論現(xiàn)代科技視域下傳統(tǒng)繪畫的變革與融合創(chuàng)新

莊紫琦

摘 要：油畫自產(chǎn)生起就與科技有著密不可分的關(guān)聯(lián)。無論是在繪畫材料上的變革還是表現(xiàn)技法上的創(chuàng)新，科技無時無刻不在推動著繪畫的發(fā)展。隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，數(shù)碼影像技術(shù)的完善、電腦制圖軟件功能的逐步強大，攝影對寫實繪畫藝術(shù)的極力模仿使得傳統(tǒng)繪畫的再現(xiàn)功能受到了很大的沖擊和挑戰(zhàn)。我們需要突破攝影攝像、電腦制圖軟件等現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)繪畫的束縛和限制，把它們當做工具去不斷的嘗試新的繪畫風格，實現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代科技;傳統(tǒng)繪畫;融合;創(chuàng)新

一、科學技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的歷史淵源

科技的進步伴隨著油畫藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷史。從油畫顏料的發(fā)明，光影、色彩、透視、構(gòu)圖等科學法則的發(fā)展運用，超寫實主義的出現(xiàn)，到二十世紀出現(xiàn)的立體派、野獸派、點彩派，達達派及其他的各種藝術(shù)派別，藝術(shù)領(lǐng)域呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的局面。歷史所鑒，科學技術(shù)的每一次發(fā)展都給藝術(shù)注入了新的動力，不斷激發(fā)藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造激情，在科學技術(shù)和社會經(jīng)濟的發(fā)展下不斷推動著藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新。

二、科學技術(shù)推動下傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀

目前藝術(shù)領(lǐng)域中的藝術(shù)創(chuàng)作大多沉浸在依賴科學技術(shù)的便利和新穎的體驗中。攝像機，照相機，以及PS、3Dmax、procreate等制圖軟件的出現(xiàn)，使得很多藝術(shù)家機械的生成作品，忽略了傳統(tǒng)意義上的繪畫創(chuàng)作方式。現(xiàn)代科技衍生下的照相機和攝影機具有清晰的邏輯性，通過快門機械式的不斷復制，千篇一律再現(xiàn)著客觀存在的現(xiàn)實世界，電腦制圖軟件也是由固定的程序計算而成，繪畫應(yīng)該是通過客觀的現(xiàn)實世界表達畫者內(nèi)心情感所賦予的主觀想象，具有不可復制性。這種單純依靠軟件進行的呆板創(chuàng)作使繪畫失去了生機與活力。目前這種依賴現(xiàn)代科技對畫面進行一味地模仿、照搬照抄的現(xiàn)象絡(luò)繹不絕。以爭議最大的寫實繪畫為例：在照相機發(fā)明之前還沒有攝影術(shù)的時代，人們記錄現(xiàn)實的手段極其有限，寫實繪畫便成為了最有效的方式。尤其隨著科學技術(shù)的發(fā)展，油畫成為了寫實繪畫的最佳語言，并慢慢形成了一個古老而又博大精深的畫種。國內(nèi)的寫實油畫經(jīng)過一代又一代人的發(fā)展也已經(jīng)達到了國際水準。但是藝術(shù)不是技術(shù)，只是包涵了技術(shù)。在藝術(shù)領(lǐng)域，不得不承認和面對的一件事情就是：攝影技術(shù)的發(fā)明尤其是PS 包括美顏、美圖秀秀等電腦制圖軟件的發(fā)展，嚴重沖擊了寫實藝術(shù)的市場優(yōu)勢及審美特性。照相機和圖像處理技術(shù)雖然代替不了傳統(tǒng)的寫實繪畫，但是傳統(tǒng)的寫實繪畫在現(xiàn)代科技繪畫技術(shù)面前越來越凸顯了它的基礎(chǔ)本質(zhì)。當傳統(tǒng)面對現(xiàn)代科技，只有不斷地變革、創(chuàng)新，才能真正做到與時俱進，跟上時代的步伐乃至引領(lǐng)時代的潮流。綜上所述，寫實繪畫在今天早已不是當年的貴族藝術(shù)，而是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。繪畫最終會從紛繁復雜，包羅萬象走向大道至簡，萬本歸一。唯有天人合一的文化和天馬行空的創(chuàng)意完美結(jié)合在一起，才能促進繪畫藝術(shù)領(lǐng)域百花齊放，創(chuàng)作出傳世的藝術(shù)作品。褻瀆藝術(shù)的人終將會被藝術(shù)褻瀆，繪畫的不可復制性和真情實感的內(nèi)心表達才是對藝術(shù)真善美的最終追尋。

三、科學技術(shù)的發(fā)展對傳統(tǒng)繪畫的影響

科學技術(shù)的不斷發(fā)展促進著當代繪畫創(chuàng)造出更多的藝術(shù)形式。如今，畫家與手工繪畫的關(guān)系逐漸疏遠，越來越多的畫家會利用新媒體技術(shù)和電腦等現(xiàn)代科技工具進行繪畫或者輔助繪畫，相對于傳統(tǒng)手工繪畫在一定程度上解決了空間、時間上作圖的局限。這些媒介器材的出現(xiàn)是科技進步的產(chǎn)物，但作為工具，它們不具備藝術(shù)創(chuàng)作所具有的真情實感，在面對現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)繪畫帶來的巨大沖擊和影響下，我們需要做的是分清現(xiàn)代科技和繪畫之間的模糊界限，正確對待數(shù)字繪畫和影像技術(shù)在進行繪畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢和不足。在掌握傳統(tǒng)繪畫技法和情感表達的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維，多維度的去觀察生活、體驗生活。利用科技的多元化視角給藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的可能性和發(fā)展空間。使藝術(shù)家能夠便捷有效的嘗試更多藝術(shù)風格，獲得更多的靈感。兩者應(yīng)該是相輔相成，共同發(fā)展的。科學與藝術(shù)的結(jié)合雖然給繪畫藝術(shù)帶來了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)。但藝術(shù)形式也得到了極大的豐富與發(fā)展。

四、繪畫在科技時代下的自我突破

傳統(tǒng)繪畫從壁畫、布上繪畫到現(xiàn)在的數(shù)字繪畫經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展歷史，在每個社會歷史發(fā)展階段都有著新的突破。在科技的作用下，各行各業(yè)都在跨界，藝術(shù)與科技的融合也越發(fā)明顯，從創(chuàng)作伊始，藝術(shù)的理念、形式都呈現(xiàn)出數(shù)字化、多元化的表征。例如，大衛(wèi)霍克尼借助現(xiàn)代制圖技術(shù)與古典繪畫技法對話。靈活運用照片拼貼、動態(tài)攝影和數(shù)字繪畫來進行藝術(shù)創(chuàng)作，他的藝術(shù)作品有著極強的內(nèi)在邏輯性和生命力。大衛(wèi)霍克尼從改變觀看角度入手，用新穎的視角看世界，借助新媒體創(chuàng)作出具象世界里的抽象表現(xiàn)。他所構(gòu)建的圖畫和觀看理論啟發(fā)了我們對當代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的融合創(chuàng)新有了進一步的思考。還有當代的著名藝術(shù)家喻紅，她跨越了傳統(tǒng)，運用VR科技與傳統(tǒng)繪畫相碰撞，創(chuàng)作出虛擬現(xiàn)實藝術(shù)作品《她曾經(jīng)來過》，借助VR眼鏡帶領(lǐng)觀者切實地走進畫中感受畫家在創(chuàng)作這幅畫時的真情實感，與畫對話。VR技術(shù)可以構(gòu)建空間與時間的多重維度，直接將觀眾帶入到虛擬的三維空間中，這個創(chuàng)作作品介于真實與非真實之間，對觀者產(chǎn)生了深刻而真切的情感體驗。

藝術(shù)家們通過得當運用現(xiàn)代科技成果，搜集各種新聞或商業(yè)圖片為素材，創(chuàng)造一系列反映著社會現(xiàn)狀，透露現(xiàn)代人內(nèi)心感受的作品。又或者大量收集數(shù)碼圖像進行組合拼貼重組畫面。這些藝術(shù)實踐在真實的反映著藝術(shù)家們在現(xiàn)代科學技術(shù)背景下對藝術(shù)形式的嘗試所作出的種種努力與突破。攝影攝像技術(shù)、數(shù)字繪畫以及制圖軟件等科學技術(shù)的出現(xiàn)，雖然給傳統(tǒng)繪畫帶來了一定程度的沖擊，但自古以來，科技都在不斷地促進著繪畫的發(fā)展，有沖擊才會有突破。我們需要分清藝術(shù)和科技之間的界限，把科學技術(shù)當做是為藝術(shù)家提供形象表現(xiàn)、構(gòu)圖方式以及創(chuàng)作靈感的工具，兩者相輔相成、有序發(fā)展。

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