淺談陶瓷繪畫中人物題材的拓展與創新概述

陳 蒙

(沈陽師范大學美術與設計學院 遼寧 沈陽 110034)

陶瓷繪畫中的人物題材使得陶瓷的實用性和藝術性有了極大的飛躍，被世人所推崇。在很多陶瓷繪畫題材中，人物題材形象生動、造型細膩，富有豐富的文化內涵，在陶瓷繪畫中占據非常重要的地位。

1 陶瓷繪畫的人物題材

陶瓷人物繪畫，主要以東方造型藝術為主，對人物的表情形態進行展現，能夠直接反映出人民群眾最真實的生活，人物繪畫從技法上可以分為工筆人物畫、寫意人物畫以及沒骨人物畫。傳統的陶瓷人物畫力求形象逼真，包括肖像畫、高士畫、仕女畫、道釋畫等，都能夠反映出不同群體的真實狀態，陶瓷肖像畫主要是指在陶瓷繪畫創作時，將對真人形態進行寫實反應，既可以是生活中的人物，也可以是歷史上的人物。陶瓷繪畫主要就是在高溫燒制的瓷板上利用陶瓷釉和乳香油等材料進行繪制，然后再利用低溫燒制技術形成的瓷工藝制品。由于陶瓷繪畫受到陶瓷材質和燒制工藝的限制，形成了一套全新的藝術表現語言。陶瓷繪畫人物題材在景德鎮釉上人物畫點子畫法的基礎之上，逐漸形成了魚鱗線的繪畫方式，這是因為陶瓷非常光滑，利用線條能夠表現出光線明暗、質感排布，增強立體性。陶瓷繪畫人物題材才具有明暗凹凸的特色，能夠對人物的整體結構進行全面展示，利用西方解剖學由內而外繪制骨骼和肌肉走向，非常注重光線、色彩的變化，使整個版畫更加立體。陶瓷繪畫主要以瓷板作為重要繪畫載體，這是與南方的實際生活環境具有密切關聯的特征。瓷板作為重要的物質媒介能夠長期保存，繪畫形式豐富多樣。在陶瓷上色完畢之后燒制能夠確保釉色不褪。例如，仕女畫主要人物以封建社會的中上層女性為主，高士畫則主要描繪博學多才、志行高遠的人物為主，道釋畫則已道教、佛教人物為主，這些人物畫生動活潑，人物形象豐富有趣，能夠展現出當時社會生活的特色。在陶瓷繪畫中，人物題材能夠用最直接的手法展現出人物及人物的現實生活，對不同階層人物形象進行雕刻，可以展示出當時人們的生活場景。時至今日，陶瓷繪畫中的人物題材得到了極大的擴充，依然以古代人物為主，造成陶瓷繪畫人物題材非常局限。

2 陶瓷人物畫題材的現狀與拓展意義

當代陶瓷人物畫藝術的主要現狀，從目前來看，很多陶瓷繪畫人物題材依然處在創作雷同，題材狹隘的階段，尤其是當某一類型的作品獲得市場認可之后，會立刻有許多同類的人物形象出現在市面上，這樣千篇一律的人物畫題材創作，很容易導致整個市場發展受到嚴重阻礙，陶瓷人物畫在創作時，大多數都是以古代人物為主，最主要的原因在于目前陶瓷人物畫題材守舊、精神貧弱，很多陶瓷藝術作品在創作時并不是真正為了藝術而創作，更多是為了獲得經濟效益，導致在繪畫人物選擇上只注重熱度，忽視了藝術創作的內涵。

陶瓷藝術創作不僅是工藝和技法上的創新，而是需要創作者經過長時間的總結，對人生和生活的感悟，才能夠獲得更加真摯的情感思想。

在新時期，如何尋找陶瓷人物繪畫創新題材，所選取的題材是否擁有價值，如何才能夠真正的反映社會生活，是每一位陶瓷繪畫創作者最真實的想法。在新學期最重要的就是保證所有的藝術創作都來源于生活實際，所有繪畫創作也不能夠完全按照生活進行描繪，更應該有作者自己的思想觀念。沒有能夠打動創作者自己的內心，才能夠使繪畫充滿情感。欣賞者能夠與創作者產生情感上的共鳴，如果繪畫題材是抄襲的，無論形象是否生動，色彩是否艷麗也不會得到大家的認可，因為這類繪畫作品，沒有能夠展示出創作者自身的情感投入，也是對他人作品的一種剽竊，在現實生活中，人物繪畫題材的創新。能夠讓人們對各個階層的社會生活，社會人物的實際生活狀態有著更加清楚的認識，如果陶瓷繪畫人物創作一味的追求古風，沒有真正的展示出現代人們的精神生活，那么就很容易導致陶瓷繪畫藝術走入。死路。在陶瓷人物繪畫題材創作時，就應該立足本民族文化的思想觀念。要合理借鑒西方文化的創作內涵，只有做到洋為中用將陶瓷肖像繪畫與西方繪畫藝術緊密結合，才能夠真正反映出當代思想文化的重要魅力，確保人物繪畫題材得以創新。

3 陶瓷人物題材創新的主要策略

3.1 在人物題材選材上創新

在陶瓷繪畫人物題材選擇上，可以借鑒經典的藝術作品，例如唐代仕女圖、竹林七賢等等，這些人物題材生動形象符合陶瓷繪畫的整體氣質，也能夠讓藝術創作者對陶瓷繪畫藝術有著更加清楚的認識。如果一味局限于這些經典人物題材上，很容易導致藝術創作者的思路被禁錮。在當下，藝術創作者必須深入基層、走進群眾，選取當代的人物形象和故事作為創作題材，精湛的繪畫工藝，呈現出更加準確的陶瓷繪畫作品。在現代陶瓷繪畫藝術創作時，必須注重對身邊人物或事件的觀察與思考。例如，在今年抗議期間涌現出許許多多，值得我們尊敬的醫務人員和基層工作人員，這些人員以自己的實際行動去捍衛全體中國人們的生命健康，以這些人物形象作為題材，可以契合時代精神，也能夠真正反映出現代社會，展現出現代中華兒女的不畏艱難、眾志成城、守望相助的抗疫精神。陶瓷繪畫很多作品的材質自覺運用，表現已經相對成熟，例如《東方埃及》這幅瓷板畫中，利用陶瓷本身的白色作為高光點，將材質本身的特點發揮得淋漓盡致，這也表明創作者對瓷板畫藝術和審美有非常深層次的認知。陶瓷繪畫人物題材在表現技法上非常成熟，追求真實為主，造型寫實、色彩模仿真實的肌膚。繪畫使用九宮格法，在繪畫開始時在瓷板上雕刻出九宮格，將人物的發際線到下巴，按照同樣的比例進行繪制，使人物照片能夠將整個格子會滿，利用九宮格的方式方法能夠方便把握整體的畫面比例，確?？坍嫾氈氯胛?。要畫好一幅瓷上人物肖像畫并非一朝一夕就能達成的，我們要不斷的提升個人藝術修養；因為瓷上肖像的創作，從它的繪畫材料以及燒制工藝可知，其難度要遠高于普通紙質類肖像繪畫。所以瓷上肖像不但需要一定的素描繪畫基礎，而且要懂得九宮格繪畫方法，人物勾勒外形線條準確無誤；能熟練掌握應用瓷板畫顏料，瓷板肖像畫的顏料全部用油調劑，與粉彩顏料的調劑方法不盡相同；深知料性濃淡深淺變化以及燒制后的變化，使瓷上色彩纖細逼真；還要掌握明暗成像技術原理，加之以實踐，使色彩和諧融洽的分布于畫面。瓷板肖像畫可重復燒制，即在第一次燒制不夠理想下，可以重新修補、加色，然后入爐進行第二次的燒制，直至達到理想狀態為止。

3.2 陶瓷繪畫人物題材的精神創新

陶瓷人物繪畫創作的過程中，除了需要展示出最真實細致的形象之外，還應該用細膩的筆觸描繪出人物的情感。很多經典陶瓷人物繪畫之只被人們所稱贊，正是因為對人物故事和生活環境進行了細致的展示，為現代人們提供了更廣闊的精神世界。創新陶瓷繪畫人物題材時，藝術創作者必須要緊貼時代發展趨勢，深入挖掘現代人們心中的內心情感，以實際行動來展示出當代人們的精神世界，無論是人物肖像還是人物故事的描繪，都必須精心選擇，一個瞬間的畫面，來引起人們的共鳴。對人物的表情動作進行生動刻畫也可以展示出對現代都市人的思想和對未來美好的祝福，陶瓷繪畫語言，必須要多種繪畫技法靈活運用，才能夠更好的完成創作者所想要表達的繪畫內容，建立傳統文化相結合與當代藝術發展相協調的內容，滿足陶瓷繪畫的創新發展趨勢，保持陶瓷繪畫藝術的整體風格最終回歸民族特有的陶瓷繪畫藝術之中。創新意味著陶瓷繪畫不可以永遠停留在原有的模式上而凝固，因為創新與創造本來就是事物發展的永恒規律，沒有新的創造，沒有吐故納新，就等于沒有

生命力，那陶瓷繪畫藝術成了簡單的千篇一律的瓷畫，也就永遠談不上向前發展了。李可染先生曾說:“新的創造是作者在大自然中發現前人沒有發現的規律，通過思維實踐發展，而產生新的藝術境界和表現形式”。這個意義上理解離開了新思維就不可能有任何創造，藝術來源于大自然，來源于人的生活體驗。

4 結論

陶瓷創作者必須要具備創新意識，深入生活實際，挖掘震撼人心的故事內容，尋找全新的人物繪畫創作題材，拓展以傳統人物題材為主旨，體會當代的時代精神，或者以現代人物作為創作主體，引起群眾最廣泛的思考。