舒光強
近幾年在國家極力倡導復興優秀傳統文化、全面振興優秀傳統手工技藝、大力鼓勵工匠精神的背景下,匠人受到越來越多的關注。一些非遺傳承人、工藝美術大師,忙碌于各種博覽會、交易會,展會不斷、評比連連、作品依托商業包裝,高價輩出;更有甚者,一些手藝人剛入門,就自詡大師,大肆宣傳,奪人眼目,曝光頻頻,新聞不斷,好是熱鬧。
國家為了造就一個有利于匠人成長的環境,一方面有意增設匠人的出路,如鼓勵生產性保護,讓手藝人投入市場,又從工商注冊、稅收等方面予以優待。另一方面,提高匠人社會地位,以敬畏傳統之心,尊敬匠人,使他們與其他職業相比不至于相形見絀。相比于世界其他國家,我國設有國家、省、市、縣四級名錄制度,對于匠人的重視程度可想而知。獲得國家級或省級非物質文化遺產代表性傳承人、國家級或省級工藝美術大師榮譽更是無上光榮,這些措施都是國家優禮匠人的具體體現。
其實,匠人一定要“坐得住冷板凳”,他們要獲得全面的技藝修養,并且將這些修養落實在自己的作品中,客觀真實地反映出來。
手藝人除了要品行好、尊師重教,有天資以外,還要踏實、勤懇,市儈性格、毛手毛腳、粗心大意、三心二意、朝秦暮楚的人成不了大匠人。好的手藝人都具有扎實的基本功、過硬的技術、豐富的實踐經驗和開闊的視野。另外,還要有持之以恒、勤奮好學、吃苦耐勞、善于思考、積極上進的品質。
傳統匠人,不可說全是技藝精湛、博學通識的,但至少可以說他們中的大多數是謙卑知廉恥的、孜孜不倦求技藝之道的。我們可以去博物館看看以往匠人留傳下來的遺物,常會驚嘆他們的巧奪天工,觀之可激勵后人,陶冶情操。當下匠人的諸多舉止行為恰好與傳統相反,這一點值得我們當下社會及匠人反思。