“首屆全國青年美展” 的發(fā)展歷程研究

韋喬丹

摘要：全國青年美展發(fā)展至今已有62年的歷史，可以說它是一個(gè)命途多舛的展覽。1957年3月16日由中國文化部、青年團(tuán)中央和中國美協(xié)聯(lián)合舉辦的“全國青年美術(shù)工作者作品展覽會”（即“第一屆全國青年美展”）在北京開幕，到目前為止，僅僅舉辦了六屆。幸運(yùn)的是，全國青年美展如今已經(jīng)成長為中國美術(shù)界的品牌展覽，在 “第三屆全國青年美展”中以三年一屆的頻率固定下來，并且將其確立為國家級的綜合性重要展覽。目前對“首屆全國青年美展”的文獻(xiàn)研究相對較少，研究展覽是一條了解藝術(shù)史的捷徑，故本文主要闡述“首屆全國青年美展”的背景及其在歷史中呈現(xiàn)出的面貌。

關(guān)鍵詞：首屆全國青年美展;命途多舛;國家級

中圖分類號：A715、G613.6文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2019）11-0070-02

一、 “首屆全國青年美展”的歷史背景

1949年新中國成立，新政府的建立，要求文藝表現(xiàn)新時(shí)代的面貌和欣欣向榮的社會主義事業(yè)。1953年，在政府提供經(jīng)費(fèi)的情況下，中國美術(shù)家協(xié)會得以成立。協(xié)會章程規(guī)定了協(xié)會將“組織美術(shù)家學(xué)習(xí)馬克思列寧主義和社會主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)理論，學(xué)習(xí)黨和政府的政策，研究社會生活，并采取批評和自我批評的方法，不斷改造和提高美術(shù)家的思想”[1]?？梢钥闯?，這個(gè)時(shí)期中國的藝術(shù)必須在黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行，中共通過美術(shù)家協(xié)會來實(shí)施自己的政策以及方針，中國美術(shù)家協(xié)會將會組織美術(shù)工作者來宣傳黨的政策目標(biāo)。1956年第8期的《美術(shù)》雜志記載了關(guān)于青年美術(shù)展覽在各地相繼舉行的情況，國家為了鼓勵(lì)和培育青年美術(shù)家，繁榮美術(shù)的創(chuàng)作事業(yè)，文化部、青年團(tuán)中央和中國美術(shù)家協(xié)會準(zhǔn)備在1956年國慶后，在北京舉辦首屆全國青年美術(shù)作品展覽會。在全國青年美展舉辦之前，各個(gè)省、市以及自治區(qū)先在當(dāng)?shù)氐貐^(qū)舉辦了青年的美術(shù)作品展覽，然后推薦出一些優(yōu)秀作品參加全國性的展覽。這是青年文化生活中的大事，人們期待著在這個(gè)展覽會上看到中國青年美術(shù)創(chuàng)作的新面貌。

二、 “首屆全國青年美展”成功舉辦

1957年3月16日，“全國青年美術(shù)工作者作品展覽會”在北京成功開幕，并且在同年的《美術(shù)》雜志4月號里發(fā)布了《全國青年美術(shù)工作者作品展覽會展品》的部分作品 ，如張欽若的油畫作品《海邊》，郭其相的雕塑作品《姐妹們》和聶南溪的國畫作品《藏女》等?？梢钥闯?，很多作品在題材和內(nèi)容上都有所不同，更多現(xiàn)實(shí)生活中的素材出現(xiàn)在畫面中，在國家政策的引領(lǐng)下，作品更多地展現(xiàn)了祖國的新面貌。在當(dāng)時(shí)的批評家看來，這是對傳統(tǒng)藝術(shù)不關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活態(tài)度的改造。

1959年，人民美術(shù)出版社出版了《全國青年美術(shù)作品選集》，書中《培養(yǎng)青年美術(shù)工作者》一節(jié)對研究“首屆青年美展”開辦的原因以及舉辦情況提供了有力的參考。書中寫到：“在這次展出的九百余件作品的作者中，青年作者達(dá)八百余人，其中有不少是初露頭角的新人，并且有一部分是業(yè)余的美術(shù)工作者和兄弟民族的青年美術(shù)工作者，他們分布在全國各個(gè)地區(qū)和各種文化工作崗位上，以飽滿的情緒和堅(jiān)強(qiáng)的毅力在美術(shù)創(chuàng)作的道路上邁開了大步。通過這次展覽會，我們可以看到青年美術(shù)工作者在創(chuàng)作方面的無窮潛力。我們的國家現(xiàn)在正處于偉大的社會主義改造和建設(shè)時(shí)代，社會生活面貌和人民的精神面貌都發(fā)生了空前未有的變化。藝術(shù)家在表現(xiàn)生活的時(shí)候，不僅需要?jiǎng)?chuàng)造形象的藝術(shù)才能，而且需要有善于發(fā)覺新鮮事物的敏感度，否則就很難創(chuàng)造出具有藝術(shù)魅力而又能反映時(shí)代精神的作品。在這次青年美術(shù)工作者的作品展覽會中，可以看出青年作者們是具有這種敏感度的。他們較多的作品都反映了社會生活的變化、擺脫經(jīng)濟(jì)落后的國家建設(shè)的高漲、突破陳腐觀念的精神生活的上升，以及在日新月異的萬象中涌現(xiàn)出來的生活美、勞動美、思想感情美，因此令人感受到濃厚的生活意味和時(shí)代氣息。盡管有不少作品在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上還不夠深刻和成熟，但這是青年美術(shù)工作者在創(chuàng)作初期不可避免的，也是可以在生活實(shí)踐和創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸克服的”。

“首屆全國青年美展”共展出了845位青年畫家的900多件作品，其中包括了國畫、版畫、雕塑、年畫、連環(huán)畫和宣傳畫六個(gè)類別。優(yōu)秀的青年藝術(shù)家在全國青年美展中得以嶄露頭角，成為中國藝術(shù)發(fā)展道路上實(shí)力雄厚的中堅(jiān)力量。如年僅30歲的黃胄的國畫作品《打馬球》和28歲的張欽若的油畫作品《海邊》分別獲得了一等獎(jiǎng)。全國青年美展在當(dāng)時(shí)社會中引起了廣泛的關(guān)注與重視，批評家與美術(shù)家紛紛對此次展覽發(fā)表了自己評論。在《美術(shù)》雜志1957年4月號的《新苗正在生長——董希文同志談青年美展的油畫》一文中，董希文發(fā)表了對“首屆全國青年美展”中油畫作品的看法以及對青年畫家的建議。他認(rèn)為過去美術(shù)界對社會主義現(xiàn)實(shí)主義的理解比較狹窄，近年來反對公式化概念，促使這種情況有所改變。大家對黨中央提出的“百家爭鳴，百花齊放”有了新的認(rèn)識，這屆作品題材的廣泛性、形式風(fēng)格的多樣性出現(xiàn)了可喜的新面貌。不過，他認(rèn)為畫家在體驗(yàn)生活方面下的功夫還不夠，選取題材有避重就輕，追求小趣味的傾向;同時(shí)，在思想性方面有些走下坡路。此外，在同年的《美術(shù)》雜志5月號里，焦明也發(fā)表了《談青年美展中的幾幅油畫》一文，他認(rèn)為有些人評論這屆油畫讓人看起來是失望的，這些評論是不公平的。因?yàn)樵谥袊?，油畫只?0年的歷史，同時(shí)展出的作品也不能代表目前青年油畫家們的創(chuàng)作水平，因?yàn)檎钩龅亩际且荒暌郧暗呐f作。不過就算如此，“首屆全國青年美展”中還是有不少令人感到美的作品的。他在文章中重點(diǎn)評述了高庶績的《母親》、張欽若的《海邊》以及戴澤的《小會計(jì)》等，認(rèn)為青年美展中那些描繪社會生活主題的作品有些是有生活的，但是有些只描繪了一些和生活本質(zhì)關(guān)系不大的生活現(xiàn)象，看不出他們的根深深地扎在工農(nóng)兵生活的現(xiàn)實(shí)沃土中，加上技藝的限制以及藝術(shù)修養(yǎng)的欠缺，作品還不夠動人。

三、小結(jié)

可以看出，全國青年美展是官方組織，具有權(quán)威性，影響性極大的展覽。展覽專門為青年美術(shù)家搭建了展示他們繼承與創(chuàng)新、借鑒與融合、關(guān)切社會與自身成長的重要平臺，它的學(xué)術(shù)定位是堅(jiān)守造型藝術(shù)的繼承與發(fā)展?！笆讓萌珖嗄昝勒埂钡呐e辦對中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著積極的作用，不斷地使優(yōu)秀的青年藝術(shù)家得以展示他們的才華，增添藝術(shù)創(chuàng)作的信心，為中國的藝術(shù)注入新鮮的血液。縱觀全國青年美展，它與國家一同成長，其中涵蓋了社會主義文化各種外顯或內(nèi)隱的行為模式，延續(xù)了歷史脈絡(luò)，一并構(gòu)成了中國藝術(shù)的成就與特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬琳.展覽制度的轉(zhuǎn)變：從沙龍展到落選者沙龍[J].美術(shù)報(bào)，2016（7）.

[2]潘欣信，王凱文.中國工筆畫大事記簡編（1949-2010）[J].中國畫畫刊，2010（4）.

[3]呂澎.美術(shù)的故事：從晚清到今天[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2016：175.

[4]馬琳.展覽改變藝術(shù)：策展的可能性[M].上海：上海大學(xué)出版社，2013.

[責(zé)任編輯：張楠]