樊錦詩：我在敦煌守文物

□李 雷

敦煌莫高窟，作為中國給予世界獨一無二的禮物，正以一種緩慢的、不可逆轉的態勢在消逝。而樊錦詩窮極一生守望著莫高窟，這一守，就從青絲到了白發。

最終選擇了敦煌

樊錦詩出生在北京，成長于上海，父親是個工程師，曾在北京大學當過兩年講師。

樊錦詩在上海生活時，父親常常帶著她去博物館、展覽館，欣賞藝術大師作品，在那里，她看到過敦煌壁畫美術展覽。從那些靈動作品中，她感受到了壁畫的美，便有了“一睹敦煌真面目”的念想。

24歲那年，她作為北大的學生，終于有機會去敦煌實習。“燦爛的陽光，照耀在色彩絢麗的壁畫和彩塑上，金碧輝煌，閃爍奪目。整個畫面，像一幅巨大的鑲滿珠寶玉翠的錦繡展現在我們面前，驚心動魄。”在那片砂石紛飛的戈壁大漠中，當敦煌藝術作品真正呈現在眼前時，她和同學們被那些千變萬化的壁畫迷住了。看了一個又一個洞窟，琳瑯滿目、云蒸霞蔚的佛國世界，沉浸在洞內神仙世界、藝術殿堂，全然忘記洞外飛沙走石、黃土漫天，甚至洞外的一切。

但是，對于生在北京、長在上海的樊錦詩而言，敦煌惡劣的自然條件，同樣使她震驚。住的是土房、吃的是雜糧，缺水斷電，洗澡成了極為奢侈的一件事。沒有商店，聽不到收音機，看的報紙也是十多天前的。

這里的工作環境也是異常艱辛。每天要進入洞窟的唯一途徑，是攀爬掛在懸崖峭壁上的蜈蚣梯子。一根繩子直上直下地在懸崖上吊著，沿

2019年8月19日，第四屆“呂志和獎——世界文明獎”公布獲獎者名單。今年這項“正能量獎”的得主，是一位81歲的中國老太太。在《開講啦》節目中，撒貝寧曾經隨意放出幾張飛天壁畫，每一張圖出來，她第一眼便能認出是哪個窟、是哪個朝代、是什么風格。她就是被人們譽為“敦煌女兒”的樊錦詩。繩一左一右插著腳蹬子。每次爬梯子時，她都心驚膽戰，跟耍猴子似的，在梯子上左晃晃、右晃晃。為減少爬梯子的次數，她改了早起喝水的習慣，這樣整個上午都不用上廁所。

因為水土不服、營養不良，她提前結束實習，回了學校。但石窟藝術的博大精深，仿佛有一種很強的磁力，牢牢地把人吸引住。所以當畢業分配，領導點名要她去敦煌的時候，她同意了。父母得到消息后，考慮到她身體不好，又是個女孩子，堅決表示反對。家里人給學校寫了一封信，要求盡量不要分配她去敦煌，信沒寄到學校，就被樊錦詩自己扣下了。

就這樣，樊錦詩來到敦煌文物研究所工作，隨后被分到考古組。

把丈夫“拉”到敦煌

1967年，樊錦詩和大學同學彭金章結婚。彭金章的家在河北農村，畢業后被分到在東湖之濱的武漢大學，于是志趣相同、情篤意深的兩人只好千里鴻雁傳書，遙寄相思。

1968年年底，他們的第一個孩子降生。1973年，他們又有了第二個孩子。這期間，彭金章一直在武漢大學工作，樊錦詩在敦煌，他們的孩子分別托付給親戚撫養。每次探親時，彭金章總說：“一家人常常分作三處或是四處，武漢、敦煌，孩子要么在上海、要么在老家。為了孩子，為了家庭，你必須離開敦煌和家人生活在一起。”樊錦詩說：“你說得對，但對于敦煌，有許多課題需要我去做，難以割舍。”

樊錦詩和彭金章之間有過拉鋸戰式的“談判”。當時彭金章在籌建武漢大學考古專業，有自己的天地，期待樊錦詩來協助。樊錦詩反問道：“你為什么不來敦煌幫我？”直到1986年春節，已經在武漢大學工作了23年的彭金章調到了敦煌研究院，做了一個“敦煌的女婿”。結婚20年之后，他們二人終于在敦煌團聚。這一年，樊錦詩48歲。樊錦詩說：“人生最動蕩的時間應該是大學畢業到40歲之間。人到40歲之后，心會比較沉，考慮問題比較現實，也不會想入非非了。”

那個時候的彭金章已經是武漢大學歷史系副主任、考古教研室的主任，但為了妻子的心愿，他沒有絲毫猶豫，放棄了武漢大學的一切，奔赴敦煌，重新開拓的疆土是原本跟自己完全沒有關系的考古方向，樊錦詩安排由他主持莫高窟北區遺址的發掘工作。

由于洞窟積塵都是成百上千年積下來的，發掘完一個洞窟后，彭金章就成了泥人，“眉毛眼睛上都是灰土，口罩一天換幾個都是黑的，咳出的痰都是黑的……”就是這樣，8年里，他幾乎用篩子篩遍了北區洞窟里的每一寸沙土。正是這種執著，讓他研究發掘出大批珍貴文物，證實完整的莫高窟石窟寺院是由南北石窟共同構成的，從而使莫高窟有編號記錄的洞窟由492個增加至735個。

給敦煌建立“數字檔案”

1998年，樊錦詩出任敦煌研究院的院長。此時，西部大開發、旅游大發展正進行得如火如荼，莫高窟的游客數量也與日俱增。敦煌莫高窟在旺季時每天接待的人數曾達到6000—7000人，而莫高窟每天的合理游客承載量在3000人左右。

一方面，敦煌的保護迫在眉睫，而另一方面，將敦煌的藝術文化展示給世人也是合情合理的，該如何調和兩者的沖突？這也正是樊錦詩的煩惱。

有一次，樊錦詩一進洞窟，就連著打了幾個噴嚏。洞內空間狹小，隨著游客增多，充斥著游客身上濃烈的香水味和汗味。“洞受得了嗎？”從此，她常常思考這個問題，她發現“莫高窟幾乎所有洞窟，都不同程度地存在著病害。”

一個偶然的機會，她接觸到了電腦，“那時我就感覺，莫高窟有救了。”“壁畫這個文物不可再生，也不能永生”，這個問題促使樊錦詩考慮要用“數字化”永久地保存敦煌信息。65歲的她腦洞大開，突然產生一個大膽的構想，要為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數字檔案，利用數字技術讓莫高窟“容顏永駐”，搞一個“數字敦煌”。

“數字敦煌”建成后，可以在游客尚未入洞窟前，先通過影視畫面、虛擬漫游、文物展示等，全面了解敦煌莫高窟的人文風貌、歷史背景、洞窟構成等。再由專業導游帶入洞窟做進一步的實地參觀。“這樣做不僅讓游客在較短的時間內了解到更多、更詳細的文化信息，而且極大地緩解了游客過分集中給莫高窟保護帶來的巨大壓力。”

2017年4月，“數字敦煌”上線，30個經典洞窟、4.5萬平方米壁畫的高清數字化內容向全球發布。網站還有全景漫游體驗服務，輕點鼠標，鏡頭就會跟著鼠標移動，游客在電腦前，就宛若在石窟中游覽一般。

這項巨大工程落地的時候，樊錦詩已經79歲了。“年輕時上臺說不出話，照相的時候就往邊上站”。但現在的她在風沙中大聲與人爭論著，“很多事情逼著你，就會變得非常著急，急了以后就會跟人去爭了。”工作雷厲風行，說話單刀直入，做事不留情面，樊錦詩的“壞名聲”就這樣傳開了。

然而，在人都走光了的深夜，她卻常常獨自在辦公室里，緊鎖雙眉、來回踱步，慢慢消化著那些不同意見。面對爭議，她說：“將來我滾蛋下臺的時候，大伙能說句‘這老太婆還為敦煌做了點實事’，我就滿足了。”

不少人問樊錦詩：“假如給您一次重新選擇的機會，您會繼續堅守敦煌嗎？她這樣回答：“我這一輩子非常值得——敦煌莫高窟是那么了不起的文化遺產，能為它服務是我的幸運。如果再讓我選擇，我也會選擇堅守敦煌。”