淺談中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫(huà)題材

◎劉 剛

（廣西科技師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 廣西 來(lái)賓 545199）

我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作起步較晚，但是由于我國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)環(huán)境，促進(jìn)了油畫(huà)藝術(shù)的快速發(fā)展，鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫(huà)以其獨(dú)特的形式與內(nèi)容表達(dá)，展示了藝術(shù)家對(duì)于精神、情感的寄托，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。

一、鄉(xiāng)土題材油畫(huà)內(nèi)涵

（一）敘述性題材意義

藝術(shù)家在進(jìn)行鄉(xiāng)土風(fēng)景題材油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)，會(huì)以鄉(xiāng)村社會(huì)的實(shí)際環(huán)境、社會(huì)背景及人文生活為主體，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)油畫(huà)進(jìn)行鄉(xiāng)土實(shí)際生活的敘述，做好了真實(shí)性與藝術(shù)性的結(jié)合，讓人們通過(guò)直觀地觀看可以對(duì)鄉(xiāng)村生活及環(huán)境進(jìn)行了解，突出了鄉(xiāng)村生活與環(huán)境主題，直觀的進(jìn)行油畫(huà)內(nèi)容的展示[1]。

（二）鄉(xiāng)土題材的取材

藝術(shù)家在進(jìn)行鄉(xiāng)土油畫(huà)題材取材時(shí)，會(huì)根據(jù)自己內(nèi)心向往與需求，進(jìn)行素材元素的選擇，以自身情感為基礎(chǔ)進(jìn)行油畫(huà)內(nèi)容的創(chuàng)作，會(huì)使得創(chuàng)造的油畫(huà)更具有生命力與意義，可以激發(fā)人們的共鳴。這種素材選取方式，符合藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的形式，可以使藝術(shù)家堅(jiān)定自己的想法，并把自己的想法與感受融入鄉(xiāng)土油畫(huà)創(chuàng)作中，深化鄉(xiāng)土油畫(huà)主題。

（三）鄉(xiāng)土油畫(huà)的意義

隨著我國(guó)物質(zhì)生活的不斷發(fā)展，人們逐漸從物質(zhì)生活的要求轉(zhuǎn)變?yōu)榫裎幕枨?，渴望精神上的滿足。鄉(xiāng)土油畫(huà)的創(chuàng)作及發(fā)展，體現(xiàn)了我國(guó)藝術(shù)家及人們對(duì)于懷舊藝術(shù)的追求。鄉(xiāng)土油畫(huà)在創(chuàng)作與繪畫(huà)的過(guò)程中，會(huì)在構(gòu)圖上進(jìn)行人物、風(fēng)景、生活的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，以接近人物實(shí)際生活的方式進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，反映了鄉(xiāng)村人民生活的實(shí)際情況及場(chǎng)景，具有濃厚的鄉(xiāng)土人文氣息。

二、鄉(xiāng)土油畫(huà)情感表達(dá)

鄉(xiāng)土題材油畫(huà)突出鄉(xiāng)村的風(fēng)景、風(fēng)土人情及生活狀態(tài)，表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于鄉(xiāng)土生活及風(fēng)景的熱愛(ài)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家進(jìn)行情感與思想表達(dá)的方式[2]。

以我國(guó)廣西油畫(huà)為例，廣西地處我國(guó)地勢(shì)第二臺(tái)階中的云貴高原東南邊緣，兩廣丘陵西部，南鄰北部灣海面，其獨(dú)特的氣候及水文，使得廣西形成獨(dú)特的地形地貌，具有濃郁的地方特色。在廣西生活的鄉(xiāng)村人民，會(huì)依據(jù)獨(dú)特的地方環(huán)境進(jìn)行生活方式的轉(zhuǎn)變，形成了獨(dú)特的地域文化。藝術(shù)家在進(jìn)行廣西鄉(xiāng)土油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)針對(duì)廣西的地域風(fēng)景成立專門的研究小組，并掀起了一次油畫(huà)運(yùn)動(dòng)，這次油畫(huà)運(yùn)動(dòng)又在后來(lái)結(jié)合了漓江畫(huà)派，使得廣西油畫(huà)的地域美學(xué)情懷得到提升，促進(jìn)廣西地區(qū)的油畫(huà)發(fā)展。雷務(wù)武是這個(gè)畫(huà)派中代表人物之一，以出色的油畫(huà)才情，進(jìn)行了廣西鄉(xiāng)土風(fēng)景繪畫(huà)，得到了人們的喜愛(ài)，成為廣西油畫(huà)界風(fēng)格鮮明且很有專業(yè)水準(zhǔn)的油畫(huà)人物。雷務(wù)武的繪畫(huà)取向一直以寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)為主，在進(jìn)行油畫(huà)取材與創(chuàng)作的過(guò)程中，并不是簡(jiǎn)單的通過(guò)自然景物的描繪進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，而是以意取之，不僅僅局限于細(xì)致景觀的描繪，還完善了對(duì)于風(fēng)景的對(duì)待態(tài)度。它在進(jìn)行鄉(xiāng)土風(fēng)景繪畫(huà)時(shí)，會(huì)根據(jù)自己的情感，賦予鄉(xiāng)土風(fēng)景以不同的感覺(jué)，并不僅僅是依托風(fēng)景來(lái)抒發(fā)自己的情感，而是把風(fēng)景寫(xiě)實(shí)描繪與情感表達(dá)相結(jié)合，他在進(jìn)行鄉(xiāng)土風(fēng)景繪畫(huà)的過(guò)程中，會(huì)以自己所見(jiàn)之景為繪畫(huà)基礎(chǔ)，進(jìn)行充滿生氣的情感填充，使得其創(chuàng)作的油畫(huà)作品，比寫(xiě)實(shí)油畫(huà)更具生命力和感染力。同時(shí)，雷務(wù)武在進(jìn)行鄉(xiāng)土油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，具有自己個(gè)性化的特點(diǎn)，其鄉(xiāng)土作品表現(xiàn)了他對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)景的熱愛(ài)，而不是以獵奇的心態(tài)進(jìn)行鄉(xiāng)土風(fēng)景繪畫(huà)，其油畫(huà)作品中大多是對(duì)鄉(xiāng)土樸素生活的描述，具有極高的研究?jī)r(jià)值。由此可見(jiàn)，雷務(wù)武的鄉(xiāng)土油畫(huà)體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于鄉(xiāng)土生活的熱愛(ài)，他把自己的情感與向往寄予鄉(xiāng)土，并根據(jù)自己的向往，結(jié)合鄉(xiāng)土生活的實(shí)際現(xiàn)狀，進(jìn)行鄉(xiāng)土自然風(fēng)景及生活的油畫(huà)創(chuàng)作，在進(jìn)行雷務(wù)武油畫(huà)作品欣賞的過(guò)程中，可以通過(guò)油畫(huà)內(nèi)容，體會(huì)雷務(wù)武對(duì)于鄉(xiāng)土生活的向往，體會(huì)雷務(wù)武的思想境界，其油畫(huà)作品是他自我觀點(diǎn)的表達(dá)方式之一。

雷務(wù)武在進(jìn)行油畫(huà)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，有一段時(shí)間其色彩的表達(dá)是以南方濃郁夸張的特點(diǎn)為主，畫(huà)面整體具有厚重的筆觸，兼顧油畫(huà)與版畫(huà)兩種特點(diǎn)，這種特點(diǎn)使得雷務(wù)武的優(yōu)化在觀看感受上具有相互對(duì)立又相互包容的視覺(jué)感受，它既具有油畫(huà)抽象、寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)，又兼具版畫(huà)的規(guī)范性特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。雷務(wù)武獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，與其獨(dú)特的經(jīng)歷有很大的關(guān)聯(lián)，他相繼對(duì)廣西、湖南、河南、山東、安徽等多地的風(fēng)景油畫(huà)進(jìn)行學(xué)習(xí)，并對(duì)不同地區(qū)的鄉(xiāng)土風(fēng)景進(jìn)行了解，使其油畫(huà)具有獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)，讓人們?cè)谟彤?huà)欣賞的過(guò)程中，具有不同的視覺(jué)和思想感受，表達(dá)了雷務(wù)武對(duì)于鄉(xiāng)土生活的向往[3]。由此可見(jiàn)，鄉(xiāng)土油畫(huà)借助油畫(huà)媒介進(jìn)行藝術(shù)家情感的表達(dá)，展示了藝術(shù)家對(duì)于鄉(xiāng)土生活的熱愛(ài)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的世界觀。

三、國(guó)內(nèi)外油畫(huà)的借鑒

筆者在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)外油畫(huà)藝術(shù)家的繪畫(huà)風(fēng)格與內(nèi)容進(jìn)行學(xué)習(xí)，為油畫(huà)創(chuàng)作提供了很多地創(chuàng)作靈感。筆者會(huì)借鑒國(guó)內(nèi)藝術(shù)家雷務(wù)武的作品，從雷務(wù)武《晨》的作品中，筆者發(fā)現(xiàn):雷務(wù)武的油畫(huà)不是一個(gè)孤立的傳統(tǒng)結(jié)果，而是一個(gè)包含著多種語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)的技藝共同體，不能簡(jiǎn)單的講他的油畫(huà)是一個(gè)獨(dú)立的風(fēng)格，而是一個(gè)如生長(zhǎng)體的有機(jī)過(guò)程，具有多種因素，由此筆者總結(jié)出進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，可以結(jié)合多種繪畫(huà)方式進(jìn)行，不僅可以豐富油畫(huà)構(gòu)圖，還可以增加油畫(huà)表達(dá)的內(nèi)容，有利于提高油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)，筆者也會(huì)借鑒國(guó)外油畫(huà)藝術(shù)的學(xué)習(xí)，如筆者在進(jìn)行《鄉(xiāng)村音樂(lè)會(huì)》作品欣賞時(shí)，這幅作品是一幅繪畫(huà)結(jié)合創(chuàng)作的展現(xiàn)，其中融合了自然美與女性美，既展示了威尼斯繪畫(huà)風(fēng)格，又體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于時(shí)代精神的不斷探索，使得整體認(rèn)畫(huà)面變得具有神秘氣息，表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于美的追求。畫(huà)面的整體背景是充滿陽(yáng)光的鄉(xiāng)村風(fēng)景，在此背景下，兩位音樂(lè)家及兩位女神在樂(lè)器的伴奏中，歡快的跟隨樂(lè)器進(jìn)行舞蹈，為人們勾勒出一幅具有詩(shī)意的畫(huà)面，通過(guò)畫(huà)面觀察，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)，進(jìn)行了人生中人性、人情和愛(ài)的贊美，引發(fā)人們的思考。喬爾喬內(nèi)在進(jìn)行這幅作品創(chuàng)作的過(guò)程中，把人文主義精神與繪畫(huà)進(jìn)行完美結(jié)合，通過(guò)色彩的靈活運(yùn)用與造型的張力展示，帶給人們不同的視覺(jué)感受，使得人們?cè)谛蕾p作品的過(guò)程中，進(jìn)行人性、人情和愛(ài)的思考，具有獨(dú)特的油畫(huà)創(chuàng)作特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)作品的欣賞，對(duì)自己的油畫(huà)創(chuàng)作色彩搭配，掌握了如何靈活運(yùn)用色彩及造型進(jìn)行油畫(huà)整體人物及風(fēng)景的展示，為筆者提供了更多的繪畫(huà)靈感[4]。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)鄉(xiāng)土風(fēng)景油畫(huà)題材在油畫(huà)中占據(jù)重要的地位，展示了我國(guó)藝術(shù)家對(duì)于鄉(xiāng)土生活的懷舊情感，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)于鄉(xiāng)土風(fēng)景及生活的熱愛(ài)。筆者在進(jìn)行鄉(xiāng)土油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家進(jìn)行油畫(huà)溝通、色彩搭配等方面的學(xué)習(xí)，豐富自己的繪畫(huà)靈感，有助于提升自己的油畫(huà)藝術(shù)表達(dá)效果。