希區(qū)柯克式的視覺奇觀鏡頭分析
——以影片《驚魂記》為例

◎劉 璐

（中國傳媒大學(xué) 北京 100020）

《驚魂記》是希區(qū)柯克經(jīng)典的驚悚電影代表，下面主要以影片《驚魂記》為例，從視覺奇觀鏡頭進(jìn)行分析。

一、《驚魂記》電影構(gòu)思及視覺奇觀鏡頭

（一）《驚魂記》中的電影構(gòu)思

在好萊塢電影中，好萊塢結(jié)構(gòu)往往是主人公經(jīng)歷了不斷升級的沖突和變化，意志堅(jiān)強(qiáng)地追求欲望（目標(biāo)）；它揭示出一個(gè)鏈接的因果關(guān)系網(wǎng)，這個(gè)關(guān)系網(wǎng)一旦被理解，便能賦予生活以意義；好萊塢結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)世界的事情是如何發(fā)生的，原因如何導(dǎo)致結(jié)果；因果關(guān)系驅(qū)動一個(gè)故事，使有動機(jī)的動作導(dǎo)致結(jié)果，這些結(jié)果又變成其他結(jié)果的原因，在導(dǎo)向故事高潮的各個(gè)片段的連鎖反應(yīng)中將沖突的各個(gè)層面相互連接，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的相互聯(lián)系性。

在《驚魂記》中，瑪麗蓮就是標(biāo)準(zhǔn)好萊塢結(jié)構(gòu)中主人公的形象，她想要攜帶客戶的錢出逃去找山姆，和他一起遠(yuǎn)走高飛。可在出逃的過程中卻產(chǎn)生了內(nèi)心世界復(fù)雜的沖突和變化，而后在諾曼的旅館中計(jì)算錢財(cái)?shù)牡檬В胍€回錢財(cái)獲得心靈的救贖，可偏偏自己的生命就在此終結(jié)。“謀殺、暴力和死亡構(gòu)成了情節(jié)的要素，而罪行、過失與懲罰則編織成迷離的道德困境”[1]。這也正是希區(qū)柯克式電影風(fēng)格的獨(dú)特之處。

（二）《驚魂記》中的視覺奇觀鏡頭

在電影中，視覺奇觀主要體現(xiàn)在鏡頭的組接和剪輯中，成為一種“會動的藝術(shù)動畫”。在電影藝術(shù)中，主要由以下幾個(gè)形式可以構(gòu)成視覺奇觀鏡頭：畫面內(nèi)容本身的視覺沖擊力；通過攝影機(jī)以人眼無法觀察的視閾、角度和方式呈現(xiàn)事物；通過電腦特技等高科技手段創(chuàng)造視覺奇觀；通過鏡頭剪接營造視覺奇觀。

1.鏡頭時(shí)長≤1秒的細(xì)節(jié)鏡頭與快節(jié)奏剪輯下的視覺奇觀

由于《驚魂記》為一部驚悚懸念電影。因而其中的視覺奇觀鏡頭有很多。整部影片通過攝影機(jī)以人眼無法觀察的視閾、角度和方向表現(xiàn)，并在鏡頭的剪接營造下，帶給觀眾畫面內(nèi)容本身的視覺沖擊。例如我們提到這部影片時(shí)，就會想起其最經(jīng)典的兇殺現(xiàn)場——女主之死、偵探之死。

女主人公瑪麗蓮在浴室之死這場戲可謂是整部影片的第一高潮。整個(gè)段落共有44個(gè)鏡頭組成，攝影機(jī)的方位和角度變換了超過60次，再加上后期高速度、快節(jié)奏的剪輯給予觀眾帶來了視覺上的驚悚、刺激的奇觀現(xiàn)象。

而偵探被殺則成為整部影片的第二個(gè)小高潮。同樣采用了相近的視覺奇觀構(gòu)造方法，將刀、樓梯、腳步等鏡頭用大特寫的鏡頭景別展現(xiàn)，通過快節(jié)奏的后期剪輯來表現(xiàn)兇殺的過程。

單從鏡頭方面來講，整部影片的視覺奇觀鏡頭中，希區(qū)柯克多采用少于1秒的細(xì)節(jié)鏡頭，并通過各個(gè)方位的展現(xiàn)組接來表現(xiàn)奇觀。這就是希區(qū)柯克在影視視覺上“打破常規(guī)”的創(chuàng)造手法，為制造沖擊力使得觀眾自然而然的產(chǎn)生激動和害怕的情感。正如希區(qū)柯克所說，“要做到這一點(diǎn)，只需要把動作分解成細(xì)節(jié)，然后從一個(gè)細(xì)節(jié)切到另一個(gè)細(xì)節(jié)，從而使每一個(gè)細(xì)節(jié)都輪流強(qiáng)迫觀眾注意，并揭示它的心理含義……通過這些讓觀眾感受到劇中人物所感受到的。”[2]

2.光線、光學(xué)、色彩攝影造型下的視覺奇觀

在光線造型表現(xiàn)手段中，由于光影效果的展現(xiàn)，女主人公被殺的整個(gè)段落我們并沒有看清楚兇手的樣子，也沒有看到諸多血腥的場面。這要得益于希區(qū)柯克對于光影造型的設(shè)計(jì)，他將兇手的模樣隱去，運(yùn)用輪廓光線構(gòu)造，使得整部片子中兇手人物的懸念看似盡在掌握，實(shí)則撲朔迷離。

而光學(xué)造型表現(xiàn)手段中，希區(qū)柯克主要采用的是長焦距鏡頭及固定鏡頭。當(dāng)兇手的樣子在浴簾下暴露，由小變大，由遠(yuǎn)及近時(shí)，觀眾的心也跟著緊張起來。

色彩可以說是整部影片的獨(dú)特性之一。希區(qū)柯克將《驚魂記》設(shè)定為一部黑白影片，就是要讓人們更加專注于鏡頭的表現(xiàn)力，而舍去色彩的表達(dá)。當(dāng)女主人公的血液流淌在浴缸中時(shí)，實(shí)在鮮紅的血液被設(shè)定為灰黑色的液體，雖無色彩實(shí)在色彩濃重，令人透不過氣。

“希區(qū)柯克電影的刺激性和觀賞性之所以那么強(qiáng)烈，能夠把千百萬觀眾吸引到銀幕前面，依靠的力量正是劇中的懸念。”[3]而這種懸念式的構(gòu)造，就是建立在其對視覺奇觀鏡頭的把握與運(yùn)用。這種視覺奇觀主要來自于一秒內(nèi)細(xì)節(jié)鏡頭與快節(jié)奏剪輯的配合，并加以光線、光學(xué)、色彩攝影造型的襯托，最終得以呈現(xiàn)。

二、《驚魂記》影片鏡頭結(jié)構(gòu)分析

（一）《驚魂記》中鏡頭時(shí)長≤1秒的鏡頭統(tǒng)計(jì)

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，全片共計(jì)942個(gè)鏡頭，其中，鏡頭時(shí)長≤1秒的鏡頭共計(jì)有104個(gè)，占影片總鏡頭的11.04%。而在女主人公瑪麗蓮被兇手殺害的段落，共有44個(gè)鏡頭，鏡頭時(shí)長≤1秒的鏡頭有40個(gè)，占該段落鏡頭數(shù)的90.09%，可以說希區(qū)柯克在該段落中用極具快速的快切來表現(xiàn)整個(gè)兇殺現(xiàn)場，給觀眾造成了緊張刺激的視覺奇觀。另外，偵探被殺害的段落中，同樣采用了快速鏡頭與快節(jié)奏剪輯的方法，觀眾營造驚悚恐怖的氛圍。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《驚魂記》中運(yùn)用最多的鏡頭為1至2秒的鏡頭，共計(jì)有268個(gè)，占總鏡頭數(shù)的28.45%，再加上≤1秒的鏡頭數(shù)，共計(jì)占比為39.49%，也就是說≤2秒的鏡頭約占影片總鏡頭數(shù)的2/5。希區(qū)柯克在影片中為什么要采用多數(shù)≤2秒的鏡頭？答案是他將兇殺時(shí)的畫面進(jìn)行解構(gòu)，用短鏡頭的拼貼，快節(jié)奏的剪輯方式讓觀看者集中注意力，仿佛自己置身其中。其實(shí)這與目前的3D技術(shù)有些接近，強(qiáng)調(diào)觀眾的身臨其境感，更加真實(shí)地表現(xiàn)兇殺現(xiàn)場，這把驚悚懸念電影置于新的高度。

（二）《驚魂記》中特寫細(xì)節(jié)鏡頭統(tǒng)計(jì)

在《驚魂記》中，建構(gòu)出希區(qū)柯克式的視覺奇觀鏡頭，還有一個(gè)最重要的部分，就是希區(qū)柯克對于景別的選取，他注重運(yùn)用小景別的鏡頭，帶給觀眾強(qiáng)烈的鏡頭感。特寫及大特寫的景別占比極高，同時(shí)對于細(xì)節(jié)鏡頭的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，可謂別出心裁。例如女主瑪麗蓮被殺時(shí)的段落中，對于淋浴的細(xì)節(jié)刻畫，以及瑪麗蓮張嘴的大特寫，最終瑪麗蓮被殺后眼睛的大特寫，都讓人留下了深刻的印象。

在分鏡頭的各類景別中，特寫鏡頭有239個(gè)，占影片總鏡頭數(shù)的25%；而近景景別鏡頭有396個(gè)，占影片總鏡頭數(shù)的42%。希區(qū)柯克在影片的拍攝過程中，不斷反復(fù)地使用特寫與近景鏡頭的交叉剪輯，對細(xì)節(jié)鏡頭進(jìn)行深層次的刻畫，調(diào)動觀眾的情緒，提升視覺奇觀效果。

三、結(jié)語

影片《驚魂記》作為希區(qū)柯克導(dǎo)演最經(jīng)典的驚悚電影之一，為我們揭示了如何利用鏡頭的組合，加上光線、光學(xué)和色彩等電影要素的統(tǒng)一，以達(dá)到真正的視覺奇觀效果。這是對電影的一種結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是對導(dǎo)演思維的能力要求。