淺談傳統圖形對動畫的影響

毛欣雨 毛冰霜（江西服裝學院，江西 南昌 330201）

傳統圖形指的是歷朝歷代流傳下來的具有獨特藝術風格的圖案，這些傳統圖形蘊含著古人的智慧與審美，流傳廣泛，影響至今。傳統圖形相對具象，但是卻源于生活、源于自然，彰顯一種動態(tài)的美。“形”是動畫創(chuàng)作的要素之一，注重對傳統圖形的創(chuàng)新和提煉，可以為動畫作品賦予別具一格的藝術神韻。傳統圖形可以來源于國畫、京劇臉譜、皮影、剪紙、窗花、祥云圖形、壁畫等，綺麗多姿的表現形式為中國早期動畫片的創(chuàng)作提供了很多生動的素材，現今傳統圖形對動畫藝術的創(chuàng)作有著較為深遠的影響。

1958年出品的動畫影片《豬八戒吃西瓜》，以其鮮明的色彩及獨特的表現形式——剪紙動畫受到一致好評。剪紙圖形是本片的一大特色，也正是因為這種新奇的形式使這部動畫影片大獲成功。剪紙藝術是最古老的民間藝術之一，采用一種鏤空藝術，采用夸張的圖形給人視覺上的藝術享受。造型夸張飽滿圓潤，在突出特征的同時，也展現了藝術美。本片中的人物造型皆是通過剪裁出的不同樣式的圖形拼接而成，構造出活靈活現的人物形象，用紙雕刻或剪裁成人物的形體及背景，在剪花朵時要有夸張的大而圓潤的花瓣，在人物服飾的表現上可以采用各種紋路圖案中國傳統的吉祥紋、龍鳳紋、水浪紋等，孫悟空形象的衣服造型上出現的水波紋，根據波浪的形態(tài)提煉出可以運用的紋樣，柔美舒卷自如，體現出人物來如影去無蹤的性格特點。傳統圖形追求意境美，注重表現，點到為止，頗有朦朧美。傳統圖形巧妙地運用花鳥魚蟲、飛禽走獸等，通過比擬、寫實等手法使圖形與動畫完美結合。在傳統圖形之中充分發(fā)揮想象力，衍生、構成動畫的雛形。

動畫片《驕傲的將軍》的人物造型借鑒了臉譜的圖形創(chuàng)意，而選景等則借鑒了敦煌壁畫，由此可見傳統圖形對于動畫來說是不可或缺的，也正是有了這些傳統圖形的加持，動畫才能更具意境及文化底蘊。在中國動畫發(fā)展史上還有一部動畫片也值得一提，就是中國第一部折紙動畫《聰明的鴨子》，巧妙運用紙來制作出不同形態(tài)的鴨子，圓圓的腦袋、扇形的腳蹼，利用水滴形的紙片制作小鴨子的翅膀，“太極圖”般的圓形是小鴨子的眼睛。小鴨子的造型稚氣、可愛又體現出唯恐不假、唯恐不怪的藝術特色，很受人們的喜愛。

最后，著重來講一講《九色鹿》這部動畫影片，《九色鹿》是根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編。該片采用敦煌壁畫的表現形式，富有濃烈的異域色彩。用中國古代佛教繪畫的風格講述了九色鹿經常幫助遇到困難的人，在幫助過弄蛇人后，弄蛇人向國王告密出賣九色鹿，九色鹿用神力化險，弄蛇人受到應有報應的故事。對于本片的人物王后及捕蛇人形象刻畫，都是充分借鑒了壁畫人物圖案的特點，色彩鮮艷，構型生動飄逸，而主角九色鹿，則是由極具中國風格的傳統圖形組成：龍紋一般的圖形組成的太陽光暈、八卦陣、菱形以及波浪圖形等。這些傳統圖形組成了九色鹿的身軀，這些傳統圖形的組合構成了一個神圣美麗的九色鹿的形象，九色鹿喝水的池塘是由傳統的波浪圖形組成，生動而巧妙。這些惟妙惟肖的傳統圖形組合拼接到一起，形成了一部如此充滿異域民族特色的動畫影片。

動畫的造型是在現實生活的基礎上經過幻想式的虛構、高度的概括所創(chuàng)造出來的，造型的內在性格由于外形的夸張和概括而顯得格外鮮明。反映在動畫中，角色造型與場景的設計靈感來自于古代繪畫、壁畫、民間藝術，中國動畫中的角色造型沒有“典型化”的特征，不具備突出性格的能力，而是作為整部影片美術風格的一個表現元素，也就是觀眾從外表無法判斷角色的個性，由此傳統圖形與造型的結合就顯得至關重要，例如在塑造一個柔情似水的女性角色時，在衣服、發(fā)型等造型上加入一些水波紋或者鳳紋，以圓潤有神的圓形或者是細長嫵媚的條形來表現眼睛都能令觀眾更為直觀地從角色外表上來判斷推測動畫人物的性格特征，角色的造型重寫意而非寫實。作為古老的文明古國之一，我國有著上下五千年的歷史。五千年的文明發(fā)展歷程為我們積累了深厚的文化底蘊，傳統圖形文化就是不可或缺的一部分。為了讓中國文化在世界發(fā)揚光大，將傳統圖形文化融入到作品之中顯然是最好的也是必經的一步。圖形在動畫的制作中至關重要，圖形令動畫作品走入生活，活靈活現，也承載了動畫作品的靈魂。傳統圖形在動畫制作中被看作是文化的象征與傳承，一部好的作品成功的關鍵在于傳統圖形的融入。圖形是一部優(yōu)秀動畫的基礎。獨特的傳統圖形能夠博得觀眾的青睞，使得動畫具有鮮明的個性。傳統圖形別具一格，歷史價值重大，在現代社會當中，文化的巨大需求勢必會使人更加關注傳統圖形，傳統圖形與動畫的制作密不可分。在動畫作品中，圖形的色彩搭配與形狀是重要的組成部分。圖形的形狀與色彩搭配可以與創(chuàng)作背景的民族特色、風土人情相結合，使圖形的創(chuàng)作更具有特色。在借鑒到傳統圖形的創(chuàng)作中，要充分地了解傳統圖形的背景文化及內涵，并且與現代化的元素相結合，做到既不古板、墨守成規(guī)，又能夠結合圖形的文化背景推陳出新，深入了解傳統圖形的文化底蘊，圖形與底蘊相互融合，并弘揚傳承傳統圖形的文化底蘊。傳統圖案元素是中國傳統文化的精髓之一，對中國動畫的創(chuàng)作也是至關重要的。將傳統圖案運用到動畫中去不僅能創(chuàng)作出富有民族特色的動畫，也能通過此途徑介紹本民族優(yōu)秀的民風、民俗，拓展本土文化的影響力。發(fā)展具有鮮明地域文化特色的多元藝術，探索動畫創(chuàng)作風格的多元化與風格的典型化，塑造結構與形神兼?zhèn)涞慕巧煨停彩莿赢嬈挥谐掷m(xù)魅力的關鍵所在。深入發(fā)掘未被采用吸收的圖形等本土藝術形式，進行解讀與詮釋，對弘揚民族風格動畫將起到重要作用。

一、近年中國動畫漸漸失去“中國特色”風格的原因分析

1.中國動畫低迷現狀的分析

近年來動畫作品的編劇構思沒有新意，劇情老套，不能抓住觀眾的眼球。觀眾更加傾向于國外新穎的動畫，中央電視臺出品的一些動畫片表現中規(guī)中矩，編劇上依舊墨守成規(guī)，難以推陳出新。產品過于面向低齡化。

2.“失去特色”的原因

近幾年的動畫作品與從前我國特色明顯的動畫作品比起來，區(qū)別是一目了然的，以前的“中國學派”風格，甚至不用去看劇情，只要根據畫面就能判斷出，這是中國的動畫作品。隨著國人的欣賞水平、經濟水平的提高，傳統的中國風式動畫失去新意，觀眾產生審美疲勞。

3.如何找回失去的“中國特色”

多從中國傳統文化之中尋找創(chuàng)意與靈感，動畫作品的創(chuàng)新是至關重要的。首先，畫風上要有中國的特色，可以借鑒中國傳統的故事。造型創(chuàng)作的方面添加傳統元素，圖形、色彩等。題材接地氣，要有正確的價值觀等。

二、如果改變中國動畫的低迷現狀

1.國家政策

（1）對動畫的補貼，政府扶持國產動畫產業(yè)并不以質量好壞區(qū)分，而是以產量、播出平臺等標準核定。對動畫行業(yè)的補貼，可以激發(fā)熱愛動畫產業(yè)的制作人的斗志。

（2）減少外國動畫在黃金時段的播出，給國產動畫留有空間。

2.改變營銷方式，打造好品牌，制作動畫衍生產品

傳統圖形具有浪漫的審美情趣、濃厚的文化內涵及寓意、天馬行空的聯想與拓展，這些對動畫都有著深遠且至關重要的影響。好的動畫作品成功的關鍵是其底蘊，尋求傳統圖形藝術與動畫角色相結合。傳統圖形種類繁多，文化底蘊豐厚，它是中華民族悠久歷史的代表，也是中華民族文化的傳承。從那些變幻無窮、淳樸渾厚的傳統圖形中，我們可以看到中華民族一脈相承的文化傳統。其實從《大鬧天宮》《山水情》《牧笛》《三個和尚》等優(yōu)秀的動畫片中，不難發(fā)現，優(yōu)秀的動畫離不開傳統圖形的鋪墊，中國傳統的圖形及文化是優(yōu)秀的動畫影片的重要組成部分，傳統圖形賦予了動畫新的生機，不再刻板單調乏味，而是充滿了風情及特色。傳統圖形與動畫的發(fā)展一脈相承，密不可分。