● 玩月軒

1985年,曾在北京的一個拉鏈廠當臨時工的馮遠征,被人藝學員班錄取,他的班主任就是著名表演藝術家林連昆老師,當時老師經常要求同學們做觀察生活的練習。一次,馮遠征和一名同學前一天沒出去觀察,半夜兩人睡不著覺,商量第二天的觀察生活課怎么演,沒有想出好辦法,最后兩人達成一致,只好現編了。觀察課上,倆人編了一段小品,自我感覺良好,在同學和老師的笑聲中結束了表演。老師總結說挺好的,馮遠征和那位同學也挺高興,畢竟交差了。但是,老師突然話鋒一轉:“是編的吧?”馮遠征他們只好承認:“是編的。”老師接著說:“這不叫觀察生活,明天你們交兩部作品,就是觀察生活。”
從那以后,每當走在大街上或是看電視作品,甚至逛商店,他都要認真觀察,猜想人們身上的故事,后來這個習慣變成了他生活中的“下意識”。在以后的歲月中,馮遠征時刻銘記老師的教誨,每個角色都要認真揣摩和細心觀察,無論是電影《一九四二》中的瞎鹿,還是《百花深處》中的瘋子以及《不要和陌生人說話》里的安嘉和。每個角色他都演繹得深刻到位,尤其是安嘉和這個人物的塑造,深入人心。
當年在拍攝《不要和陌生人說話》時,為了演好安嘉和的變態性格,馮遠征專門打婦女熱線電話,咨詢許多關于變態和打老婆的問題。對方深信他是一位有心理疾病的人,便耐心地用許多例子進行講解和疏導,由此馮遠征了解到許多高知家庭中的家暴實例,為他演活安嘉和這個家暴男做足了功課。據說因為馮遠征表演的角色太過逼真,在以后的將近20年中,他莫名地背上了“家暴”的罵名,在一次去飯館吃飯的時候,莫名其妙被一位大媽打了一巴掌,并被一本正經扔下一句話:“以后別再打老婆了。”甚至身邊的朋友都懷疑他是不是在生活中也經常打老婆,否則怎么能把角色刻畫得如此傳神呢!
正是因為當年印象深刻的被罰經歷,馮遠征養成了下意識觀察生活,從中揣摩角色性格的良好習慣,也為他日后積累了豐富的表演經驗,從而使馮遠征在以后的表演生涯中,能夠把一個個人物的特點鮮活地表現出來,表演得入木三分、酣暢淋漓。