淺述《一首桃花》的藝術特征與演唱分析

劉新新

（河南大學，河南 開封 475001）

歌劇是一門綜合性較強的藝術，其包含了音樂、戲曲、美術和舞蹈集一身的表現(xiàn)形式。近年來，《再別康橋》在小劇場歌劇中脫穎而出，取材為眾所周知的徐志摩、陸小曼、林徽因和梁思成等幾個人物間的愛情故事，創(chuàng)作來自陳蔚、周雪石之筆。全劇分為墓地游吟、天壇同臺、再別康橋、沉淪上海、雙清重逢、掙脫泥沼、百日飛升和人鬼情未了八個小節(jié)，還安排了泰戈爾、胡適和金岳霖三個人物進行旁白，推動了整個劇情的延續(xù)與發(fā)展。自上映以來，好評不斷，并獲得多個獎項，成為小劇場歌劇中的經(jīng)典之作。最受好評的便是林徽因演唱的歌曲《一首桃花》，富有詩意的歌詞，委婉動人的旋律。要想將劇中人物活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)給觀眾，還需歌者在藝術功底、音樂素養(yǎng)和情感表達方面有較高的要求。

一、創(chuàng)作背景

《再別康橋》的詞作者是林徽因，她是公認的一位極具才氣的女子。林徽因家境富有，在當時接受過良好的教育，還受到了早期西方文化的熏陶。在1928年與梁思成一同從美國畢業(yè)，回國后從事研究中國的古代建筑工作。在豆蔻年華之時，林徽因在歐洲和徐志摩邂逅。自此，對詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣。之后，又發(fā)表了一些詩歌和散文，其代表作主要是《林徽因詩集》《一首桃花》等。

該劇是在新文化運動背景的影響下，中國的新思想逐漸萌發(fā)。過去的守舊思想在逐漸改變，一些有新思想的年輕知識分子慢慢涌現(xiàn)出來，歌劇《再別康橋》中的主要人物也是那時的知識分子。整部歌劇從前期準備到中間創(chuàng)作，再到成功上演，恰好都處于一個世紀的交接點。中國小劇場歌劇從一個世紀的結束邁向另一個世紀的開始，在這樣的影響下進行創(chuàng)作并進行了大膽的嘗試。

二、劇情簡介

《再別康橋》源自于徐志摩所寫的同名詩，一些學者認為這是新月派詩歌的典型例子。如果把整首詩鋪開來看，它就像一幅畫卷，從頭到尾，每一處都是美妙的“黑色”。歌劇描述了上個世紀二三十年代中國文化精英梁思成、徐志摩、金岳霖、林徽因、陸小曼之間的愛恨情緣。從他們的詩歌交往和愛情糾纏拉開了歌劇的序幕，在這部歌劇中形象的演繹著當代知識分子的理想和現(xiàn)實的沖突，他們用自己的理智和情感做斗爭，勇敢的去追求自己的精神世界，直到徐志摩的死亡給歌劇拉下帷幕。整部歌劇呈現(xiàn)出清新簡潔的情調(diào)，沒有過多華麗的劇情，也沒有宏大的場景，主要是借助燈光切換的效果和音樂的烘托來演繹故事情節(jié)。這部歌劇用詞精準細致，透露出一種淡雅的情致，而這一股雅意似乎在不經(jīng)意間和徐志摩的詩歌重合在一起。

三、曲式結構

歌曲《一首桃花》屬于簡單的兩段體，分為A、B兩段。A段描述的是桃花靜態(tài)的安謐與文雅，B段形成對比是對桃花動態(tài)美的表達。調(diào)式為g小調(diào)，歌曲整體速度為行板。

A樂段主要是13到25小節(jié)。由四個小樂句組成。A段使用的拍子是4/4拍，調(diào)式為d小調(diào)。A段結尾時連接到B段中間有一小段間奏，連續(xù)的八度進行將音樂推向高潮，也為后面的轉調(diào)做出鋪墊。

B段主要是27到35小節(jié)，調(diào)式轉為B大調(diào)，使用的拍子主要是3/4拍與4/4拍的結合和交替。這是歌曲的副歌部分，速度不斷加快，歌曲B段剛開始部分，使用的時漸強記號，和前面的A部分在速度和力度方面形成了鮮明的對比。結束處逐漸減弱，調(diào)性回歸g小調(diào)，全曲結束。

四、演唱技巧

氣息在歌唱過程中起著至關重要的作用，是演唱表演者成功的必要因素。歌唱呼吸時要有一個明確的支點，打開通道、穩(wěn)住喉頭、小腹收緊。歌唱時將聲音匯聚到后背的一個點，再將聲音推出來。既要唱出嬌羞柔美的姿態(tài)，同時又要唱出勇于追求獨立人格的那份堅毅。

A段主要是作者對桃花美麗的描繪，內(nèi)心傷感，因此要輕柔著嘆息著去演唱，與歌詞桃花呼應，使聽眾感覺親切自然。起音唱“桃”字的時候要打開喉嚨，像說話一樣，把字清楚的咬在上顎。唱“朵朵露凝的嬌艷”這句，有一個八度的大跳，咬字嘴巴不要過大，這時候氣息需要加深，提前保持好自己的歌唱狀態(tài)為后面的八度大跳做準備，音色上依然要柔美細膩。“含著笑”與前一句相連不要換氣，這樣使歌曲更加連貫也符合歌詞的意境。再接著唱“在有意無意間生資的顧盼”，低音區(qū)要敢于用自己的真聲，確保真假聲轉換無痕跡，一氣呵成。

B段是全曲的高潮，同時又有反復，這時氣息的運用和支撐尤為重要，感情的宣泄表達也比較緊密。“看那一顫動在微風里”中“看”和“那”兩個長音，演唱時要用強力度和深氣息去演唱，提前想好力度變化，越到高音氣息越要扎住，快速吸氣加身體控制并且要更積極的去唱第二個反復唱段，演唱時腦海里始終要有意境和畫面。“她又留下淡淡的，在三月的薄唇邊”，“淡淡的”這幾個字唱的時候要將聲音微微攏住，呈現(xiàn)輕柔之美。“一瞥一瞥”要像說話一樣用氣息輕輕推出來。“一瞥多情的痕跡”速度不要慢，要做到連貫。在演唱B段時，一方面要將作品推向高潮，越來越激昂，揮灑出主人公的內(nèi)心情感；另一方面要體現(xiàn)出女性含蓄婉約的特點。

五、結語

總體來看，該作品具有較高的藝術審美和傳唱價值。不僅要有一定的文學素養(yǎng)，而且還要有較高的演唱能力。將文學和歌唱進行統(tǒng)一，把作品的韻味和情緒表達出來。希望該文章能夠對聲樂演唱者和愛好者提供一定的幫助。■