試論影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的因素

摘要：電視劇特指中國專為在電視上播映的演劇形式，到了現(xiàn)在網(wǎng)劇也被觀眾算入電視劇的行列。兼容著電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術(shù)等諸元素，是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式，并作為中國特有的名詞。電視劇在美國稱“電視戲劇”，在日本稱“電視小說”等不同國家有不同的名稱。本文將從四個(gè)方面結(jié)合電視劇作品試論影響藝術(shù)水準(zhǔn)的因素。

一、題材的選擇水平對電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)起決定性作用

電視劇的題材往往取決于所在國家的文化及受眾，國家文化各有其精髓之處這里便不作討論，而對于一部要面向觀眾的電視劇而言，題材水平的選擇將決定面向的觀眾分別是怎樣的群體。

對于一些跟風(fēng)和拍攝惡俗題材的電視劇也決定了必然不會(huì)在藝術(shù)水平上取得高的收獲。國家對于抗日題材電視劇的優(yōu)待也決定了，這個(gè)題材基數(shù)大精品少的特點(diǎn)。題材并部分優(yōu)劣，但是題材的選擇水平則有高低之分。相同題材的抗日劇有《亮劍》這樣能展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷與真實(shí)感的軍旅生活的電視劇，至今仍然在很多地方臺播出，反之大多卻是《抗日奇?zhèn)b》這種充斥著手撕鬼子、包子雷橋段的抗日神劇。由此可見電視劇關(guān)于題材的選擇水平對其藝術(shù)水準(zhǔn)起著決定性作用。

對于國外的電視劇也是同樣的道理，刑偵推理劇《基本演繹法》選取的是改編偵探小說《福爾摩斯》，題材雖然老舊卻依然靠著細(xì)節(jié)和相當(dāng)過硬的推理取得了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。而同為推理類型的《輪椅神探》卻出現(xiàn)賣點(diǎn)不明，懸疑感微妙的問題評分一路走低。由此可見電視劇關(guān)于題材的選擇水平對其藝術(shù)水準(zhǔn)起著決定性作用。

二、劇本創(chuàng)作、改編的優(yōu)劣決定電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)

一個(gè)好的劇本代表著一個(gè)電視劇的走向，不能說商業(yè)化為了收視率而創(chuàng)作的劇本就是業(yè)界毒瘤，這樣成體系的劇本創(chuàng)作就是為了觀眾的收視率，而其中的問題也在于套路化的嚴(yán)重，缺少精神的內(nèi)核。當(dāng)然如果一部電視劇的劇本足夠好也同樣能做到藝術(shù)水準(zhǔn)和收視率雙豐收的情況。

電視劇《步步驚心》曾引起了一陣“若曦”熱。相較于桐華的原著，電視劇塑造了一個(gè)“情義十四爺”。小說中的十四并沒有這樣的坦白，要說他沒有私心那是絕無可能的，而作者這樣做是想要塑造一個(gè)歷史中的人物形象。但是電視劇中十四爺?shù)男蜗罂芍^劍眉星目，文武雙全，對于女主若曦的喜歡從不停留于擁有，而是以旁觀者的身份站在一旁，從不表露、宣揚(yáng)，而是默默的給予女主最想要的自由，手握圣旨卻因?yàn)樗牟辉敢舛艞墸譃榱司人幌褂赫那笕⑺Ｗ鳛橐粭l感情暗線，如此沒有“陰暗面”又深情的十四爺，相較于原著中的他，成為了女性觀眾心中意難平。

三、導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作水平?jīng)Q定著電視劇藝術(shù)水平

導(dǎo)演決定了一部電視劇作品的風(fēng)格走向，賦予它生命。

（一）細(xì)節(jié)雖小，服務(wù)劇情，充盈人物形象

一部好的影視作品中，好細(xì)節(jié)是不可或缺的。《步步驚心》里有多處針對故事情節(jié)和人物塑造具有挺大功效的細(xì)節(jié)。第一處是十爺被康熙皇帝賜婚時(shí)，明玉望著本是一臉的不情愿，卻同十爺一起謝恩。當(dāng)時(shí)看的時(shí)，只感覺十爺多憋屈，無法娶得真正心愛的人，身為皇子但又處處限制在了這個(gè)封建的皇宮之中，沒辦法作主。這一性格開朗的小格格，給人的第一印象便是難纏驕縱，但在一道詔書之中，也只有聰明的領(lǐng)旨謝恩。引來思索原先她們?nèi)魏稳硕嫉莾H僅那一個(gè)人手上的棋盤而已，誰會(huì)去問棋盤的情意呢？這部劇的厚重氛圍一瞬間迎面而來。

第二處是若曦彌留之際和十四一起看桃花。十四問若曦桃花好看嗎，若曦卻說：“草色堪綠染，桃花紅欲燃”。這句詩的原詩句是“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃”，來源于王維的《輞川別業(yè)》。曾經(jīng)，若曦初為奉茶女官時(shí)打聽各位皇子的喜好，她問四爺“最喜歡誰的詩？”四爺回她“王維的詩。”本來只是一個(gè)小小的片段，開頭看時(shí)覺得可有可無，但是最后結(jié)尾的這一處一呼應(yīng)，頓時(shí)被二人愛情感動(dòng)。

（二）視聽語言處處都在，無形中引人入勝

每一部電視劇作品的每一處畫面的構(gòu)圖、場面調(diào)度等，都無形中影響著作品。八七版《紅樓夢》中林黛玉初入賈府一集，王熙鳳出場時(shí)，這一段的場面調(diào)度很好的展示了王熙鳳地位的尊貴，即將進(jìn)入堂內(nèi)時(shí)需要丫鬟的迎接引領(lǐng)，以及他的性格潑辣張揚(yáng)，堂內(nèi)坐了長輩，即使是遲來，也沒有半分誠惶誠恐，極大程度的還原了原著中所寫“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”同時(shí)也側(cè)面展示出賈府的富麗堂皇，屋內(nèi)擺設(shè)規(guī)格皆不是尋常人家能有的樣子。

《如懿傳》中，在富察皇后去世后，純貴妃主持她的葬儀，如懿和海蘭外出歸來時(shí)，鏡頭一直跟隨拍攝，二人坐下后望向遠(yuǎn)處聚在一起討好純貴妃的其他嬪妃們時(shí)，二人為前景，其他眾人處于畫面遠(yuǎn)處，如此的設(shè)計(jì)一下子表明了眾人陣營的不同，其他嬪妃認(rèn)為純貴妃最有希望成為皇后，所以阿諛奉承百般討好，而如懿對后位不曾有過覬覦之心，自然是陣營不同的。在構(gòu)圖上如懿處于前景且為黃金分割點(diǎn)上，一來是觀眾可以直接注意到她，二來也表明了她的身份。

每部電視劇都有自己的主題曲片尾曲，片中也會(huì)穿插很多的背景音樂，好的音樂為整部劇也會(huì)增色不少。例如《步步驚心》《如懿傳》《甄嬛傳》等古裝劇皆采用古風(fēng)歌詞非主題曲，在片中也使用古箏琵琶等中國傳統(tǒng)樂器與少數(shù)民族歌曲來烘托情節(jié)，渲染情感。而韓國不論是主題曲還是插曲等，更偏向使用流行樂，除烘托情節(jié)的過程外，利用了演唱嘉賓的人氣，為電視劇吸引觀眾。

（三）服化道的設(shè)置，帶你魂穿那個(gè)時(shí)代

服化道的作用向來都是影視劇攝制的核心環(huán)節(jié)，不僅是能在拍攝中潛移默化的讓觀眾帶入其中，更代表了評判作品優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。《延禧攻略》中，服化道可謂極力貼合歷史，接受嬪妃每日請安時(shí)，富察皇后穿的外套就屬于吉服褂，皇后吉服褂使用五爪團(tuán)龍紋，所以也叫龍褂，皇太后、皇后、皇貴妃的龍褂形制一致，所以衣服上是龍不是鳳。劇中嬪妃們總會(huì)掛著一個(gè)“項(xiàng)圈”，這就是領(lǐng)約，不是作為一種裝飾品更是具有實(shí)際功用，在古時(shí)被用來約束頸間衣領(lǐng)的一個(gè)事物。其中《大清會(huì)典》曾記載這樣的一件事，清代后妃有六種飾品有嚴(yán)格的登記制度規(guī)定，領(lǐng)約就是其中之一。與以往的宮廷劇中高飽和度、色彩艷麗相比，《延禧攻略》的配色給人一種舒緩寧靜的感覺。《尚書》中寫道：“以五采彰施於五色，作服，汝明。”赤、黃、青、黑、白的五色觀是中國色的基礎(chǔ)。在歷史的長河中被沖刷卻也不失顏色，更有沉淀的歲月流于其中。

韓版《步步驚心麗》中，解樹的姐姐、八皇子的夫人解氏的造型被吐槽，但是據(jù)史料記載，在高麗初期，“婦女之飾，不喜涂澤，施粉無朱......”對于解氏夫人這樣一個(gè)體弱多病，美麗而又寬容的人來說，服飾淡素一點(diǎn)也是情理之中的，雖然對于我們看來她的服裝發(fā)型都是基于歷史背景需要。

四、演員的演技水平與電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)系

演員演技的表現(xiàn)對于一部電視劇而言是精髓的所在，就像一盤菜賣相再過于好看，一入口少了滋味，也令人食之無味。藝術(shù)水準(zhǔn)的高度很大程度上依照演員的演技水平支撐。《濟(jì)公》中濟(jì)公的表演者游本昌很是能體現(xiàn)這一點(diǎn)，瘋瘋癲癲的形象一度認(rèn)為這就是濟(jì)公的形象，哪怕后面拍攝了那么多與濟(jì)公相關(guān)的影視劇依然達(dá)不到這個(gè)高度，其中有一段抱著發(fā)了臭的豬肉依然表現(xiàn)得吃的那么開心。正是因?yàn)檫@些演員演技的水平才能使電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)得到保障。

《雞毛飛上天》的其中一個(gè)片段，張譯在列車上遇到了那個(gè)苦尋八年的人，從迷茫到手足無措，打開窗子把身體探了出去，千言萬語都噎在了喉嚨里。當(dāng)喊出那個(gè)名字，問道你去了哪里，我找了你八年時(shí)，張譯的演技瞬間就抓住了觀眾。

五、結(jié)語

本文旨在探索電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的影響因素，分別從題材的選擇、劇本創(chuàng)作改編、導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作水平和演員演技水平四方向進(jìn)行試論。題材的選擇決定的劇本的基調(diào)，而劇本的創(chuàng)作與改變也是離不開導(dǎo)演的現(xiàn)場調(diào)度和指揮，演員的演技更是能直接決定整部電視劇的上限和下限。叫好不叫座或叫座不叫好，兼顧著藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)水平的畢竟在于少數(shù)。近年來網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)更是搶占了相當(dāng)一部分受眾群體，有討論和探索才能使電視劇這個(gè)行業(yè)更進(jìn)一步。

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作者簡介：高津（1998—），女，天津人，本科，研究方向：電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的影響因素。