淺析廢舊材料在裝置藝術中的應用關系

李帆

摘 要：近年來，隨著城市化的過程持續推動，工業化的迅速開展，無論是生產還是生活的使用材料不斷更迭代替，出現了大量的廢舊材料，許多廢舊材料被當做廢品處理掉，而這些材料本身所具有的時間性、屬性、與藝術裝置的材料相輔相成。本文就裝置藝術中，淺談對于廢舊材料的運用、優勢、以及個人創作中引發的思考。

關鍵詞：廢舊材料;裝置藝術;感知空間

一、裝置藝術廢舊材料語言的定義及關系

（一）裝置藝術的概念

裝置藝術，指的是藝術家，在特定的現實空間環境中，將人類日常生存生活中，已消費或未消費過得物質文明實體，進行有指向性的藝術性組合、改造、及利用，令其演繹出新的展示手法，或人類豐富的精神意蘊的藝術。“簡單地講，裝置藝術，就是‘場地+材料+情感’的綜合展示藝術。”[1]在西方長達數百年的當代藝術創作模式和創作技法中以及對“物”的探求基礎上，已將當代藝術本身發展成了多種媒介相互融合碰撞的綜合藝術。因此，由于裝置藝術的概念，與材料構成了如魚得水的優勢，兩者相互反應，發展成為重要的藝術表達手段之一，它啟迪了我們的審美發現，以藝術形態讓我們反觀社會，反觀世界，在此基礎上，研究裝置藝術的材料運用，對裝置藝術的發展方向具有一定現實意義。

（二）廢舊材料的概念

廢舊材料目前沒有明確的準確的概念，它包含了社會生產和社會消費過程所產生的各種廢舊耗材，如廢品回收站中部分處理過的廢品，廢棄物，其中包括了電子、醫藥、工具、家具、以及建筑廢料等等。但是并不包括由廢品再次利用生產出的新產品，因為藝術并不是完全在執行簡單的“廢物利用”。本文所提出的廢舊材料，是具有一定的利用價值或可能性的材料，同時不僅限于物質上的可回收材料，如廢紙、塑料、家具電器等，賦予其空間以及時間，構成一件當代藝術作品。舉個例子，具有時間跨度的音樂，因其自身屬性，也可視為某種裝置藝術材料加之利用。

（三）裝置藝術與廢舊材料的語言關系

當代藝術范疇內包含了裝置藝術。““當代藝術”這不只是一種關于時間的觀念，也是一種空間觀念，它不只是在“當下”的時間上發生，還有“當代精神”——一種特指意義的時代精神，借助材料語言而得到某種印證。”因而，裝置藝術中，不能或缺的是材料的應用和抉擇，材料分為三大類，自然材料，即非人工，自然形成的材料;工業材料，即人造材料;多媒體材料，即影像，音樂，文字等;現成品如生活用品，工業材料，音樂，電影，行為等等。

廢舊材料包含在除自然材料以外的材料門類中，是裝置藝術材料的大部分來源，但凡觸及材料，都幾乎具備雙重的屬性，分別是社會屬性和物質屬性自身。那么廢舊材料更符合雙重屬性，因為它是具有時間跨度，空間維度的物，是經過人類社會生產，消費后的物。在裝置藝術中，材料自身的語言屬性并不能及作品本身想表達的藝術內涵，裝置藝術需要材料語言的支撐，同時需要藝術家引申出更廣的語義，二者相輔相成。

二、裝置藝術中廢舊材料的重要性

（一）廢舊材料具有自身屬性

在裝置藝術中，材料的“物性”語言，是無法忽視的存在，根據藝術家本身的需求，材料的選擇上沒有局限性，以相對合理的選擇，加之表達藝術觀念，本章僅以廢舊材料為主進行討論。廢舊材料首先是以物的形態存在，“物之為物，在于物是一種聚集。”[2]材料的象征意義是雙重的：既是關于時代的記載，又是承載社會和文明的信息載體。它聚集了前人使用過的痕跡，歷史記憶，生活體驗和社會感知。隨著人類社會的進步，人類在利用材料改變外部環境時，外部環境也在改變著人類，同時連接著人類的創造力，材料作為媒介，藝術家正是將我們的本質觀念灌輸到材料屬性之中，也可以表達為因人類的設有，豐富了物的語言屬性，加之以觀念性思考。因此，廢舊材料自身所具有的顏色、肌理、大小、軟硬、大小、社會屬性、文化屬性，通過藝術形態合理巧妙的借用，可以給人們帶來不一樣的知覺、視覺以及觸覺體驗。

（二）廢舊材料具有唯一性

廢舊材料作為使用過，經過人類活動改變過的物質，它是具有唯一性，也就是獨特性、無法代替性的。例如一把椅子，經過主人和其他人員的使用，有一定磨損，同時根據愛惜程度，使用者的價值觀，包括氣味、銹跡、斑駁、等，是不會出現相同的兩把椅子，就像不會有相同的兩片葉子一樣，因此廢舊材料的長處也便在此。這是工業批量生產的產品不能替代的，在城市化的不斷推進過程中，不斷沖擊著廢舊材料原本的空間，當然并不是說工業材料就不是廢舊材料，因為同樣的一種工業材料，經過不同擁有者使用后，均會成為廢舊材料，仍具有唯一性只是種類在演變。

（三）廢舊材料具有普適性

廢舊材料本身作為日常使用的材料，人們對其形態，用途比較熟知。 普適性指的是一種更普遍地適用于同類客體或事物本質的東西。在裝置藝術中，對材料的掌握、對物性的理解是做裝置藝術的基礎，反之對于藝術的觀賞者——觀眾來說，讓未接觸過專業知識的觀眾更容易理解其中意味，多個熟悉的材料進行拼接、排列、組合，對每種材料的理解更便于藝術家觀念向觀眾的傳達，這也正是做藝術的核心，包括我所學的專業是公共藝術，需要大量與大眾相處，廢舊材料更易產生認同感，直擊社會的痛點，這也是我選擇廢舊材料去做藝術的主體思路。

三、結語

材料的應用正在不斷豐富著裝置藝術的藝術手法，同時材料作為一種媒介，傳達著作者的精神內涵，通過不同的材料語境轉換、堆積陳設、材料拼接，由前者對材料的外部認識，轉化為對材料語言的內涵認識，使材料跳脫出其本身的屬性及語義，賦予其新的環境語言，當代藝術中，裝置藝術起著舉足輕重的作用，裝置藝術中，材料的斟酌選取并以強的社會介入性，對社會議題展開討論，納入思考。總之，廢舊材料在材料語言與裝置藝術手法的應用上，拓寬了藝術表達方式，增加多元性。

注釋：

[1]曹立潔.《論綜合材料在裝置藝術中的運用》[J].內蒙古民族大學學報（社會科學版），2011（3）

[2]張國龍.《當代·藝術·材料·空間》吉林出版集團有限公司，2006（9）

參考文獻：

[1]曹立潔.《論綜合材料在裝置藝術中的運用》[J].內蒙古民族大學學報（社會科學版），2011（3）

[2]張國龍.《當代·藝術·材料·空間》吉林出版集團有限公司，2006（9）

[3]朱利安·斯托拉布拉斯 著 王端延 譯.《走進當代藝術》外語教學與研究出版社