從創意與用調角度分析蘇軾的詞史地位
——以《水調歌頭》《浣溪沙》為例

◎張敬勤

對于蘇軾作品在詞史上地位的分析，可以從宏觀的視野進行考察，也需要從微觀的層面來分析和觀照，《水調歌頭》《浣溪沙》中的創作詞調和影響值得我們去考察和分析，了解蘇軾在宋代詞史的地位和價值。

一、《浣溪沙》

《浣溪沙》是蘇軾常用的詞牌，其中有非常多的內容題材和風格特色，蘇軾被后人稱作唐宋小令“低調”中第一人，同時，唐宋詞壇上使用頻率最高的一個詞調就是小令，在創意與用度方面有著深刻的意義和影響。在社會快速發展過程中，《浣溪沙》的作品數量也越來越多，唐五代共有98 首《浣溪沙》傳世，在傳世的過程中，《浣溪沙》與多達720 首的《兵要望江南》和七言絕句體的《楊志柳》相比，具有非常多的創意與用調，而且也是在人類文明進步中唐五代最為流行的一個詞調。

首先，從創意與用度角度分析蘇軾的詞史地位，可以從《浣溪沙》的創作來說，蘇軾的《浣溪沙》在創作過程中，在詩詞中融入了非常多的詞調，并且蘇軾的《浣溪沙》達46 首之多，具有重要的意義和價值，這個數字在蘇軾所流傳下來的78 個詞調中名列第一，不僅超出很多《浣溪沙》的著名作者。同時，在蘇軾所創作的360 首詞中《浣溪沙》占據12.67%的高比例，通過這一現象說明，蘇軾在創作《浣溪沙》中用了非常多的創意與用調，做出非常多的作品，所以對后人的印象較深，對社會和詩詞的貢獻也最大。其次，蘇軾在選擇《浣溪沙》的詞調時，充分在眾多唐宋詩人中凸顯出審美選擇和創作傾向。在分析和探究《浣溪沙》時，可以看出《浣溪沙》主要由七言六句組成，在欣賞的過程中，像是一個七言的方陣。但是，通過仔細觀察和欣賞，會發現蘇軾的《浣溪沙》中用調分為上片和下片，是對以往詩詞凝固結構的一種轉變和打破，是對以前詩詞七律以七言八句為一整體結構的創新，使得詩歌的結構變得更加開放，形體變得搖拽起來。另外，《浣溪沙》用調的上片和下片各由三句組成，是對中國古代詩歌的創新和改變，打破以往詩歌以四句和八句等偶數句為單位的結構形式，給讀者和后人帶來一種詩歌不平衡的感覺，但恰恰是這種不平衡，使得蘇軾的詞變得更加搖蕩，但又不缺和諧的美感，對詩歌的發展和創新具有重要的意義和貢獻。最后，蘇軾的《浣溪沙》具有大家風范，不僅與其他作家相比在數量上取勝，而且，《浣溪沙》的內容題材與藝術形式等方面都具有一定的創新和改革，充分將社會生活和自我的思想情感融入到《浣溪沙》這個小令詞調中，同時，也更加新穎與革新的手法將農村生活、農民形象和田園風光融入到詩歌中，不僅有利于后人在欣賞詩歌的過程中更好地了解是人對與大自然的熱愛與崇尚，也表現出地方官員的詞人對百姓的關心和愛護之情。

二、《水調歌頭》

《水調歌頭》是詩詞發展過程中宋詞長調“金曲”中的杰作，《水調歌頭》在“唐宋十大金曲排行榜”中名列第二位，蘇軾在《水調歌頭》的發展上也做出很多的貢獻與引領。雖然蘇軾所創作的《水調歌頭》數量并沒有《浣溪沙》那么多，但是，卻能以以少勝多的特點和方式，影響一代宋詞的創作道路，也是對宋詞經典杰作的一種開拓和創新。

其一，蘇軾所現存的《水調歌頭》詞有四首，還有另一篇是殘篇，在數量上雖然沒有一定的優勢，但是與《水調歌頭》其他幾位作者相比，蘇軾的《水調歌頭》具有不一樣的藝術風采和審美特色，對促進宋代詞史的發展趨有重要的影響和地位。比如蘇軾其中一首《水調歌頭·快哉亭作》，蘇軾在創作這首詞時，是在黃州期間，在描寫的過程中，主要以快哉亭前的江山風五河描寫景為主，所寫出來的詩詞給人一種美景快意和賞心悅目的感覺，給宋代詞史帶來深遠影響。其二，“明月幾時有，把酒問青天”等詞句是蘇軾作品中家喻戶曉的“中秋詞”，蘇軾在創作的過程中，不僅在題材上充分突出中秋對月懷人的情感和想法，同時也在藝術和風格上使得該詞更加豪放，充分突出作者在創作過程中的思想矛盾，并且社會發展過程中的自然規律也充分在月有陰晴圓缺的句式當中呈現出來，表現作者悲觀離合的人生感悟，使詩歌變得更加具有創意和影響。其三，蘇軾在《水調歌頭》作品中，不僅有嚴格的和韻和次韻，也在創作過程中會對一些詞語進行模仿和繼承，蘇軾的《水調歌頭》對當時社會和詞壇帶來巨大驚喜和震動，進一步促進宋代詞史的深遠發展。

結語

在詩歌快速發展的過程中，蘇軾以獨特的創作風格和內容創作出豐富多彩的詩歌，是對以往詩歌創作的一種創新與改革，充分突出“意”與“調”為一體的藝術品味，使蘇軾在詞史上具有不朽的地位。