希區(qū)柯克式的視覺(jué)奇觀鏡頭分析
——以影片《驚魂記》為例

◎劉 璐

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100020）

《驚魂記》是希區(qū)柯克經(jīng)典的驚悚電影代表，下面主要以影片《驚魂記》為例，從視覺(jué)奇觀鏡頭進(jìn)行分析。

一、《驚魂記》電影構(gòu)思及視覺(jué)奇觀鏡頭

（一）《驚魂記》中的電影構(gòu)思

在好萊塢電影中，好萊塢結(jié)構(gòu)往往是主人公經(jīng)歷了不斷升級(jí)的沖突和變化，意志堅(jiān)強(qiáng)地追求欲望（目標(biāo)）；它揭示出一個(gè)鏈接的因果關(guān)系網(wǎng)，這個(gè)關(guān)系網(wǎng)一旦被理解，便能賦予生活以意義；好萊塢結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)世界的事情是如何發(fā)生的，原因如何導(dǎo)致結(jié)果；因果關(guān)系驅(qū)動(dòng)一個(gè)故事，使有動(dòng)機(jī)的動(dòng)作導(dǎo)致結(jié)果，這些結(jié)果又變成其他結(jié)果的原因，在導(dǎo)向故事高潮的各個(gè)片段的連鎖反應(yīng)中將沖突的各個(gè)層面相互連接，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的相互聯(lián)系性。

在《驚魂記》中，瑪麗蓮就是標(biāo)準(zhǔn)好萊塢結(jié)構(gòu)中主人公的形象，她想要攜帶客戶的錢(qián)出逃去找山姆，和他一起遠(yuǎn)走高飛。可在出逃的過(guò)程中卻產(chǎn)生了內(nèi)心世界復(fù)雜的沖突和變化，而后在諾曼的旅館中計(jì)算錢(qián)財(cái)?shù)牡檬В胍€回錢(qián)財(cái)獲得心靈的救贖，可偏偏自己的生命就在此終結(jié)。“謀殺、暴力和死亡構(gòu)成了情節(jié)的要素，而罪行、過(guò)失與懲罰則編織成迷離的道德困境”[1]。這也正是希區(qū)柯克式電影風(fēng)格的獨(dú)特之處。

（二）《驚魂記》中的視覺(jué)奇觀鏡頭

在電影中，視覺(jué)奇觀主要體現(xiàn)在鏡頭的組接和剪輯中，成為一種“會(huì)動(dòng)的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)”。在電影藝術(shù)中，主要由以下幾個(gè)形式可以構(gòu)成視覺(jué)奇觀鏡頭：畫(huà)面內(nèi)容本身的視覺(jué)沖擊力；通過(guò)攝影機(jī)以人眼無(wú)法觀察的視閾、角度和方式呈現(xiàn)事物；……