秦腔裝飾性技巧對二胡風格形成的影響論述

劉健

摘 要：我國處在快速發展的新時期，大眾在藝術方面的追求也在逐漸提高。表演藝術中尤為突出的便是二胡演奏，二胡演奏的藝術的表現能力極強。我國有五十六個民族組成，民族之間的音樂文化存在較大差異，受這種差異的影響，在演奏二胡過程中，演藝風格不同，呈現出形色各異的藝術學派。具有陜西風格二胡曲目，其表現方式極具特別的藝術感染力，使人們從中感受美的意義。為了將二胡曲目獨具的陜西風格特點有效呈現出來，我們對秦腔裝飾對二胡風格的形成及影響做出探討。

關鍵詞：文化生活 秦朝領地 二胡

我國土地廣大，物產豐富，民族眾多，每個民族由于所處地域不同，形成的地域文化也各式各樣，層出不窮。不同地域的形成及發展與當地的風俗人情、風俗習慣緊密結合，進而產生了獨特的音樂文化，它不僅彰顯出當地人民的文化生活，也呈現了當地人民的精神面貌。

陜西位于黃河中游一帶，也是古代秦朝領地。站在歷史的角度，從唐朝往前看，十余個朝代定都于此，為當今陜西的發展積淀了豐富的音樂文化遺產。陜西歷史源遠流長，所處地理環境較于特殊，陜西人民性格坦率、爽快且淳樸的語言文化，集所有特點于一體融入音樂文化中，進而成就了陜西音樂獨一無二的藝術風格。秦腔作為戲曲中最為典型的一種演藝方式，它不僅融入了詩歌與舞蹈，還融入了音樂與技藝，是一門綜合性藝術形式。二胡在伴奏樂器中屬于從屬樂器，它在此處發揮的作用是無可替代的。劉天華先生出處于此，并伴有一代宗師的威名，他的出現，推動了二胡由從屬地位到主體地位的轉變，肩負起獨奏的重任，基于此，二胡有了全新的發展領域。

一、秦腔與琴派二胡之間的關系

（一）秦腔

不同的流行區域成就了不同的秦腔流派，在關中東部渭南一帶盛行起來的是同洲梆子，屬于東路秦腔，也可以稱為東路梆子及老式秦腔;在關中西部寶雞一帶盛行起來的是西路梆子，屬于西路秦腔，也可以稱為西府秦腔;在漢中一帶盛行起來的是南路秦腔，也可以稱為桄桄戲及漢調秦腔;還有在西安一帶盛行起來的稱為西安亂彈。由于種種因素的相互影響，如人文風情、坊間音樂、地理環境以及當地語言等，不僅音樂的表現形式發生了變化，語音曲調與唱腔風格也隨之改變。近幾年來，中路秦腔的快速發展，在我國的西北地區甚至全國各地都漸漸大范圍流行起來。

（二）琴派二胡

秦派二胡不同于其他的演藝風格，其自身具有清晰、明確且獨到的音樂風格，與陜西一帶戲曲的演藝形式合為一體。秦腔的旋律高于基調，又與戲曲的節奏、打板的變化巧妙融合在一起，劃分不同的節奏，在此同時，為滿足樂曲節奏和旋律情緒的需求，利用相關輔助工具比如散板、帶板、尖板及滾板等營造曲折離奇，情感震蕩的演藝效果，不僅促使音樂中情境的真實性，也使音樂中演藝形象更具鮮活性。

二、秦腔對二胡風格形成的影響

陜西地區積淀了豐富的歷史文化遺產，新風格的出現，加強了人們的創新能力以及審美能力的提升，秦派風格的形成與音樂方面的創新能力、表現方式以及呈現狀態都是息息相關的。獨具陜西地方格調的音樂形式代表了秦派二胡作品的風格，秦腔具有唱腔、潤色及潤腔的演藝特點，借助這些突出的特點和板胡的演奏方式，有效促進了演奏二胡曲風時技巧的掌握程度，進而秦派風格由此誕生。

（一）音律存在的特性

由于受到地域特點及戲曲唱腔形式等因素影響，在陜西及其西北地區一帶產生了較于特別的音律，在秦派二胡的演奏過程中最為突出的歡音及苦音。歡音獨具骨干音呈現出開朗、明亮且快活的積極情緒，較于符合西北人民的特點;苦音則與之相反，其獨具的骨干音呈現出悲哀、憤怒且哀傷的消極情緒。歡音與苦音的骨干音的演奏形式不同于其他音律，由于其過于效仿戲曲中較為突出的潤色、潤腔特性，音律的高低呈現存在轉移性。歡音與苦音在呈現方式上形成鮮明對比，將地域特性融入秦派曲調的演藝中，不僅表現出細膩的演藝形式，也突出了悲壯的情感色彩。

（二）上、下滑音

在二胡演奏過程中，人們往往利用滑音進行裝飾。二胡中上滑音的演奏形式是低音逐步滑到高音，就滑音的力度也要合理掌握，下滑音則與之相反。在針對獨具特色風格的地域演奏時，首先要與演奏曲目內容相結合，把控好滑音力度。作曲家們以現代作曲技巧為入手點，完成整理編制，去除污點，留其精華，以積淀的文化遺產為基礎，創造出別具一格的演奏曲風，有效拓展了秦派二胡的發展空間.

三、結語

就當前陜西音樂文化的快速發展，推動了二胡在藝術領域的迅速發展，演奏曲目也在不斷更新，演奏形式的多元化。二胡在演藝過程了靈感來源于濃厚的秦腔風格以及秦腔韻味。應適時激發人們的探究精神，勇于鉆研，針對祖國不同地域的音樂文化特點應積極探索，通過聆聽感悟不同地域音樂文化的意識展現形式，促進中華民族藝術更加豐富，絢麗多彩。

參考文獻

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