淺談現(xiàn)代京劇較之傳統(tǒng)京劇形式上的變化
——以《紅燈記》為例

□王 灝 中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院

□陳 萍 中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院教育與藝術(shù)學(xué)院

一、傳統(tǒng)京劇的發(fā)展與演變

京劇，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，也被稱(chēng)為中國(guó)最具影響力的戲曲藝術(shù)形式，原先主要分布在北京地區(qū)，現(xiàn)在全國(guó)各地都能看到京劇演出。在清朝時(shí)期，為給乾隆皇帝慶壽，南方地區(qū)的四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）相繼進(jìn)入京城演出，與來(lái)自各地的藝人合作表演，融合了昆曲、秦腔的一些劇目、曲調(diào)和表演形式，同時(shí)結(jié)合了當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)。通過(guò)不斷地交流、融合，京劇應(yīng)運(yùn)而生。京劇在我國(guó)廣泛流傳，對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化傳播貢獻(xiàn)巨大。

追根溯源，京劇始于唐明皇帝開(kāi)創(chuàng)的京劇梨園行。到清朝時(shí)期，特別是慈禧太后獨(dú)攬朝政期間，京劇更是因?yàn)樯畹媒y(tǒng)治者的喜愛(ài)而備受推崇，發(fā)展壯大。在道光時(shí)期，朝廷中開(kāi)始有除昆曲以外的劇種形式表演，即所謂的“侉戲”。到咸豐期間，宮廷召集了許多徽班與秦腔班子的表演者進(jìn)行演唱亂彈、梆子等劇目。一直到同治期間，受慈禧太后的喜愛(ài)，基本發(fā)展為完全的京劇，慢慢地成了宮中主要的表演形式。京劇除深得統(tǒng)治者的喜愛(ài)外，在民間也得到廣泛推崇，民間戲班子發(fā)展迅速，形成了專(zhuān)為民間演出的戲班群體，京劇廣泛發(fā)展并因此快速傳遍全國(guó)各地。當(dāng)然，相對(duì)來(lái)說(shuō)，其在宮廷中的作用還是大于民間，京劇雖然飽受王公的喜愛(ài)，但其本身并不發(fā)源于此，故在當(dāng)時(shí)并不能作為官方的藝術(shù)來(lái)弘揚(yáng)，因此從歷史上看，京劇仍然屬于民間藝術(shù)。

二、以《紅燈記》為例，談現(xiàn)代京劇的革新

傳統(tǒng)京劇的題材大多出自史實(shí)。描繪現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代京劇則是從1919年之后辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)的相繼展開(kāi)出現(xiàn)的。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，京劇更加規(guī)范化。之后國(guó)家文化部門(mén)召開(kāi)了“戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)”，提出加大發(fā)展現(xiàn)代京劇的力度。這之后，現(xiàn)代京劇發(fā)展更為迅猛，內(nèi)容和題材也更為開(kāi)放和廣闊，現(xiàn)代京劇發(fā)展迎來(lái)了第一個(gè)高潮，期間涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀作品。其在題材上反映社會(huì)生活，形式上更接近群眾，且技法更多樣，樂(lè)器伴奏也更豐富，現(xiàn)代京劇逐漸走向了成熟期。后來(lái)北京舉行了全國(guó)性的現(xiàn)代京戲演出大會(huì)，大量有思想、有藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)代京劇戲被藝術(shù)家創(chuàng)造出來(lái)，《紅燈記》就是其中一部，也是文革期間的樣板戲，1970年由八一電影制片廠拍攝制片。片中描繪了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我黨地下情報(bào)員李玉和及其家人，為了完成黨所托付的重要任務(wù)敢于犧牲、敢于與日本侵略者斗智斗勇、頑強(qiáng)抵抗的英雄事跡。《紅燈記》故事原型是來(lái)自電影《自有后來(lái)人》，該劇至今在中國(guó)京劇院都是作為優(yōu)秀劇種保留，從1960年到現(xiàn)在，許多京劇藝術(shù)家如李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢(qián)浩梁等都參與了該京劇的演出。直到現(xiàn)在，青年團(tuán)仍在排演此劇，并獲得了優(yōu)秀前輩的指導(dǎo)，從而得以成功展現(xiàn)。

《紅燈記》的故事描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在東北某火車(chē)站，共產(chǎn)黨員李玉和以鐵路工人的身份執(zhí)行著黨的任務(wù)。某天，李玉和接到上級(jí)通知，說(shuō)上級(jí)指派了一位交通員身份的黨員干部，在當(dāng)晚七點(diǎn)半會(huì)乘坐火車(chē)與其接頭。日本軍方也得知該情報(bào)，嚴(yán)密控制著該火車(chē)站點(diǎn)。王連舉發(fā)現(xiàn)情況不妙，找到李玉和，李玉和說(shuō)以后要少接頭以免被發(fā)現(xiàn)。正當(dāng)此時(shí)約定好的火車(chē)到站了，交通員從車(chē)上跳下導(dǎo)致昏迷，李玉和讓王連舉幫忙，自己把交通員背回家中，對(duì)上暗號(hào)，交通員把密電碼交給李玉和，讓他設(shè)法轉(zhuǎn)交給柏山游擊隊(duì)的磨刀人。李玉和帶著密電碼來(lái)到接頭地點(diǎn)，磨刀人也趕到，兩人正要對(duì)話，日本部隊(duì)趕了過(guò)來(lái)，對(duì)在場(chǎng)人員進(jìn)行搜查。于是李玉和把密電碼放進(jìn)飯盒，躲過(guò)了搜查。搜查無(wú)果，日寇便將為了掩護(hù)李玉和而被捕的王連舉作為突破，連夜拷問(wèn)，最終王連舉沒(méi)能經(jīng)得住考驗(yàn)，供出了李玉和。憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)鳩山用盡手段都沒(méi)能使李玉和供出密碼，于是想到去李玉和家中打主意，仍無(wú)果，就將李玉和母親、孩子一起抓了起來(lái)，李玉和與其母親壯烈犧牲。日寇單獨(dú)釋放了李鐵梅，打算依靠對(duì)李鐵梅的嚴(yán)密跟蹤來(lái)獲取密電碼的消息。李鐵梅在鄰居田慧蓮一家的掩護(hù)下，去找磨刀人會(huì)和。與此同時(shí)，鳩山率憲兵隊(duì)跟蹤李鐵梅來(lái)到了這里，與磨刀人的部隊(duì)發(fā)生了激烈沖突。在此期間，埋伏已久的柏山游擊隊(duì)從山上趕來(lái)支援，憲兵隊(duì)潰不成軍，最終失敗，我軍大獲全勝。李鐵梅順利將黨托付的密電碼交給了組織，至此此劇悲壯而熱烈地結(jié)束。該劇熱烈奔放，情節(jié)緊扣，引人入勝，完美地體現(xiàn)了現(xiàn)代京劇的表演特色，是現(xiàn)代京劇具有代表性的作品，給觀眾留下了無(wú)比震撼的印象。

三、現(xiàn)代京劇的發(fā)展前景

現(xiàn)代京劇繼承并創(chuàng)新了傳統(tǒng)京劇的優(yōu)秀內(nèi)涵，與現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展完美結(jié)合。現(xiàn)代京劇要完全滿足當(dāng)今社會(huì)人民群眾的需求，還需要在內(nèi)容、形式等方面繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)新。我們相信，有著五千年的中華民族文化底蘊(yùn)，在無(wú)數(shù)從事京劇藝術(shù)創(chuàng)作、演出人員的努力下，作為中華民族優(yōu)秀文化的東方明珠，京劇必將會(huì)在人類(lèi)文化的歷史長(zhǎng)河中，發(fā)出璀璨奪目的光芒。