淺談巖彩繪畫對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的啟示

王森弘

摘 要：當(dāng)前，隨著一帶一路思潮的影響下，藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展越來越多元化。在油畫創(chuàng)作中，綜合材料的運(yùn)用更是對(duì)油畫的發(fā)展起到推動(dòng)作用。其中，巖彩繪畫具有東方獨(dú)特的藝術(shù)語言與西方油畫有著較大的區(qū)別，但又有著神秘的聯(lián)系。巖彩畫藝術(shù)語言的審美趣味，無論從抒發(fā)情感還是平面裝飾性的特點(diǎn)來講，在當(dāng)今油畫創(chuàng)作上提供一些創(chuàng)新的源頭。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;油畫創(chuàng)作;巖彩

引言：巖彩繪畫從古至今源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，既是東方的又是西方的。以其獨(dú)特的材質(zhì)魅力深入人心，在這個(gè)光鮮亮麗的物質(zhì)外表下蘊(yùn)藏著深厚的時(shí)代與文化精神。在創(chuàng)作手法上，有很多值得學(xué)習(xí)，將其東方藝術(shù)的元素及精神表現(xiàn)運(yùn)用到油畫中，可謂是油畫創(chuàng)作的一大創(chuàng)新。

一、油畫創(chuàng)作語言上的變革

對(duì)于油畫創(chuàng)作，從古至今的中國(guó)畫藝術(shù)家提倡“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，因而，受中國(guó)畫的影響，當(dāng)代油畫的創(chuàng)作有部分畫家偏向?qū)懸怙L(fēng)格，如吳冠中、趙無極、朱德群和吳大羽等畫家的作，都是將中國(guó)文人畫的文脈、飄逸的筆墨書寫的藝術(shù)語言橫移到油畫領(lǐng)域，并且成為了他們的藝術(shù)語言風(fēng)格，而西方傳統(tǒng)油畫與之形成鮮明的對(duì)比，藝術(shù)語言的地域性風(fēng)格就此而誕生，可以說這是油畫在中國(guó)發(fā)展過程中的一大創(chuàng)舉。繼而又出現(xiàn)了綜合材料繪畫的藝術(shù)語言誕生，無論從材料還是題材，都能反映出時(shí)代特征，說白了這就是一種當(dāng)代繪畫。綜合材料、媒介和表現(xiàn)方式是現(xiàn)代藝術(shù)變革的產(chǎn)物，從審美觀念、方式、媒介和技法上都緊緊圍繞對(duì)傳統(tǒng)的變革，從而出現(xiàn)更加多元的藝術(shù)作品和藝術(shù)流派，這是當(dāng)代人對(duì)當(dāng)代最好的了解和最直接的藝術(shù)表達(dá)方式。這些都是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的全新挑戰(zhàn)！

在當(dāng)今油畫的發(fā)展中，仍需要有創(chuàng)新才能在世界立足，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我們的繪畫技法萬千變化，東方的藝術(shù)元素巖彩繪畫技法的流傳，為何不能將此融入到西方油畫創(chuàng)作當(dāng)中呢？因此，如何通過創(chuàng)新來建構(gòu)油畫與中國(guó)巖彩繪畫創(chuàng)作的當(dāng)代性是巖彩對(duì)油畫創(chuàng)作的啟示。

在了解了巖彩這一獨(dú)到的繪畫材料的表現(xiàn)方式后，運(yùn)用到油畫創(chuàng)作，會(huì)以一種平面的、全新的視角展現(xiàn)在觀者面前，引起與作者的共鳴，把我們自己的語言也能運(yùn)用到油畫創(chuàng)作，推陳出新，算是一個(gè)很好的創(chuàng)新點(diǎn)。

二、巖彩技法與油畫的碰撞

巖彩畫是運(yùn)用天然礦物色為上色工具，很講究著色技法和金箔、銀箔材料的制作工藝，因而與油畫綜合材料創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系。巖彩繪畫中，畫面多以線條為造型表現(xiàn)手法，有著獨(dú)特的藝術(shù)面貌，將三維空間通過二維畫面表現(xiàn)，可謂對(duì)線條造型的精準(zhǔn)程度。這一點(diǎn)便是對(duì)于該課題的創(chuàng)新所在：能將平面化帶入到油畫創(chuàng)作。相比于油畫，色彩的表現(xiàn)方式則傾向于主客觀的綜合考慮。油畫顏料作為直接的工具，可以像印象派一樣，畫出大自然下微妙的色彩關(guān)系及其時(shí)空變化，同樣可以像表現(xiàn)主義，將色彩完全趨于主觀的形式，表達(dá)自我感受導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕。這樣一來，顯然可以看出，巖彩繪畫近乎于平面的表現(xiàn)方式，形式上沒有過多的變化，色彩上則會(huì)流露出古典美的風(fēng)韻。但是，這一點(diǎn)對(duì)于造型而言，巖彩繪畫的確要高很多。思及此，油畫最先開始不就是在素描的黑白灰關(guān)系基礎(chǔ)上，變成豐富的色彩關(guān)系。那么，現(xiàn)在我們將這種造型藝術(shù)在此鞏固，無需運(yùn)用過多的體塊，而用單線去表現(xiàn)形體，這也是對(duì)藝術(shù)的更高要求。將此運(yùn)用到油畫中，既能表現(xiàn)其造型基礎(chǔ)，又有豐富的色彩構(gòu)成關(guān)系，畫面分割也愈發(fā)講究。

巖彩豐富的繪制材料，靈活的技法和色彩觀念也為藝術(shù)家提供了更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。筆者在巖彩畫的發(fā)展歷程及表現(xiàn)方式上，概述了巖彩畫的概念以及與綜合材料繪畫的界定、對(duì)西方繪畫的借鑒和中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與拓展等方面進(jìn)行論證研究的，這也是油畫藝術(shù)史上一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。

三、巖彩畫元素的全新視角

在經(jīng)濟(jì)、文化快速發(fā)展的時(shí)代里，隨著人們生活水平的提高和文化交流的廣泛，審美情趣日益提高，傳統(tǒng)的繪畫材料和技法無法滿足人們的審美需求。巖彩繪畫以它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，吸引著一批批藝術(shù)家的眼球。將其技法等表現(xiàn)方式運(yùn)用到油畫創(chuàng)作，在油畫發(fā)展中就有了全新視角。它在吸收中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫材料和技法的基礎(chǔ)上，又研制出新礦物顏料，豐富了色彩和技法的運(yùn)用，同時(shí)又借鑒了日本繪畫和西方繪畫的色彩觀念，傳承了傳統(tǒng)重彩的一面，又形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌。巖彩畫用全新的創(chuàng)作理念、獨(dú)特的材質(zhì)美感、肌理美感和色彩重疊美感構(gòu)建符合當(dāng)代審美的視覺藝術(shù)。

近年來，巖彩畫迅猛發(fā)展，多元化藝術(shù)發(fā)展吸引了越來越多人的眼球。把東方元素融合到油畫創(chuàng)作，是用了一種新的藝術(shù)觀念和不同的表意方式，創(chuàng)造出一個(gè)全新的視覺審美空間。任何繪畫藝術(shù)的發(fā)展都離不開繪畫材料的改進(jìn)與革新，西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程同時(shí)也是繪畫材料革新的進(jìn)程。西方繪畫觀念、西方文化與東方文化相互交融，相互影響。中西文化的交融，使得我們用新的思想去認(rèn)識(shí)、發(fā)展油畫。對(duì)于這樣一種全新的繪畫表現(xiàn)方式，是一種形勢(shì)上的變更，更是對(duì)于一個(gè)中國(guó)人，能在油畫作品中找到東方元素，從而達(dá)到能在一帶一路這樣的大背景下，發(fā)展文化多樣性、藝術(shù)多元化、東西交融，從而會(huì)有更加豐富題材的作品展現(xiàn)在世人面前，達(dá)到多方面的創(chuàng)新。

結(jié)束語

中國(guó)巖彩畫隨著全球化進(jìn)程的漸漸加深及國(guó)際間多元文化的碰撞共融，面臨著新的機(jī)緣與挑戰(zhàn)。因此從挖掘材質(zhì)美感，內(nèi)外兼修等方面對(duì)中國(guó)油畫創(chuàng)作的發(fā)展走向進(jìn)行思考，可以為發(fā)揚(yáng)巖彩創(chuàng)作為油畫的繁榮創(chuàng)新盡一份綿薄之力。

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