嘉德以及北京保利4家主要指標拍賣行數據看，瓷雜板塊2016春-2019春成交趨勢并不完全向好。2019年春拍中，4家上拍總量為2177件，成交額為20.36億元，同比2018年春上拍總量縮水近25%，成交額縮水近11%。

尤其是本季香港地區成交也略遜以往，香港蘇富比與佳士得香港瓷雜板塊收獲逾9.63億港幣，同比2018年春的12.02億港幣，降幅達到20%。

雖然內外環境不斷變化，但藝術品市場價值判斷的標準總是一如既往，在當下能拿出大筆資金進入拍場的買家來說，不管是投資還是收藏，精品都是第一選擇。買10件普通貨，也不如買一件精品劃算。

在2019春拍高價榜單中，有24件拍品以超過2000萬元成交，誕生1件過億拍品。從分類看相對平均，清三代御瓷雖然沒有往期的過半戰績，但依舊比例最大，占據榜單6席，明永宣瓷與古典家具各占4席，宋瓷與佛造像各占3席。

綜合看，由于持續不振的經濟局面，加上頂級企業與私人藏家對于作品的價值判斷也在逐步更新中，億元拍品的勢頭顯得有些冷靜，各家的精品重器并不是都能夠成功易手。氛圍熱烈，估價翻倍成交，反之，估價內平穩成交，或者遺憾流拍，也說明拍賣行對高端拍品的征集表現較為乏力。在當下來說，拍賣行以量取勝的階段已經過去，現在重點是比拼高品質和特色，來讓藏家買單。

私人珍藏哪家強？最貴雍正龍瓶&天民樓藏瓷

多年來海外拍場一直掌握器物板塊的話語權，尤其是安思遠、藤田美術館等這些重要私人以及機構珍藏，而隨著中國大陸買家在海外的頻頻出手，使得這些海外藏家不妨考慮將自己的藏品放在中國大陸釋出，以尋得更多實力買家關注。

同時，對于收藏本身來說，確定的來源著錄或是更為優質的名家名藏本就是一個“加分項”，對買家的吸引力更強。

本季春拍，北京保利古董珍玩部聯合頂級私人珍藏“十面靈璧山居”，在當下整體低迷態勢中，異軍突起。一場歷時近8個小時的競拍，達成了北京保利古董珍玩夜場9.34億元的創紀錄佳績，本季北京保利整體古董板塊共斬獲10.9億元的總成交額。

其中，十面靈璧山居所推出的3大專場，近百件拍品，平均成交率達到95%，成交額逾3.8億元，展現了這一北美重要私人珍藏的絕對市場號召力。

“保利拍賣與十面靈璧山居已經在三四年前就已經開始籌備拍賣項目，山居主人非常熱愛中國文化，有著20多年收藏經歷，從第二代來說，希望中國藝術品還是回歸中國大陸，對藏品進行接盤和整理。保利拍賣取得他們的信任，拿出這批珍品到中國大陸進行拍賣，大陸藏家表現出的積極性，產生了非常不錯的回報，也使得這一批珍藏的釋出帶動了古董市場的行情走向?！北本┍＠哦渫娌靠偨浝砝钜浦墼谂馁u結束后談到。

尤其是十面靈璧山居珍藏的雍正御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶，保利在拍前已經做了巨大的籌備工作，從資料查閱、制作圖錄、宣傳、現場布展等都精準瞄向買家需求。歷經長達10分鐘的競拍，從2800萬元的價格起拍，到100萬到50萬的階梯出價，其中多次的間隙斟酌以及委托的舉手示意，都看得出買家對于這件“中國大陸近20年來首次露面如此體量的天球瓶”的不舍以及志在必得的信心。

最終此件龍瓶破億元大關，以1.28億元落槌，加傭金以1.472億元成交。超越佳士得香港2018春拍1.306億港幣釋出的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，成為市場最貴天球瓶。同時再次刷新了中國大陸瓷器拍賣的高價榜單，摘得桂冠。

從業內分析看，1.472億元的價格相比如此真罕的官窯重器，以及收藏來源，實至名歸。這樣一件在百年前就是皇家御窯的典范，放到如今的市場里，絕對會引起實力藏家的關注。

此前“蘇佳”兩家分別以7058.65萬港幣、1.306億港幣成交了兩件乾隆的大天球瓶。從近年的市場看，體量大、品質上佳的天球瓶少有露面，多為乾隆御窯，而雍正時期的則更加罕有，價格上也會有一定提升。

李移舟認為：“名家名藏目前在大陸市場上比較容易被買家所接受，畢竟對藏品質量比較放心，也愿意同等的東西下比普通品多花錢。其實古董市場也有一點兩極分化，普通的拍品還在原地踏步，甚至很費勁，但明星級的拍品只要估價合理，基本還是有人接盤的?！?/p>

本季私人珍藏再獲佳績的案例，還有香港蘇富比推出的“瓷器界收藏泰斗”的天民樓專拍。要知道“天民樓”的收藏是世界范圍內，私人收藏元青花最多的單位，即使連同公有收藏單位計算，天民樓僅次于土耳其托普卡比博物館和伊朗阿德比爾清真寺，屬全球第三位。

天民樓主人葛士翹、葛師科父子從上世紀七十年代陸續在古董商仇炎之和收藏家葉義、船王趙從衍等手中買入瓷器精品，珍藏至今。

為了進一步優化藏品，天民樓所藏的部分明清瓷器，今年終于首次露面市場，這對于瓷器藏家來說是一次歷史性的機遇，能夠鑒藏這些高品質的瓷器，無疑具有非凡意義。

在香港會展中心人潮涌動的拍賣現場，最終18件天民樓藏瓷斬下1.93億港元，喜獲白手套。包含5件千萬級拍品，全場溢價頗高，蘇富比亞洲區主席、中國藝術品部環球主管仇國仕的委托，競得本場最高價明永樂青花纏枝番蓮紋折沿盆等7件重要標的。

明永樂青花纏枝番蓮紋折沿盆以3377.5萬港元成交，為拍前低估價的4倍多。永樂年間，宮廷與中東皇室關系密切，特別是帖木兒帝國，并與伊斯蘭各地互贈國禮，造就中東金屬器的傳入，因此工匠借鑒其形以及裝飾，創燒一系列御瓷，本品正為當中佳例。

“香港船王”趙從衍舊藏的青花海水騰龍紋小罐以2657.5萬港元成交，位居本場第二名。當時，朱湯生（Julian Thompson）斷定是永樂年制，天民樓圖錄亦依循此說。陶瓷鑒定權威之首的耿寶昌先生在1993年出版的著作中，則把此器定為宣德之物。

而早于香港蘇富比春拍進行的中國嘉德四季第53期迎春拍，其中的天民樓專場同樣斬獲白手套，成交額達到5473萬元，多數拍品以超估價三四倍甚至數十倍成交，溢價頗高，可想現場買家的熱情。

本季中國嘉德四季拍征集得到天民樓的瓷器是以官窯為主的清代瓷器，并非暴露在行內較多的元明瓷器。但是值得指出的是，天民樓的收藏體系是非常完整和強大的，對于清代瓷器收藏也并不遜色，尤其是單色釉、彩瓷、官窯瓷等。

宋瓷審美轉向？耀州窯創紀錄&“數字鈞”遇市場落差

相較以往，在清三代御瓷占據的高價榜單中，宋瓷總是少有的存在，而從北宋汝窯天青釉洗、南宋建窯“油滴天目”、官窯青釉葵瓣洗等陸續幾件宋瓷重器的現身以及高價釋出，再次引得市場對宋瓷的關注。

其實，明清官窯瓷器已經在長時間的積淀和市場運作之下，價格已經高高在上，資金支付相對吃力。相較于此，宋瓷正處于“價值洼地”，尤其精品的保值和升值都值得期待。

因為年代更為久遠，以及傳世的保存狀態，一級品的宋瓷極為難得，價格相對高。從2018年的市場行情看，一些中等品質的宋瓷，也得到了藏家的競奪。本季北京保利“佞宋—十面靈璧山居暨東瀛雅蓄宋元清翫”48 件高古瓷最終斬獲1.37億元，成交率達92%。

從藏家群體看，古董板塊下屬門類本就多，各有專門的收藏圈，而隨著市場行情變換，不少藏家也會選擇“跨界”，在明清瓷基礎上升級為高古瓷玩家，或是購入明式家具。而本季保利古董夜場，就有業內重要書畫藏家進軍瓷器收藏，一口氣掐尖兒買到了3件宋瓷精品。

一件耀州窯的執壺，一件耀州窯花口盞和一件定窯印花盤。瓷器鑒藏家劉越在“骨董時光”點評稱為“跨界掐尖兒”的現象，引起了很多業內朋友的熱議。

“首先是這把耀州窯的執壺，加上傭金超過3000萬的價格，創造了耀州窯瓷器的世界紀錄，而那件耀州窯的花口盞加傭金200萬了，也創下了這類耀州盞的成交紀錄。這兩件都可以說是耀州窯在拍賣市場上同類中排第一名的作品。所以我們說這個‘跨界掐尖兒有個特點，一上來就用資本的實力，要買就買這個類型最好的作品。也往往在第一名的作品面前，我們才能夠碰到這種現象，因為只有這種作品的口碑和影響力，才能讓行外的朋友有敏銳的覺察，下定決心來購藏。”劉越談到。

而相比同場中的另一件青釉浮雕剔刻花卉紋執壺，從工藝水平上看并未差太多，但價格卻差了12倍之多，僅以241.5萬元成交，藏家的出價顯得合算很多。

針對這樣的情況，劉越談到：“現在市場上的拍品，第一名和第二名之間的成交價格，這幾年在越拉越大。頂級藏家和資本在無情的掐尖兒，排第一名的作品和后面排第二、第三的作品，雖然本身的藝術質量相差的感覺不是那么大，但是它們的價格會是天地之別，這也是在瓷器收藏和一些頂級藝術品收藏中，經常能見到的現象?！?/p>

繼中國嘉德2018秋拍誕生的4887.5萬元最貴“鈞窯”后，本季在香港以及大陸、甚至海外地區都有不少鈞窯露面市場。

而在市場價值認定之前，學界重新開啟了對鈞窯的斷代討論。一直以來，很多學者藏家都相信，官鈞窯制于北宋末年，1974年，河南省禹州鈞臺窯址的考古發掘，亦印證了鈞窯始于宋代之說。直至2004年，深圳考古所在河南省禹州藥廠遺址發掘，以瓷片的器形對比，推論官鈞窯是明代初期所制。拍賣行為保障買賣雙方，也多把官鈞斷代為元末明初。

3月，佳士得紐約亞洲藝術周“中國瓷器及工藝精品”專場中，預展前就得到諸多關注的明星拍品元/明鈞窯玫瑰紫葵式花盆“三”字款現場以190萬美元起拍，最終以250萬美元落槌，301.5萬美元成交，折合人民幣約2025萬元。

這樣的市場價的走高，正好使得藏家和拍賣行拿出更多的“數字鈞”來繼續這一熱度。本季佳士得香港春拍專門設立了“禹火紫霞”專場，同一藏家釋出4件鈞窯玫瑰紫的三足水仙盆。但結果頗令人遺憾，由于沒有對應的藏家來集中接盤，僅有帶有刻“四”字帶木座的鈞窯花盆拍出了1452.5萬港幣，其他3件均以流拍告終。

作為官鈞窯的代表象征，器物底部會有從“一”到“十”中的某個漢寫數目字，數字代表的含義是，數目越大，尺寸越小。本件北京保利上拍的鈞窯玫瑰紫葵式花盆為 “六”字款，器型屬中等。從價格看，1725萬也僅在估價范圍內成交。

不得不說，市場價值帶來的“危險系數”也是相對應的，像鈞窯這樣同一種類并估值較高的拍品，品相來源更好的一方容易出手。值得注意的是，目前市場集中追求的宋瓷主要標準是流傳有序，對于沒有確定來源的宋瓷或是普品，其價值還是處于中低階段。