江西青陽腔高調曲牌研究（上）

程烈清

贛劇是一個演唱高腔、昆腔、彈腔等諸多聲腔的地方大劇種。早在20世紀50年代，江西省將流行于贛東北地區的弋陽腔饒河班和廣信班合并于南昌，并更名為贛劇。由于其演唱的高腔被認為是明代的弋陽腔，追溯其聲腔源頭，人們自然會聯想起贛劇源遠流長的歷史。弋陽腔產生于江西省弋陽縣，聲腔特點是“一唱眾和，其節以鼓，其調喧”，“錯用鄉語，改調歌之”。中國戲曲的各種劇種聲腔，凡是合乎以上聲腔演唱特色的，都可歸于弋陽腔系統。流傳到各地的弋陽腔音樂，風格各有特色，這是由于弋陽腔和當地土語、地方音樂融合而形成的，但弋陽腔的原始曲體結構樣式是不會改變的。

北宋末，浙江永嘉地域萌生的南戲、元末明初所稱的“四大聲腔”都曾先后在池州府（青陽縣舊屬）流行過。而其中的弋陽腔，很快與青陽當地的民歌、九華山佛教音樂、宗教戲劇“目連戲”等民間民俗藝術融合并產生出合乎當地人們愛好的、有地方特色的新腔，又稱青陽腔，俗稱“池州調”。青陽腔產生之后，于明代中葉，廣為流傳，盛極南北。安徽與江西，地界毗連，水路暢通，商業往來頻繁。弋陽腔傳到安徽而流變的青陽腔又傳回到江西的都昌、湖口等地，并與當地的土語鄉音交替結合，又形成有江西地方特色的青陽腔，盛行于都昌、湖口、彭澤等地，深受當地廣大人民群眾喜愛。至中華人民共和國成立前夕，專業演唱青陽腔的班社已無存。中華人民共和國成立后，在黨的“百花齊放，推陳出新”戲曲方針指導下，1956年在都昌、湖口等地農村中才發現這一劇種，藝人稱為“高腔”。經多方專家論證，確認這種高腔就是安徽流傳到江西的青陽腔。為此，江西省文化行政主管部門在湖口、都昌等地抽調一部份青陽腔老藝人集中到江西省贛劇院開展搶救、挖掘、整理等工作。1959年，青陽腔正式歸于贛劇并成為贛劇多聲腔之一，定名為“贛劇青陽腔”。經江西省贛劇院作曲家乘舟、張愚、謝南師和當時江西省戲曲學校的龍書鄘老師以及從吉林來江西省贛劇院學習的雁州一道整理出青陽腔劇目有94個，其中，大戲65個，小戲29個，各種唱段、曲牌600多首。2018年，江西省贛劇院準備錄制傳統青陽腔唱腔，由我負責前期資料整理工作。我根據贛劇青陽腔《曲牌音樂匯編》（油印版，原江西省贛劇院1962年5月）、《中國湖口青陽腔曲牌音樂集》（中國廣播影視出版社，2015年）和江西省藝術研究所油印本《青陽腔曲牌選集》，收集了江西青陽腔高調曲牌279首、橫調曲牌26首、直調曲牌22首、吹打曲牌34首、雜曲小調21首；收錄身段鑼鼓46首、幫腔鑼鼓13首、鬧臺鑼鼓3個，總計444首。

青陽腔是弋陽腔的聲腔流變，在明代被譽為“徽州雅調”，成為“天下時尚”的新曲。清代咸豐之后，青陽腔在安徽青陽本土逐漸絕響。慶幸的是明代流傳到江西湖口等地的青陽腔，生根開花，至今有四百余年的歷史。青陽腔保留、繼承了弋陽腔的“一唱眾和，其節以鼓，其調喧”“錯用鄉語，改調歌之”“向無曲譜，只沿土俗”之特點。青陽腔從弋陽腔的“滾白”發展成“滾調”，這是對弋陽腔腔系唱腔曲牌一個重要的發展。也因此引起聯曲體的變化和傳奇戲曲的重大變革，這種變革與發展，仍保留了弋陽腔的古樸傳奇、聲韻婉轉、曲調高昂激越的原始風貌。

青陽腔傳統唱腔曲牌由三個主要部分組成：高調曲牌、橫調曲牌和直調曲牌。其中高調曲牌是青陽腔的主體部分，其音樂曲體結構和弋陽腔完全相同，繼承了弋陽腔的藝術表現形式。本文對青陽腔高調的曲牌分類、曲體結構及其唱腔特色進行分析、研究。

一、青陽腔高調曲牌的分類

青陽腔高調曲牌有300余支，在許多音樂家的共同努力下，將眾多曲牌分類歸納。根據其調式色彩相近、典型樂句相同、幫腔句共性等原則，將青陽腔現有高調曲牌分為八類，取其代表性曲牌為排頭名。

（一）【駐云飛】類

【駐云飛】【苦飛子】【駐馬聽】【宜春令】【黃鶯兒】【風入松】【好姐姐】【降黃龍】【好事近】【疊子錦】【快如風】【雁魚錦】【石榴花】【三段子】、【七賢過關】【金井水花紅】【味淡歌】【一風羅】【催白耳】【半天飛】【漁家傲】【憶秦娥】【鷓鴣天】【菊花新】【香評】【尾聲】等。

高調曲牌中，駐云飛類曲牌數量最多，有一百多支各種不同的唱段。這類曲牌都是中、小型結構，一般都是單一板式或兩種不同板式的組合。這類曲牌主要的幫腔句只有“短韻”和“中韻”兩種形式，“長韻”較少，沒有“重韻”和“合頭”。

（二）【紅衲襖】類

【紅衲襖】【香羅帶】【桂枝香】【山坡羊】【解三酲】【太師引】【金索掛梧桐】【繡帶兒】【芙蓉花】【楚江秋】【伊令】【品令】【到潑帽】等。

現有記譜的【紅衲襖】類曲牌有26支，雖然數量較少，但音樂特點顯明。這類曲牌板式較為豐富，有單一板式、兩種板式組合、多種板式組合形式。以中型唱段為主。各種行當均能演唱。男、女分腔。幫腔有“短韻幫腔”“中韻幫腔”“長韻幫腔”“重韻幫腔”等各種形式。

（三）【江頭金桂】類

【江頭金桂】【小桃紅】【下山虎】【醉歸遲】【入破第一】【入破第二滾】【滾第三】【歇拍】【中滾第五】【鏵鍬兒】【掛真兒】【調笑令】【山桃紅】【刮秋兒】【毛賭魚】【紫花兒序】【一枝花】【宵金帳】【佛賺】【羅帳里坐】【水紅花】【望哥兒】【浪淘沙】【朝天子】等。

這類曲牌有30支，音樂特色鮮明，旋律抒情、優美。多用在深沉、悲情、痛苦的情感之中。各種幫腔形式均有。滾唱句富有特點。另外，此類曲牌在人物獨唱中還有長樂句的“甩腔句”，這是其它類曲牌中沒有的。這類曲牌中，還有入破、破一、破二、破三、破四，這是青陽腔的套曲形式，由于風格相近，我們也把這些歸入此類。

（四）【綿搭絮】類

【綿搭絮】【鶯集御林春】【小參錘】【斗鵪鶉】【雙鸚歌】【蜜蜂洞】等。

這類曲牌只找到9支，其中還包括同名曲牌，不同牌名的曲牌只有5支。但其音樂風格與其它類有著明顯的不同，每支曲牌均有其鮮明的特點，旋律優美、動聽，具有豐富的情感。各種板式組合形式均有。它們的規格適合用于大段唱腔。各種幫腔形式均有，尤其是短韻幫腔和人物長韻行腔更有特點。

（五）【孝順歌】類

【孝順歌】【漢腔】【混江龍】【鵲踏枝】【醉太平】【寄生草】【天凈沙】【粉蝶兒】【北得勝令】【賀新郎】【牧羊關】【梁州第七】【烏夜啼】【點絳唇】【寸寸好】【賀圣朝】【斗黑麻】【魚蛇兔】【北寄生草】【吳小四】等。

這類曲牌有31支，多用于凈、雜和老旦行當。始句經常散起，一句唱詞半念半唱，調性大多從下屬開始。旋律粗獷、節奏簡單、風格個性鮮明，如【點絳唇】在其它劇種中多為引子，而用高調曲牌形式演唱則很少見。幫腔形式簡單，多為短韻幫腔。在曲體結構上，單一板式較多，也有兩種板式的組合，多為正板與二流。在唱段規格上，多見中、小型唱段，無大段唱腔。唱詞正體格式9句，變體和其它類曲牌相同，一般在唱腔中加滾唱。

（六）【香柳娘】類

【香柳娘】（一）、【香柳娘】（二）、【香柳娘】（三）、【皂羅袍】（一）、 【皂羅袍】（二）、【下水柳】【紅芍藥】【憶多嬌】等。

這類曲牌數量較少，有11支曲牌。把它們歸成一類是因為唱腔風格與其它類相比截然不同。以香柳娘為排頭名，是因為它比其它曲牌用得更為廣泛。這類曲牌的旋律為交替調式，唱腔常從屬調開始，幫腔句又回到主調。曲牌一般都以小段唱腔為主，也有大段唱腔，如【下水柳】。此類唱腔多用于生、旦、丑行。單一板式較多，有時也有兩種不同的板式組合。多種板式的組合只有一支曲牌，即【下水柳】。幫腔只有短韻和中韻兩種形式。【香柳娘】正格詞牌格式為三句體：五、四、七。變體形式很少。

（七）【九調類】

此類主要曲牌28支，音樂風格與之相近的曲牌10支。所謂九調，就是有九支曲牌聯在一起演唱，又稱為套曲。

1.在青陽腔曲牌中，屬于九調套曲的聯曲體有30余支，本文收錄的兩套九調套曲中，大部份曲牌名相同，只有少量一、二支不同。

九調之一：【步步嬌】【折桂令】【江兒水】【雁兒落】【僥僥令】【收江南】【園林好】【沽美酒】【清江引】等。

九調之二:【新水令】【步步嬌】【折桂令】【江兒水】【雁兒落】【僥僥令】【收江南】【園林好】【北駐馬聽】。

這九支曲牌曲體樣式非常相近，其幫腔句旋律和節奏，大致相同。無論上韻幫腔還是下韻幫腔的音調都基本一樣。滾唱句的旋律基本相同，節奏型也基本一樣。

2.本文還收錄了和九調音樂相近格式的10首曲牌【得勝令】【小山坡羊】【三仙橋】【攪箏琶】【胡十八】【慶東原】【喬牌兒】【霜天曉角】。

第一套九調，選自《蝴蝶夢》“拾金”一折，開始首曲沒唱【新水令】，而從【步步嬌】開始直到【清江引】結束。

第二套九調，【新水令】開始，沒有【清江引】，收在【北駐馬聽】。

（八）【不是路】類

這類曲牌數量很多，43支曲牌。一般用于人物上場，形式大多是連念帶唱的小型散唱小段唱腔。曲牌形式雜，又稱“雜曲體”。 【不是路】（2支）、【引子】（4支）、【尾聲】（3支）、【入賺】【賺子】（4支）、【小漢腔】【集賢賓】【意難忘】【順水流】【縷縷金】【字字雙】【跳板】（2支）【胡搗練】【雙勸酒】【光光乍】等。下面介紹幾支常用曲牌：

1.【不是路】：全曲散唱。正體只有四句，唱詞格式：四、七、五、七，變體可以自由伸長，字數也可多可少。多用在兩支曲牌之間的聯接處。

2.【引子】：一般為兩句，前句念，后三字或五字唱。

3.【尾聲】，基本為三句體。字數規格：七、五、七。第一句為等板節奏，之后二錘鑼。第二句為散板幫腔句，第三句為正板短韻幫腔。

4.【入賺】和【賺子】：這兩者的曲體結構都比較自由，可長可短。【入賺】曲體為四句，但樂句很短，它一般是做為轉入到賺子的橋句。

5.【字字雙】：屬于念牌子。一般為四句，但也有六句到八句的。

6.【跳板】：也是念牌子。這種是帶有節奏的念。相當于彈腔戲中的【撲燈蛾】形式。

二、青陽腔高調曲牌的正體與變體

青陽腔也和弋陽腔一樣，因其唱腔“向無曲譜，只沿土俗”，在它的同名曲牌，在演唱中常常有著多種不同的結構形式。因此，同一支名稱的曲牌，有著正體與多種不同的變體唱法。其正體與變體，主要的差別表現在兩個方面：一是其詞牌的格式上；二是音樂的結構和唱腔的旋律上。

（一）詞牌格式。如【駐云飛】類:正體詞牌句式結構為：四、七、五、五、五、三、四、五、七。例如：《寶劍記》中張玉珍（旦）唱的【駐云飛】，其詞格即為正體：

（一句）家正賢良（四字）

（二句）無故前來道短長（七字）

（三句）不顧羞模樣（五字）

（四句）現出歹形狀（五字）

（五句）依勢亂綱常（五字）

（六句）不思量（三字）

（七句）禮義難容（四字）

（八句）律法難輕放（五字）

（九句）誰知你這獸心腸（七字）

其變體的詞格，則字數可長可短，相對比較自由。有的加滾，有的刪減。例如:【駐云飛】變體唱詞加【二流加滾】唱：

(一句)不必猜疑(四字)

(二句)前世姻緣休要提(七字)

(三句)千里來相會(五字)

(四句)撞遇難得退(五字)

(五句)槐蔭可為媒(五字)

(六句)成雙對(三字)

【二流加滾】

豈不聞（三字）

御溝紅葉題詩句（七字）

何用傳書月老人（七字）

此事只要你我二情愿（九字）

要什么媒人（五字）

先生（兩字）

槐蔭樹兒可為媒（七字）

我想（兩字）

世間只有男求女（七字）

我今倒女求男（六字）

我今求你該依從（七字）

才是道理（四字）

為何推三阻四（六字）

董先生（三字）

世間的呆子就是你（八字）

（七句）成就姻緣(四字)

（八句）決不相拋棄(五字)

（九句）待效鴛鴦并趣飛。(七字)

從以上對比詞格可以看到，變格在六句之后，加了大段的滾唱。正格與變格，在音樂上變化較大，除了以上加二流唱腔段之外，甚至還有板式上的變化。有的正板起腔，有的散板起腔。由于行當的不同，同一曲牌，在旋律行腔時也都有不同。但幫腔句正體與變體基本相同。

（未完待續）