影響電視劇藝術水準的因素分析

摘要：隨著經濟和社會的進一步發展，人們對于精神文化消費的需求也與日俱增，我國的電視劇行業也借此完成了一次快速的發展，在題材種類，拍攝手法，從業人員等方面取得了長足的發展，誕生了數量頗多的影視劇，但相應的，電視劇的質量和藝術水準也出現了參差不齊的現象，甚至于部分水平不高的電視劇反而大行其道，成為了國內影視劇的主流。

關鍵詞：市場需求；攝制手法；定位混亂；創作思維僵化

藝術性和商業性一直都是影視劇難以平衡的兩大因素，在市場經濟尚未充分發展之時，電視劇的藝術性要遠遠高于商業性，以國家為主導創作的一批電視劇，在藝術性上都有著出色的成就，很多都被冠以經典之名，并或多或少的影響到了21世紀第一個十年的電視劇作品。在2000-2010年這十年間，國內進入了商業化電視劇探索的初階，并誕生了諸如《家有兒女》《武林外傳》《大宅門》等經典作品，在藝術性和商業性上都取得了重大成就，這一世代的電視劇呈現出百花齊放，百家爭鳴的態勢，在涉及題材，拍攝手法上都出現了突破，甚至于可以稱之為中國電視劇的黃金一代。之后則是2010年之后逐漸走向以商業化為主導的時期，由于收視率成為電視劇商業成功的重要指標，加之資本大量涌入這一領域，保證收視率成為了制作方的第一目標，甚至于出現了15年后崛起的流量當道的電視劇，與之相對的，藝術性則落入谷底。

一、市場需求方向改變，大體量下難出精品

電視劇是為滿足社會精神需求而誕生的藝術品，并不同于其他藝術，電視劇與當下的社會環境綁定很深，所以在很大程度上會受到歷史發展中各個因素的影響，如政治，經濟，文化等，并隨之會在形式和內核上有著不同的變化，在當下的社會環境下，大量藝術水平不高的電視劇的出現也就不難理解了。

當下，得益于通信技術的發展和智能手機的普及，電視劇的觀看方式就不再受限于時空的束縛，相比于以往只能在特定時間在電視機上收看，如今只要有網絡在的地方，影視資源的獲取就只是一件輕易的事，觀眾也開始在產業鏈上占據了主導地位，為了獲取擁有選擇權的觀眾青睞，資方轉而選擇了討好觀眾，在迎合文化水平參差不齊的觀眾群體時，電視劇的制作逐漸偏向更簡易的內容，例如《宮》《傾世皇妃》等更貼近于快餐劇，卻取得了巨大成功，也因此引發了制作方的熱情，獲取更高利益的需求徹底落實，且愈演愈烈，在15年后達到頂峰，代表就是2017年的《擇天記》，成為了流量至上的代表。

二、制作趨于保守，創新意識消沉

隨著電視劇制作井噴式時代到來，盡管也有優秀作品引起人們的關注，但真正能奪得制作方青睞的，仍然是那些制作門檻低，又有著穩定觀眾的快餐劇，更多制作方也逐漸偏向了保守的制作，跟風劇開始出現。

跟風劇基本可以定義為：在某一類型的電視劇取得成功后，市場借該劇的熱度尚未退卻，緊跟風潮所制作的同類型電視劇。對于制作方來說，牟利是第一位的，成功的例子在前，跟風劇雖然難以取得前者那樣的成績，但也不會落入播出就默默無聞的境地，例如《宮》爆火之后，穿越劇，清宮劇一躍占據了電視行業的主流

相比之下的西方制作廠商，由于西方廠商在往往是多個資本雄厚的制作公司并存，能夠開創出屬于自家的優秀品牌，才是可以吸引觀眾的立足之本，于是就會出現西方制作人歷時數年拍攝一部劇這樣的情況，深挖各個題材的可能性才是西方電視劇行業的主流觀點，同時也涌現出了《權力的游戲》、《神探夏洛克》等不同題材的佳作。

三、題材定位不明確，立意低下化嚴重

近些年我國電視劇所特有的現象，即在電視劇的內容表現與題材展示完全不同，主線與副線甚至出現了顛倒混亂的情況，在電視劇所要表達的立意上，也出現了低幼化趨勢。

題材定位不明確的重災區表現在職業劇上，相比外國職業劇，我國職業劇的通病是對職業的理解流于表面，職業知識欠缺，并且主次線顛倒，無論什么職業最后都會變成戀愛劇，如《創業時代》，主打的是郭鑫年（黃軒飾）作為一個工程師自主創業，那藍（Angelababy飾）作為一個投資人在職場拼搏，并攜手一起走向創業之路的過程。但在劇中實際展現的，卻是劇中幾位主要角色的感情糾葛，甚至出現三角戀的劇情，且全劇完全曲解了真正的創業，劇中表現的創業歷程更接近于玩鬧，毫無專業可言，與前期主打的展現真實創業背道而馳，直接造成了大眾對于創業人士的誤解，所傳達的效果都反而更加負面。

相比之下，外國的職業劇在探索之中摸索出了屬于自己的道路，日本《非自然死亡》，美國《豪斯醫生》《實習醫生格蕾》，同為職業劇，由于制作精良，得到了觀眾的一致好評。《非自然死亡》網絡評分高達9.4分，該劇以女生三澄美琴（石原里美 飾）為主角，講述了作為法醫的她和同事們所經歷的故事，該劇職業知識與情節故事并重，在保證作為一個合格職業劇的前提下，深刻討論了人性丑惡，制度缺陷，女性歧視等一系列問題，無論在劇情上還是立意上都十分出彩，副線明確優秀且不喧賓奪主，貫徹了日劇以某一職業的視角看待社會的傳統，強調兩線并重，既展示職業，又反映社會實況，是日系職業劇的代表之作。

四、結語

電視劇本質上仍然是以觀眾為市場主導的藝術作品，觀眾的審美態度往往是決定整個電視劇行業的風向標，馮小剛曾說過“垃圾觀眾制造了垃圾電影”，這句話雖然過分，卻也有著一定道理，觀眾如果一致拒絕粗制濫造，那么優秀電視劇成為主流也只需要白馬過隙的時間，但所有人都不應該忽視某些現實終無法解決的問題，但值得觀眾欣喜的是，像是今年《想見你》《我是余歡水》的爆火，讓這個時代加速到來的可能性更加明亮。

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作者簡介：于立平（1999—），男，山東德州人，廣播電視編導專業本科在讀。