淺析高科技風格對固定性人文型展示空間形態的影響

錢龍 孫楊靜 鄭雨玨

【摘要】以固定性人文型展示空間為分析對象，分析了高科技風格在此類空間上的設計應用，探究了高科技風格在人文型展示空間中，如何在保護當地文化特色的基礎上，將新型的建筑結構、形式和材料，運用現代技術和建筑相結合。

【關鍵詞】高科技風格;展示空間、人文型

Analysis of the Influence of High-tech Style on the Form of Fixed Humanity Display Space

Qian Long，Sun Yang-jing，Zheng Yu-jue

（Shandong Jianzhu UniversityJinanShandong250101）

【Abstract】Taking the fixed humanistic display space as the analysis object， this paper analyzes the design and application of high-tech style in such space， and explores how the high-tech style will protect the local cultural characteristics in the humanistic display space. The structure， form and materials of the building are combined with modern technology and architecture.

【Key words】High-tech style;Display space，Humanity

1. 研究背景

基于激烈的國際競爭環境和人類自身發展的生存需求，科技的快速發展將人的科學探索一次次推向智慧之巔，從大機器時代到如今的大數據時代，建筑材料上的種類也一步步更新換代。許多建筑師在對高科技風格的追求上秉承著密斯·凡德羅“當技術實現了它的真正使命，就升華成為了藝術”的主張，例如以皮亞諾、羅杰斯、諾曼·福斯特、尼古拉斯·格雷姆肖等為代表的建筑師，他們充分利用了社會科技進步帶來的成果，以技術美學為導向，為世界建筑領域樹立了一個新的風格導向——高科技風格。

2. 高科技派理念在固定性人文型展示空間中的應用

（1）我們首先以 Cutty Sark運茶船博物館建筑為例分析，Cutty Sark運茶船博物館展示了世界上現存唯一一艘運茶船。這個博物館也是世界范圍內首次大規模舊船修整的案例，設計者 保存了 Cutty Sark號大部分舊貌，旨在讓發揮其對新一代航海者的教育作用。貨船主體于地面之上，與保護其外部形態的鋼架玻璃所構成的結構，形成了半下沉式的展覽空間。展廳在地面上設有入口一處，參觀者可由入口進入鋼架和玻璃構成的海面之下，近距離觀賞船身和船底，甚至可以用手去觸摸感受質感和遠去歲月中的故事，以及更好的欣賞船體優美的曲線和近距離接觸帶來的震撼。從展廳外部觀看整體建筑，由龐大的船只堅固的鋼架支撐結構支撐起，懸浮在空氣中，與玻璃結合構成的屋頂形成。整齊又有序列感的鋼架結構如同兩排井然有序的船槳一般，似乎船只正推涌著浪花乘風在浩瀚的海洋中飛速前行。

（2）第二個例子是自然保護區類型的展示空間案例設計分析。“伊甸園”原是一座廢棄黏土礦區。它坐落在高低不平的丘陵上，由四個半透明的球狀連接聚合而成，就如同落在地上在陽光下熠熠生輝的肥皂泡泡。它采用了新型材料 ETFE 制成的透明蓋板，這種新型材料不僅具備了玻璃的透光性，其重量也只有玻璃的百分之一，且擁有良好的控溫效果。

（3）設計師在設計中大膽表現，利用鋼管結構構成的一個個六邊形，形成一個巨大的穹隆架構，以此支撐一連串自由排 布的晶瑩剔透的球體。這些球體自然而又充滿動感，倡導生態環境可持續再利用 的思想被設計師用最新的材料和技藝的結合，展現出與以往傳統建筑截然不同的空間形態。格雷姆肖在談到設計的定位時認為，考慮到每一個植物 在生物穹隆中的園藝培植過程都可以充分得到陽光，因此決定建筑的設計必 須開闊利于采光;同時為保持與自然環境相協調，必須因地制宜。

（4）最后以紀念型文化為展示主題的吉巴歐文化中心為例。設計師將高技術完美的融入到建筑中。建筑內部用于通 風的循環體統是通過建筑外部的百葉窗的開合角度引導氣流流動實現的，百葉窗會根據風向的不同和風力的大小進行開合，熱空氣最終會從雙層表皮中流向屋頂 最終從最高點流出。皮亞諾設計文化中心雙層表皮系統就是為了方便在建筑內部 環境設計下形成的氣流可以轉化為被動風能，同時也可作為氣流的疏散通道發揮作用。

3. 高科技風格在固定性人文型展示空間中的不足及應對方法

（1）皮亞諾作為高技派的代表人物，最具代表性的設計是 1976 年建成的法國蓬皮杜國家藝術文化中心，該建筑將大量的建筑結構暴露在建筑外表皮上，自信的展示著工業之美。無論從它的顏色搭配還是施工的技法都與當時傳統的建筑建造 手法迥然不同，且竣工后的建筑外觀也與周圍建筑的整體格調格格不入，失去了建筑本身與周圍環境的和諧與平衡。但設計藝術從本質上來講，講究的就是藝術體與藝術體之間的關系問題，諸多設計要素之間的協調才是重中之重。在當時的法國，蓬皮杜國家藝術文化中心建筑的落成，如同一顆炸彈直接投放在法國文化的生態鏈上。

（2）最終，皮亞諾通過實踐得出了這樣的結論：建筑最終還是為人服務或與人發生關聯的，如果建筑脫離了人而獨立存在，就變得毫無意義。他強調建筑應該具有凝聚人性化的空間環境，應將不同學科所帶來的美感協調的融入到建筑設計中去。他提倡重視場所精神，以和諧的方式將高科技融入到建筑作品以及周邊環境中，且表示將其作為自己設計中不斷追求的目標并付諸實踐。

4. 結語

本文以展示空間中固定性人文型展示空間為例，分析了高科技風格在不同主題展示空間的展示方式的多樣性，并從以往案例的分析中總結出高科技風格的設計規律以及不足，最后得出的結論是：高科技風格的設計使建筑空間形態越來越傾向于簡潔、干煉和非人性化，它在世界范圍內影響極深，但技術情感化、生態化、民族化是高科技風格持續 發展下去不可或缺的成長階段。

參考文獻

[1]楊凱雯 江濱. 諾曼·福斯特：綠色高技派建筑大師. [J]. 中國勘察設計，2016：68～69.

[2]鐘愷琳. 尼古拉斯·格雷姆肖：精致簡潔的“高技派”大師. [J].泛地產導刊， 2018：47～49.

[3]劉先軍. 設計的科學化傾向以高技派建筑為例. [J].美術觀察，2017：23.