談談畫鷹的體會

□山東老年大學 王 冠

《高瞻遠矚》 王 冠

我喜歡鷹、愛畫鷹。一開始倒不是因為它象征著英雄，而是我和鷹有一段淵源。記得小時候，我們村西南方有個很大的王家塋，幾棵老楊樹上有幾個老鷹窩，我們經常看到老鷹在空中盤旋。

我十歲那年的農歷十月初一，奶奶帶我到王家塋，一只小鷹突然從樹上掉下來，它的毛還沒有長全，毛茸茸的很可愛。我把它抱回了家。老鷹天天在我家上空盤旋、尖叫，小鷹一聽到父母召喚，也吱吱地叫，這時我和小伙伴就用竹竿把鷹攆走。小鷹剛開始不吃東西，直到餓極了才開始吃。我喂它青蛙、小魚、老鼠等食物。幾天后，小鷹習慣了被喂養的生活，能吃能玩，不啄人了，老鷹也不再來。就這樣喂了一個多月，小鷹吃得越來越多，長得越來越快，羽毛豐滿了，也能低飛了。天氣漸冷，能給它吃的東西越來越少，父母見我們只顧玩鷹怕誤了學習，就逼我送回去，我開始極不愿意，后來無奈就把鷹送了回去。誰說喂不熟的鷹。長大后的小鷹經常到我家屋頂上空鳴叫，好像留戀那段美好的時光，感激我們對它的撫養。我們見了也是又喊又叫又跳，跟著它跑，戀戀不舍，這種情景給我留下了深刻的印象。

我離休前因忙于工作，對鷹的認識很膚淺。后來被省老年大學聘為書畫學區主任，有了學習畫鷹的機會。我積累收藏了大量的名家畫鷹的藝術資料，經常拿出來觀賞，開闊眼界，增強感性認識，并廣泛學習前人對鷹的藝術美、形象美的描述，提高了畫鷹的美學修養以及對鷹的審美能力。除此之外，我還認真學習了齊白石、李苦禪、孫其峰等畫家的用筆、用墨等技法。

“外師造化、中得心源”。為了畫好鷹，我多次到動物園、郊區山林寫生，細致地觀察鷹的一舉一動及生活細節，以資準確掌握鷹的主要體型特征，既畫出力度、質感、美感，又不單純追求形似。

畫鷹時，有的人喜歡先畫頭，有的人則喜歡先畫背。而畫頭時，亦有的先畫嘴，有的先畫眼。李苦禪以濃墨畫鷹嘴，像利斧，點鼻孔后接著畫鷹眼的眉骨，勾眼睛，眼似圓似方；點眼角、眼睛都要用濃墨，可最后點；以淡墨畫頭頂、枕部、脖子，用筆空靈，不可太實，以示蓬松豐滿，但要留出白眉，不可填實。

先畫背的畫法是：用大筆調墨，分濃淡，濃墨從背上向下分中、左、右三筆，畫完背部順勢畫肩和兩側的復羽，一筆一羽，行筆不要太快，再蘸墨畫尾巴，下實上虛。扇形可收可展，掌握平衡，再用較淡的墨畫胸腹，直畫到腿部，再用散鋒畫出腿部的羽毛，要前實后虛，有力豐滿。

然后，以濃墨中鋒勾足部。爪強直而銳，掌厚實，趾帶鉤而不可太彎。根據需要，以濃墨趁濕用大筆點一下背、尾、枕部，以增加墨色變化。待干透后，用藤黃染眼睛，花青或淡墨染嘴和眼后凹及爪下部。

飛鷹有各種各樣的姿態，鷹翅大、身瘦、尾短、力強、善飛。畫時用中斗筆蘸重墨，用側鋒勾出從肩至翼角的弧線，要有力度；以大斗筆蘸重墨側鋒由實到虛畫初級飛羽，第二筆要比第一筆長，翼角處留白，依次漸短，畫六七片即可；飛羽必要時可畫到畫外一部分，以大筆調重墨畫次級飛羽，根據透視學另一側的翅膀可畫得虛一些，再以濃墨畫尾巴，下實上虛，筆與筆之間稍分開些；以大筆用淡墨點胸腹和大腿（稍重點），前實后虛，用散鋒筆效果更好；頭、頸同立鷹畫法一樣，要注意符合透視角度；爪以濃墨勾之，結構要準確。在點染配景上，鷹喜歡獨來獨往，不集群，一般以山、石、松柏為配景，且不宜配花卉。

《群鷹圖》 王 冠

以上是我畫鷹過程中總結的一些淺顯經驗，分享出來請方家指正。多年來，我通過學習領悟，多實踐，多臨摹，熟練地掌握了畫鷹的技法，提高了造型能力。我畫的鷹從寫實到寫意，有了很大進步。作品多次在各級展覽中獲獎，并在各地報刊上發表，在省市電視臺展播，特別是在2002年，我畫的《高瞻遠矚》在日本東京展出，榮獲第63屆國際交流展一等獎，給我很大鼓勵。“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”，我要發揮優勢，繼續努力，為文化發展繁榮貢獻余熱。