《行香子》詞調價值

王麗君

摘? 要：《行香子》是兩宋時較為流行的詞調。在體式方面，該詞調體式豐富，具有變化。句式方面，前后片尾句用一字領起的三個三字句十分獨特。題材方面，據兩宋代表作家的創作可知該詞調功能價值。本文將著重分析《行香子》詞調因體式、功能產生的獨特價值。

關鍵詞：《行香子》;兩宋;功能;創作價值

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-33-0-02

一、《行香子》詞調的體式、句式

（一）體式

一般認為晁補之“前歲栽桃”為該詞正體，然并不準確。《行香子》創作，上片第一句入韻，上片五平韻較多。然如“前歲栽桃”詞上片第一句不入韻者較少，不應為常體。現就《行香子》詞調在兩宋間的體式進行說明。

1、張先《行香子》詞

張先“舞雪歌云”詞是《全宋詞》收《行香子》詞第一首。

此詞雙片66字，上片33字八句五平韻，下片33字八句三平韻。汪輔之“晚綠寒紅”詞，王詵“金井先秋”詞，蘇軾“昨夜霜風”詞，蘇軾“攜手江村”詞，蘇軾“北望平川”詞，石孝友“你也嬌癡”詞等與此體同。

該體式下片第二句不入韻，然至南宋此句幾乎全為入韻。可見，在張先同時期或稍后時期該體式創作較為廣泛。

2、杜安世《行香子》詞

杜安世《行香子》詞，與其他體式差異較大。

該詞雙片68字，上下片各34字，八句四平韻，上片第一句不入韻，下片第二句入韻。句式方面，上、下片各添一字成五字句，上、下片第六句將領字去掉。只有杜詞一首用此體式，但其他詞都有從中借鑒的跡象。如以蘇軾“清夜無塵”詞為代表的下片第二句入韻之體，以趙長卿“驕馬花驄”詞為代表的省去上、下片第六句領字之體。

3、蘇軾《行香子》詞

在蘇軾的七首《行香子》創作中， “清夜無塵”詞開創了一種新體式，此體雙片66字，上片三十三字八句五平韻，下片三十三字八句四平韻。下片第二句多用一韻是其特色，此應為正體。

蘇軾“三入承明”詞、“綺席才終”詞，晁端禮“別恨綿綿”詞，葛勝仲“風物颼颼”詞，朱敦儒“寶篆香沈”詞，趙鼎“草色芊綿”詞，高登“瘴氣如云”詞，葛立方“風透紗窗”詞，沈瀛“野叟愚癡”詞，沈端節“煙淡回塘”詞，趙師俠“春日遲遲”詞，汪莘“策杖溪邊”詞，葛長庚“滿洞苔錢”詞，吳潛“世事塵輕”詞，洪瑹“楚楚精神”詞，黃昇“寒意方濃”詞，陳著“吾輩么麼”詞，劉辰翁“玉立風塵”詞，均是此體。

4、曹勛《行香子》詞

曹勛詞之體式，運用較少。該體上下片各三十三字，八句六平韻，與蘇軾詞相比，上下片第六句、下片第一句多用三韻。辛棄疾“云袖如簪”詞，劉辰翁“雪履無痕”詞，“海水成塵”詞與此體同。

5、趙長卿《行香子》詞

趙長卿《行香子》詞六十四字，省去了上下片第六句的領字，與杜詞同，在用韻方面也具特點。

該詞上片五平韻，與蘇軾詞同;下片五平韻，下片第一句入韻，與曹勛詞相同。可見，是融合前體而形成的一種變體。劉學箕“雪白粉鰜”詞與此體同。

6、趙元《行香子》詞

趙元“鏡里流年”詞在用韻上與趙長卿相同，也是上下片八句五平韻。但其沒有省去上下片第六句的領字。蔡伸“珠露初零”詞，辛棄疾“歸去來兮”詞，“山居客至”詞，無名氏“浙右華庭”詞與此同。

（二）句式

就句式而言，三個三字句是《行香子》詞調最具特色的地方，在節奏上近似散曲。上下片最后三句一般會形成鼎足對，別有趣味。

1、三字句

從句間關系看，這三個三字句的關系是多樣的。

并列關系是一種。如蘇軾詞中“一張琴，一壺酒，一溪云”，葛立方詞“巖中秀，籬中艷，洛中香”，蔣捷詞“云溶溶，風淡淡，雨瀟瀟”等，使用并列結構，多為景物、意象或典故的并列。

為承接關系的更為多見。從結構上看，有第一句總起，第二句分說的詞，如杜安世詞“寒食下，半和雨，半和煙”，蔡伸詞“井邊桐，一葉葉，做秋聲”，如鋪敘一般，先后連貫，渾然一體。

也有前兩句鋪敘，最后一句為總寫的詞作。如晁補之詞“酒同行，月同坐，影同嬉”、蘇軾詞“隙中駒，石中火，夢中身”前兩句為鋪敘，最后一句涉及情感。

2、鼎足對

前后片尾句用一字領起的三個三字句，特別容易構成鼎足對。

如張先詞“更巧談話，美情性，好精神”，蘇軾詞“有竹間風，尊中酒，水邊床”，“有湖中月，江邊柳，隴頭云”，葛勝仲詞“且淵明徑，子猷舫，仲宣樓”。

鼎足對在其他詞調創作中雖也較常見，如柳永《醉蓬萊》辛棄疾《水調歌頭.盟鷗》等，但是，行香子上、下片尾句三個三字句的體式更容易形成鼎足對。

二、《行香子》詞調的題材與功能

《行香子》詞調的題材，也豐富多樣。

（一）題材

艷情詞如張先“舞雪歌云”詞，趙長卿“驕馬花驄”詞，洪瑹“楚楚精神”詞等;相思詞如蘇軾“攜手江村”詞，晁端禮“別期綿綿”詞等。詠物詞如姚述堯“天賦仙姿”詞，劉學箕“雪白肥鰜”詞，黃昇“寒意方濃”詞等，祝頌詞如傅大詢“玉佩簪纓”詞、戴復古“萬古崔嵬”詞。

另外，許多詞作涉及幾種題材交叉，如蘇軾“北望平川”詞，既寫景，也寫交游，又談及離情，涉及較多方面。總體而言，沒有哪種成為主導題材，各種題材的創作都比較分散。

（二）功能

《行香子》詞調的功能主要有：

1、抒情功能

《行香子》詞調上下片尾句三個相連的三字句，很適合直接抒情。如張先詞中“奈心中事，眼中淚，意中人”，晁端禮詞“愿花長好，人長健，月長圓”，趙長卿詞“恨相逢，恨分散，恨情鐘”，辛棄疾詞“奈一番愁，一番病，一番衰”等都是直接抒情的體現。

2、社交功能

《行香子》的社交功能有直接與間接兩種表現形式。較直接的如祝壽、次韻相酬等，較間接的如懷人、寄情等。傅大詢“玉佩簪纓”詞、戴復古“萬古崔嵬”詞為祝壽詞。陳著《行香子》詞調題為“次韻春元兄”，也是社交功能的體現。

另外，在其他《行香子》作品中也有間接的社交功能的體現，如晁端禮詞“別恨綿綿，屈指三年”，可見思念對象明確。以詩寄情，是該詞調社交功能的體現。

3、反映功能

《行香子》詞對詞人風格具有較強的適應性。筆者將其概括為反映功能，意即該詞調具有較好地反映各類詞人性情、懷抱的功能。

如張先“舞雪歌云”詞，賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為"無理而妙"，此亦是張先藝術風格的體現。尤其“奈心中事，眼中淚，意中人”之句，更是可以大致概括張先詞作的題材及感情走向。

蘇軾的7首《行香子》詞，雖然題材內容各有不同，但都較為直接地反映了蘇軾的個性。如“三入承明”詞，以功名為題，具有自嘲自況之氣。“綺席才終”詞，描繪了一場笙歌酒宴，詞風清曠，都直接符合蘇軾的詞風、性情。

三、《行香子》的創作價值及應用

《行香子》詞調易于創作，操作性強，且易出佳作。

首先，其體式短小，變化較小，便于操作。另外，三個三字句使得該體式具有很強的內容適應性。三句前后關聯緊密，用鋪敘手法可行，直接言情，可行。以總分結構展開，情與景交融，亦可行。從創作實際看，該詞調對詞人風格具有很強的適應性。

《行香子》詞調雖不似《水調歌頭》、《賀新郎》等常見，但綜合其各項特征，該詞調是能出佳作、易出佳作的典型，不可忽略其價值。

參考文獻：

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